在《大護(hù)法》上映的第二天我陪著兩個(gè)老弟去電影院看了這部成人向的動(dòng)畫悲龟，起初我是不太想去電影院觀看這部電影的，因?yàn)橛悬c(diǎn)怪異的畫風(fēng)對(duì)于長期被日漫熏陶的我來說开缎，這部電影是不具備較強(qiáng)的吸引力的例隆。但在我堂弟的極力勸說下，我決定去看看這部電影是否真如他所說秉撇，是一部非常優(yōu)秀的電影。
《大護(hù)法》是北京光線影業(yè)有限公司出品，好傳動(dòng)畫出品匙监、蟲左道右工作室監(jiān)制的原創(chuàng)動(dòng)畫電影凡橱，由不思凡執(zhí)導(dǎo)，花費(fèi)近三年時(shí)間開發(fā)制作亭姥。電影主要講述了奕衛(wèi)國大護(hù)法為尋找失蹤已久的太子稼钩，來到“花生鎮(zhèn)”這個(gè)陌生小鎮(zhèn)，在躲避守衛(wèi)追殺的過程中达罗，大護(hù)法偶遇太子坝撑，并一同卷入了一場關(guān)于欲望的冒險(xiǎn)故事。
對(duì)于國產(chǎn)動(dòng)畫粮揉，我的記憶停留在孩童時(shí)代巡李，當(dāng)時(shí)國產(chǎn)動(dòng)畫還是具備相當(dāng)高的制作水準(zhǔn)的，《西游記》扶认、《哪吒傳奇》侨拦、《圍棋少年》等一大批優(yōu)秀的國產(chǎn)動(dòng)畫為童年帶來了無數(shù)的歡樂。隨著時(shí)間的推移辐宾，國產(chǎn)動(dòng)畫似乎進(jìn)入了一個(gè)泥潭狱从，《喜洋洋》這類動(dòng)畫成為了國產(chǎn)動(dòng)畫的主旋律，相反的譬如《魁拔》這類的優(yōu)秀動(dòng)畫反而叫好不叫座叠纹。而之前的《大魚海棠》似乎讓我們看到了國產(chǎn)動(dòng)畫的希望季研。而這一部《大護(hù)法》更讓我驚訝于制作方的膽大，這種驚訝其即源于那貫穿始終的血腥暴力誉察，更源于電影用黑暗色彩所呈現(xiàn)的人性哲思训貌，所隱喻的極權(quán)恐怖，除了劇情完成度上差強(qiáng)人意的遺憾外冒窍，這部動(dòng)畫儼然就是無刻挑剔的递沪，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了我對(duì)當(dāng)代國產(chǎn)動(dòng)畫一貫的認(rèn)知。
正如同導(dǎo)演不思凡的名字综液，能創(chuàng)作這樣一部動(dòng)畫作品的導(dǎo)演絕非池中之物款慨，電影給我最為直觀的印象便是它的獨(dú)特，透過一種在荒誕幽默間帶有詭異色彩的畫風(fēng)谬莹，一個(gè)以尋找太子為引檩奠，在花生鎮(zhèn)這個(gè)看似烏托邦的地方，不思凡徐徐為觀眾拉開了一場反烏托邦的帷幕附帽，在這個(gè)故事里大護(hù)法與太子作為主人公承包了電影的絕大多數(shù)笑點(diǎn)埠戳，而于此中電影用抽象化的隱喻反映了極權(quán)主義所帶來的恐怖，更為耐人尋味的是當(dāng)最后舊的極權(quán)倒塌蕉扮，動(dòng)蕩混亂下又一場自相殘殺后一個(gè)新的屬于花生人自己的極權(quán)又在暴力中行將成型整胃。
在這種反烏托邦的大框架下，電影所深諳的更還有著個(gè)人意識(shí)如何正確覺醒的哲思喳钟，這一點(diǎn)即在太子身上有著幽默化的體現(xiàn)屁使，也在大護(hù)法身上有著一定的體現(xiàn)在岂，但礙于故事整體完成度的缺陷，兩個(gè)主人公對(duì)這一命題的著點(diǎn)其實(shí)顯得并不巧妙蛮寂，反倒是一面生活在謊言中蔽午，不去思考麻木的花生人它們是一個(gè)消極的極端，一面有著為了“一刀取人心臟”理想的屠夫酬蹋，它過于偏執(zhí)的極端及老，電影正也是透過這兩種極端的呈現(xiàn)，賦予了其自身在反極權(quán)下獨(dú)樹旗幟的又一層的內(nèi)在深度范抓。以暴力為主要元素突出奇幻世界中人物的險(xiǎn)惡骄恶、殘酷、變態(tài)尉咕，能做到重口味的暴力和嚴(yán)肅的深層表達(dá)交叉呈現(xiàn)叠蝇，讓人欣喜。
也就是這樣一部近乎完美的作品年缎，讓人遺憾的是敗在了國產(chǎn)動(dòng)畫總是想著如何為自己動(dòng)畫續(xù)命的無奈中悔捶，當(dāng)你看完此作，不難發(fā)現(xiàn)電影留下了太多未解的懸念单芜⊥筛茫花生人和大護(hù)法是誰？他們從哪里來洲鸠？他們應(yīng)該到哪里去堂淡？這些終極問題，多次在片中被探討扒腕。這并不是說一部電影并不能為人留下期待绢淀，但《大護(hù)法》這種的做法是以犧牲劇情為代價(jià)的，小鳴作為可能是最后真正反派的線索變的了無蹤跡瘾腰，花生母體外殼掉下后是否能真正收拾花生人儼然又讓人陷入沉思皆的，妖艷的女人和殺手有著怎樣的聯(lián)系等等，這些本都該有所交代內(nèi)容卻只字未提蹋盆，電影最后這樣的結(jié)尾讓人意猶未盡费薄。
總而言之，作為一部真正屬于成人的國產(chǎn)動(dòng)畫栖雾，《大護(hù)法》并沒有讓人失望楞抡，可是這樣的一部佳片又能獲得多少觀眾的認(rèn)可呢？我不禁沉思析藕，在中國這個(gè)浮躁的電影市場召廷，似乎只有明星才能夠創(chuàng)造足夠的票房，盡管動(dòng)畫制作人傾盡心力制作佳作，但是市場的反響往往不盡如人意柱恤。這種與充斥在電視熒幕上的低成本動(dòng)畫卻備受好評(píng)的現(xiàn)實(shí)形成了明顯的反差数初。這部動(dòng)畫與現(xiàn)在電影的格局不就是烏托邦嗎找爱？看似明星云集的電影獲得了超高的票房梗顺，但是演技、劇情车摄、濫竽充數(shù)寺谤，電影的妥協(xié)正是現(xiàn)在市場的現(xiàn)狀！《大護(hù)法》是一部用心的作品吮播，不思凡導(dǎo)演用他獨(dú)特的拍攝手法讓我想起了當(dāng)年的老動(dòng)畫变屁。中國動(dòng)畫從不缺少優(yōu)秀的劇本，我們沒有皮克斯意狠，迪士尼的技術(shù)粟关，但是我們用心做出來的作品卻沒有絲毫的遜色。最后环戈，我還是想感謝《大護(hù)法》的勇敢試水闷板。它以實(shí)際行動(dòng)將熊孩子們甩到了一邊，讓國產(chǎn)動(dòng)畫能夠展現(xiàn)出不一樣的精氣神院塞。
