理事會(huì)讀寫營第三期 文學(xué)創(chuàng)作淺談

主講：江南鐵鷹

第十一課關(guān)于小說的情節(jié)創(chuàng)作。

這一節(jié)我談?wù)剬π≌f情節(jié)創(chuàng)作的個(gè)人體會(huì)恕汇。

情節(jié)是什么但惶？打開百度的詞語解釋察迟，有這樣一條：文學(xué)作品(如小說工闺、劇本陆蟆、短篇故事或詩)的事件或主要故事的策劃或設(shè)計(jì),包括由按照因果關(guān)系聯(lián)系起來的一系列有動(dòng)因的事件的逐步展開過程就是情節(jié)。

它通常由一組或若干組具體的生活事件組成惋增，在一條基本情節(jié)線索的統(tǒng)領(lǐng)下包括許許多多的細(xì)節(jié)叠殷。小說故事中的矛盾沖突是形成情節(jié)的基礎(chǔ)，也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力诈皿，沖突雙方的人物性格林束，則直接決定了情節(jié)進(jìn)展的趨向。

小說情節(jié)發(fā)展一般分為：開端稽亏、發(fā)展壶冒、高潮、結(jié)局截歉。

需要的生活不是指日常生活胖腾、飲食男女之類，能成為小說素材的"生活"瘪松，至少應(yīng)該有三個(gè)條件：
1咸作、具有較鮮明、生動(dòng)的形象宵睦；
2记罚、具有獨(dú)特性；
3壳嚎、具有一定的思想 內(nèi)涵桐智。

因此，當(dāng)作者在觀察生活的時(shí)候诬辈，無論對人物、對故事荐吉、對環(huán)境焙糟，都應(yīng)從上述三點(diǎn)出 發(fā)，勇敢地?fù)P棄那些瑣屑的样屠、紛紛擾擾的"流水帳"穿撮，滲透作者 的思想缺脉、感情，使生活素材逐漸變成自己的東西悦穿。

1．所選題材要有現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)

正所謂藝術(shù)來源于生活而高于生活攻礼，如契柯夫的《變色龍》，在世界短篇小說的瀚海里雖是一朵小小的浪花栗柒，但它顯得那樣新解礁扮，活潑有力，令人回味不己瞬沦，它像一面鏡子太伊，使人們看清了沙皇統(tǒng)治下充滿丑惡的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。

楚洛夫?qū)徖怼鞍讣钡倪^程逛钻，是小說情節(jié)的發(fā)展和高潮僚焦，作者以十分個(gè)性化而又頗具幽默感受的語言，生動(dòng)地描述了這位沙皇警官多次“變色”反復(fù)無常的種種丑態(tài)曙痘。

奧楚蔑洛夫是一擠進(jìn)人堆芳悲，便在公眾面前在耍其威風(fēng)，專橫地吆三喝四边坤，大喊大叫名扛，一副盛氣凌人的樣子，當(dāng)他聽了首飾匠赫留金的申訴惩嘉，臉上洋溢著含笑的溫情”在奧楚蔑洛夫裁決狗咬人的案件的過程中罢洲，十二次對話中竟有六次“變色”而他陰陰陽陽，變來變?nèi)ノ睦瑁滞耆Q于對狗“身份”的估計(jì)惹苗，這就淋漓盡致的表現(xiàn)了他驕橫虛偽、欺下媚上耸峭，見風(fēng)使舵桩蓉，反復(fù)無常的變色龍丑態(tài)，由此我們可以明白作者將“變色龍”——這種皮膚能隨環(huán)境的顏色而不斷變化的小動(dòng)物作為小說標(biāo)題的用意劳闹，這一標(biāo)題不僅富有諷刺意味院究，而且形象醒目，有畫龍點(diǎn)睛的作用本涕。

2．情節(jié)安排合理化业汰，有相應(yīng)的輔助和暗示

《項(xiàng)鏈》中有一系列出人意料的情節(jié)。小說寫女主人公一直向往上流社會(huì)菩颖，可是接到部長的情帖后样漆，卻“懊惱”“發(fā)愁”，她在舞會(huì)上大獲成功晦闰，眼看時(shí)來運(yùn)轉(zhuǎn)放祟，卻又丟失了項(xiàng)鏈鳍怨，賠完項(xiàng)鏈，最后才得知項(xiàng)鏈?zhǔn)羌俚墓蛲祝欢@些情節(jié)看似出人意料鞋喇，卻是合乎情理的，這與作者作了一系列鋪墊是分不開的眉撵。且看小說開端侦香，作者大段大段介紹瑪?shù)贍柕孪蛲^上流社會(huì)的心理，這就為下面描寫人物懊惱發(fā)愁执桌，遭到挫折提供了依據(jù)鄙皇。小說還提到女主人公與她的朋友佛萊思節(jié)夫人的關(guān)系，看似無足輕重仰挣，卻是下文情節(jié)發(fā)展的重要因素伴逸，女主人公借項(xiàng)鏈，失項(xiàng)鏈膘壶、賠項(xiàng)鏈错蝴、還債務(wù)，發(fā)現(xiàn)項(xiàng)鏈?zhǔn)勤I品颓芭，都與此有關(guān)顷锰，在借還項(xiàng)鏈時(shí)，佛萊思節(jié)夫人毫不在意亡问，這蘊(yùn)藏著一個(gè)暗示官紫，項(xiàng)鏈不是值錢的東西。小說最后點(diǎn)出是假的州藕，讀者再想到上文的暗示束世，會(huì)恍然大悟。

3．情感變化是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的重要因素

再如《項(xiàng)鏈》中床玻，小說一再描寫瑪?shù)贍柕氯绾蜗蛲狭魃鐣?huì)的生活毁涉，可是她在舞會(huì)前的兩次表現(xiàn)卻出人意料，見到請?zhí)坏粴g喜反而發(fā)怒锈死，準(zhǔn)備好舞服贫堰，她不但不高興反而發(fā)愁，這種意外的表現(xiàn)吸引讀者去探究人物的心理和動(dòng)機(jī)待牵，同時(shí)又使情節(jié)的發(fā)展出現(xiàn)波瀾而不顯呆板其屏，丟失項(xiàng)鏈的偶然事件使人物的命運(yùn)發(fā)生根本的變化，也成了小說情節(jié)發(fā)展的轉(zhuǎn)折點(diǎn)缨该，小說的結(jié)尾偎行，作者又出人意料地讓女主人公備受生活艱辛之后，又經(jīng)受一次精神上的打擊，對她的虛榮心給予了沉重的懲罰睦优，最后，小說在路遇故友壮不，發(fā)現(xiàn)贗品的情況下嘎然而止汗盘，言有盡而意無窮，使得全篇的思想深度和藝術(shù)效果都升到了一個(gè)新的境界询一。

把握住以上幾點(diǎn)隐孽，情節(jié)的安排才能恰到好處，在今后的語文教學(xué)中健蕊，我們要多向名家名作學(xué)習(xí)菱阵，潛移默化、功到自然成缩功。

小說主要是通過故事情節(jié)來展現(xiàn)人物性格晴及，表現(xiàn)主題的。故事情節(jié)是塑造典型性格的依托嫡锌，優(yōu)秀小說的故事情節(jié)都和塑造典型性格緊緊結(jié)合虑稼，故事發(fā)生、發(fā)展势木、結(jié)束的過程蛛倦，也就是塑造典型性格的過程。故事情節(jié)越典型啦桌，越能體現(xiàn)人與人之間的關(guān)系和矛盾溯壶，就越有利于典型性格的塑造；脫離了塑造典型性格甫男，故事情節(jié)再曲折生動(dòng)且改，也毫無意義。小說的故事情節(jié)都是虛構(gòu)的查剖，故事來源于生活钾虐，但它通過整理、提煉和安排笋庄，就比現(xiàn)實(shí)生活中發(fā)生的真事更集中效扫，更完整，更具有代表性直砂。鑒賞小說的情節(jié)菌仁，特別要注意以下幾點(diǎn)。

一静暂、理清線索济丘，把握情節(jié)的來龍去脈一般來說，故事情節(jié)從前到后都有著某種內(nèi)在聯(lián)系，這種內(nèi)在聯(lián)系也就是貫穿在整個(gè)作品中的情節(jié)線索摹迷。只要找到了這條貫穿整個(gè)作品的線索疟赊，情節(jié)的來龍去脈也就容易把握了。這是我們鑒賞情節(jié)的首要任務(wù)峡碉。不過近哟，小說的情節(jié)線索并不是指我們一般所說的時(shí)間線索或空間線索，而是指作品里的基本矛盾沖突所構(gòu)成的情節(jié)發(fā)展線索鲫寄。例如魯迅的《祝讣矗》，祥林嫂與魯四老爺?shù)拿軟_突地来，就是構(gòu)成情節(jié)的主要線索戳玫。由于作品篇幅長短的不同以及作品內(nèi)容的特點(diǎn)，小說的情節(jié)線索又有主線未斑、副線和明線咕宿、暗線之分。鑒賞小說情節(jié)蜡秽，如能抓住情節(jié)的線索荠列，把握其來龍去脈，將有助于我們在分析作品時(shí)統(tǒng)觀全局载城，全面地把握作者的意圖肌似。

二、以事見人诉瓦、透視人物的性格特點(diǎn)情節(jié)是人物性格發(fā)展的歷史川队，是作為人物運(yùn)動(dòng)的形式出現(xiàn)的。所以睬澡，鑒賞故事情節(jié)應(yīng)以事見人固额，將人物性格與情節(jié)聯(lián)系起來分析。如魯迅的小說《孔乙己》中寫孔乙己到酒店喝酒煞聪，周圍的人嘲笑他斗躏、與他爭辯的情節(jié)，正是要表現(xiàn)孔乙己偷竊昔脯、迂腐的壞毛病啄糙。孔乙己教“我”“茴”字的四種寫法和分豆給孩子們吃的情節(jié)云稚，又是為了表現(xiàn)孔乙己的自傲和善良的品性隧饼。孔乙己被丁舉人打斷腿后爬著到酒店喝酒静陈，又謊稱腿是跌斷的燕雁，這些情節(jié)則表現(xiàn)他受欺凌的悲慘命運(yùn)和講面子的弱點(diǎn)诞丽。小說就是通過這一系列的情節(jié)來完成對孔乙己復(fù)雜性格的刻畫的。閱讀鑒賞時(shí)拐格，要逐一分析僧免，挖掘情節(jié)的意義。

三捏浊、見微知著猬膨，涵泳細(xì)節(jié)的內(nèi)在意義小說的情節(jié)往往由若干個(gè)場面構(gòu)成，而場面總是由很多個(gè)細(xì)節(jié)組成的呛伴。分析場面和細(xì)節(jié)是鑒賞情節(jié)的進(jìn)一步深入，同時(shí)也只有這樣的情節(jié)鑒賞才顯得具體谒所、充分和中肯热康。魯迅的《阿Q正傳》中有一個(gè)情節(jié)令人難忘。犯人在最后受判時(shí)畫押劣领，通辰憔總是遲疑而顫抖地執(zhí)著筆，無可奈何地畫上一筆就算尖淘，魯迅寫阿Q的畫押就大大不同奕锌，是獨(dú)一無二的阿Q式的：一面是“使盡了平生的力畫圓圈”；而另一面卻是“這可惡的筆不但很沉重村生，并且不聽話惊暴，剛剛一抖一抖的幾乎要合縫，卻又向外一聳趁桃，畫成瓜子模樣了”辽话。即使沒有看過《阿Q正傳》全文，不知道阿Q平生為人卫病，單就這一細(xì)節(jié)來看油啤，阿Q的麻木無知就淋漓盡致地表露出來了。如此抓住場面和細(xì)節(jié)鑒賞蟀苛，就不是浮光掠影了益咬。有人閱讀小說，只顧著熱鬧帜平，單純追求故事情節(jié)緊張曲折幽告，而不想想作者通過一定的情節(jié)究竟提出了什么問題，這些問題有何社會(huì)意義裆甩，又是如何解決的评腺，等等，這就不得要領(lǐng)了淑掌。

四蒿讥、品味技巧，領(lǐng)會(huì)情節(jié)的藝術(shù)匠心每篇小說的情節(jié)鋪設(shè)都有講究，小說情節(jié)的生動(dòng)曲折芋绸、波瀾起伏和扣人心弦媒殉，應(yīng)該說是所有優(yōu)秀小說的顯著特點(diǎn)。什么地方埋伏筆摔敛，什么地方照應(yīng)廷蓉，什么地方是有助于塑造人物的精彩描寫，哪些地方是游離于情節(jié)之外马昙、荒誕不經(jīng)的“噱頭”等桃犬，都要細(xì)細(xì)加以賞析。例如《紅樓夢》中劉姥姥三進(jìn)榮國府的情節(jié)行楞，每次各不相同攒暇。一進(jìn)，只讓劉姥姥見了王熙鳳子房，借此給讀者展示了榮國府這個(gè)詩禮簪纓之族形用、溫柔富貴之鄉(xiāng)的豪奢；二進(jìn)证杭，劉姥姥見了賈母田度，又是飲宴，又是飽覽解愤，讓讀者見到了榮國府也有各種矛盾镇饺，由此埋下了賈府即將敗落的伏筆；三進(jìn)送讲，那位曾向劉姥姥伸出援助之手的璉二奶奶也不得不向她呼救了兰怠。鑒賞這樣的情節(jié)，我們不僅要注意情節(jié)本身的變化李茫，還要注意發(fā)掘情節(jié)所寓示著的主題意義揭保。同時(shí)，又要看到作者在組織情節(jié)時(shí)所顯現(xiàn)出的胸有全豹魄宏、高屋建瓴的藝術(shù)特點(diǎn)秸侣。

許多小說作者的創(chuàng)作實(shí)踐告訴我們，有的作品的主題是在人物之前產(chǎn)生的宠互，而有的主題 是在有了人物之后才確定的味榛。例如茅盾創(chuàng)作《春蠶》，是先有了主題予跌，"其次便是處理人物搏色， 構(gòu)造故事。"（《我怎樣寫〈春蠶〉》）而王蒙說他的許多短篇小說并不是先有了主題然后再去 寫的券册。他說："《夜的眼》是什么先行呢频轿？是感覺先行垂涯，感受先行，是對城市夜景的感受先行航邢。 這里頭有我個(gè)人的感覺耕赘，但又不全都是∩乓螅……《夜的眼》就是寫一個(gè)長期在農(nóng)村操骡、在邊遠(yuǎn)地 區(qū)的人對大城市、對我們生活的感受赚窃〔嵴校……這個(gè)感受飲食著深思對我們生活的深思，這個(gè)深 思還沒有做出明確的結(jié)論勒极，但是它充滿了深思是掰。"王蒙又說："《夜的眼》還有一個(gè)主題，這 也是我在最近才明確的河质，就是寫了我們生活中的轉(zhuǎn)機(jī)≌鹦穑……所謂'轉(zhuǎn)機(jī)'掀鹅，充滿了艱難，充滿著歷史的負(fù)擔(dān)媒楼，但又開始有了新的東西乐尊，大有希望』罚《夜的眼》里既有負(fù)擔(dān)扔嵌，又有希望； 既有傷痕夺颤，又有跨越傷痕向前進(jìn)的努力痢缎；既有思索，又有感受世澜；既有想不清的地方独旷，又有相 當(dāng)清楚的地方。我覺得《夜的眼》里包含的東西是比較多的寥裂。"（《漫話小說創(chuàng)作》）

總之嵌洼，我們對小說的材料必須深入開掘，對主題必須刻苦提煉封恰。而在構(gòu)思時(shí)麻养、寫作中， 是不能將主題提煉诺舔、人物刻劃割裂開來的鳖昌”钙瑁可以是主題先行，也可以是人物先行遗遵，還可以是 感受先行萍恕。而且，主題可以是一個(gè)车要，也可以是幾個(gè)允粤，即寫成多主題的小說。

關(guān)于情節(jié)有很多種定義翼岁。有一種解釋是类垫，將能引起人的興趣和懸念的重要事件按順序結(jié)構(gòu)起來。

不過我還要加上一點(diǎn)琅坡，我認(rèn)為情節(jié)是運(yùn)動(dòng)的悉患，是一系列的改變。這些改變——發(fā)生在主人公身上的榆俺、或是一群人物的沖突——將會(huì)改變他們的命運(yùn)售躁、選擇和信仰。

令人滿意的情節(jié)應(yīng)該：
●通過決定茴晋、失誤和行動(dòng)使人物曝光陪捷；
●揭示沖突并使沖突戲劇化；
●解決沖突诺擅；
●給予作品復(fù)雜性和廣度市袖。

以不幸的發(fā)生為基礎(chǔ)，情節(jié)由一系列麻煩事烁涌、意外和后續(xù)事件累積而成苍碟，這些事件輪流給故事增添緊張感并推動(dòng)故事向前發(fā)展。

情節(jié)并不是一條直線撮执，而是有急轉(zhuǎn)彎微峰，有死胡同，有旁路抒钱，有彎路县忌。每增加一處困難，就有更多的選擇需要做继效，更多的道路可以選症杏。

在每一個(gè)轉(zhuǎn)彎處，都要去處理不同的混亂瑞信、失序厉颤、爭吵、掙扎凡简、困惑和兩難逼友。

情節(jié)要逐步升溫精肃、沸騰，直至在最后一幕爆發(fā)帜乞。你不能寫那種情節(jié)不溫不火的故事司抱，相反，故事要的是逐漸增加的緊張感黎烈，令人無法喘息的壓力习柠，以及主人公的別無選擇。

情節(jié)要能使人信服照棋。在最后一幕中资溃，在千鈞一發(fā)和主人公山窮水盡的時(shí)刻，既要注重戲劇性和情感烈炭，又要言之合理溶锭。

這并不是說，每個(gè)情節(jié)都以點(diǎn)球決勝負(fù)或肢體沖突的方式來結(jié)束符隙，畢竟還有許多故事是安靜的趴捅、富于思辨性的。而且有時(shí)大多數(shù)沖突都是內(nèi)在的霹疫，而非外化的拱绑。

無論如何，結(jié)尾會(huì)給出答案更米，張力要得到釋放欺栗，沖突要得到解決毫痕。做出決定征峦，達(dá)成目標(biāo)，生活翻開新的一頁消请，勝利在望栏笆。

生命中的大事發(fā)生過后，結(jié)尾就像沸溢的蒸汽鍋臊泰，壓力得到了釋放蛉加。那種釋放是真實(shí)的、可感的缸逃、舒暢的针饥。

由于小說本身是基于轉(zhuǎn)變的，所以在你動(dòng)筆之前需频，就要對情節(jié)有一種全局觀念丁眼，這樣才能寫好情節(jié)開始之前的部分（開篇）和之后的部分（高潮）。

一般而言昭殉，故事會(huì)展現(xiàn)以下這樣一些重要的轉(zhuǎn)變：
●從失去到尋獲苞七。
●從麻煩到解決藐守。
●從神秘到理解。
●從疑問到解答蹂风。
●從沖突到和解卢厂。
●從危險(xiǎn)到安全。
●從秘密到揭露惠啄。
●從混亂到有序慎恒。
●從兩難到?jīng)Q斷。
●從蒙昧到暢曉礁阁。
●從懸而未決到塵埃落定巧号。

當(dāng)被迫遵循嚴(yán)格的格式創(chuàng)作時(shí)，想象力才能達(dá)到最大化姥闭，并誕生最豐富的想法丹鸿。絕對的自由，帶來的只是漫無邊際的散漫棚品。
——T.S.艾略特(T.S.Eliot)

情節(jié)點(diǎn)

大多數(shù)故事的失敗都是因?yàn)樽髡卟焕斫庵v故事靠的是一系列情節(jié)點(diǎn)帶來的逆境靠欢、轉(zhuǎn)變和跌宕起伏犬绒。

故事中的若干戲劇性的高峰诡曙，伴隨著關(guān)鍵的逆轉(zhuǎn)和轉(zhuǎn)折，改變故事的整體進(jìn)程票髓。這些戲劇性的高峰正是所謂的情節(jié)點(diǎn)锅纺，是它們作為骨架支撐著情節(jié)掷空。

情節(jié)點(diǎn)可以是一件錯(cuò)綜復(fù)雜的事件，這個(gè)事件將故事推入了單向傳送門囤锉。一旦主人公進(jìn)入這個(gè)門坦弟，就再?zèng)]有回頭路，只得一條路走到黑官地。情節(jié)點(diǎn)引爆緊張感酿傍，并引入新的元素和困境。

情節(jié)點(diǎn)通常是一種人物必須要面對的危機(jī)驱入，是故事的決定性時(shí)刻赤炒。大部分的情節(jié)點(diǎn)圍繞主要沖突展開，揭示人物的賭注亏较，展示主人公的劣勢和優(yōu)勢莺褒。

一個(gè)個(gè)沖突不斷升級(jí)的情節(jié)點(diǎn)累積起來就是故事的“劇情線”。

在你開始動(dòng)筆寫小說之前雪情，先想好故事中將會(huì)發(fā)生的重要事件和轉(zhuǎn)折遵岩，這些就是情節(jié)點(diǎn)的所在。有一些情節(jié)點(diǎn)會(huì)比其他的更重要旺罢，所有的情節(jié)點(diǎn)都必須帶來轉(zhuǎn)變旷余。

如果你寫的稿子有80000或85000字的篇幅绢记，那就需要大約6個(gè)主要的情節(jié)點(diǎn)，盡管那些成功的作品有時(shí)只需要3~4個(gè)就夠了正卧。

情節(jié)點(diǎn)的要素包括：
●引入一個(gè)具有威脅的轉(zhuǎn)變蠢熄。
●總是余波不斷。
●將事件拋入新方向炉旷。
●具有啟示性以使讀者看到事情發(fā)展的新曙光签孔。
●事件結(jié)果總是出人意料。
●逐步提升緊張感和懸念窘行。

在第一幕中饥追，要描繪故事中的日常生活世界，并透露出人物即將失去什么罐盔。電影《泰坦尼克號(hào)》(Titanic)使用的是框架式結(jié)構(gòu)但绕，通過回溯過去引出主人公羅絲，描寫她即將登船的時(shí)刻惶看。

我們了解到羅絲對上流社會(huì)感到厭煩捏顺，不想踏入那段可以挽救家庭財(cái)務(wù)狀況的婚姻。在瑪格麗特·米切爾（Margaret Mitchell）的巨著《亂世佳人》（Gone with the Wind）中纬黎，我們看到嬌媚輕佻的美女郝思嘉住在南北戰(zhàn)爭即將爆發(fā)前的塔拉（Tara）莊園幅骄。

“第一主情節(jié)點(diǎn)”出現(xiàn)在第一幕，并且通常在這一幕結(jié)束本今。在這一幕拆座，罪案發(fā)生，情侶初見冠息，人物開啟冒險(xiǎn)旅程挪凑，反面人物出現(xiàn)，或者是在保家衛(wèi)國的當(dāng)口有人畏縮不前铐达。

但是無論結(jié)果如何岖赋，這個(gè)主要事件都無法回轉(zhuǎn)檬果，曝光了主人公瓮孙，并且深化了沖突。同時(shí)选脊，將故事引向新走向杭抠，也給了主人公一個(gè)新的方向。

在《泰坦尼克號(hào)》中恳啥，羅絲倚在船頭想要自殺偏灿。在《亂世佳人》中，郝思嘉在得知阿什利即將迎娶另一個(gè)女人時(shí)遇見了白瑞德——愛情故事就這樣開始了钝的。

第二幕的任務(wù)是使第一幕中的問題復(fù)雜化翁垂。

在第二幕中铆遭，羅絲遇見了身無分文但是思想自由的杰克·道森，兩人墜入了愛河沿猜。在《亂世佳人》中枚荣，戰(zhàn)爭爆發(fā)，郝思嘉嫁給了查爾斯啼肩，一個(gè)她并不愛的男人橄妆。

隨著劇情發(fā)展，郝思嘉成了寡婦并搬到了亞特蘭大祈坠，南部淪陷害碾，郝思嘉在白瑞德的幫助下逃離了亞特蘭大。為了引起更大的麻煩赦拘，“中間情節(jié)點(diǎn)”會(huì)是一個(gè)影響深遠(yuǎn)的轉(zhuǎn)變慌随，通常是命運(yùn)的轉(zhuǎn)折，直接引向作品的高潮躺同。

在《泰坦尼克號(hào)》中儒陨，“中間情節(jié)點(diǎn)”就是客輪撞上了冰山。在《亂世佳人》中是郝思嘉由于付不起塔拉的地稅笋籽，絕望之中又嫁給了另一個(gè)她不愛的男人蹦漠。

在第二幕的結(jié)尾，會(huì)出現(xiàn)另一個(gè)“主要情節(jié)點(diǎn)或反轉(zhuǎn)”车海，通常是一場大的挫敗笛园、災(zāi)難或威脅。這個(gè)最不幸的時(shí)刻一般是主人公計(jì)劃失敗了侍芝，或他遭到了背叛研铆，走投無路，或蒙受了巨大的損失州叠。

在《泰坦尼克號(hào)》中是羅絲離開了救生艇棵红，拋棄了確定的未來，回到了沉船上與杰克在一起咧栗。在《亂世佳人》中是郝思嘉的女兒死了逆甜，進(jìn)一步惡化了她和白瑞德的關(guān)系。

在第三幕中致板，高潮和沖突的最終解決構(gòu)成了“最終情節(jié)點(diǎn)”交煞。“最終情節(jié)點(diǎn)”是一場決戰(zhàn)斟或，是戲劇的最高潮素征，是讀者目睹了主人公所有轉(zhuǎn)變過后的情緒的最高點(diǎn)。

在《泰坦尼克號(hào)》中是羅絲選擇生存下去，即使杰克已經(jīng)凍死在冰冷的大西洋中御毅。在《亂世佳人》中是經(jīng)歷了頗多轉(zhuǎn)變的郝思嘉終于意識(shí)到自己愛的是白瑞德根欧，而非阿什利。

如果你對情節(jié)點(diǎn)還有疑問端蛆，那就問問你自己咽块，你的人物在故事中的那一刻可能面臨的最糟糕的事情是什么。

有時(shí)候在開始寫作之前就設(shè)計(jì)好所有的情節(jié)點(diǎn)確實(shí)有困難欺税，因?yàn)槟憧赡苓€不確定劇情會(huì)如何發(fā)展侈沪。

但是在動(dòng)筆之前對故事的走向越有把握，尤其是對結(jié)局越有把握晚凿，就越容易寫好亭罪。

簡單通俗一點(diǎn)說，情節(jié)就是文學(xué)作品中故事的設(shè)計(jì)歼秽。其中最關(guān)鍵一點(diǎn)我們必須弄明白应役，文學(xué)作品中的情節(jié)，是作者策劃與設(shè)計(jì)的燥筷。也就是說箩祥，是虛構(gòu)的，并不是生活中真實(shí)的拷貝肆氓、復(fù)制袍祖。這是非常重要的一點(diǎn)，就是因?yàn)檫@一點(diǎn)谢揪，才使得文學(xué)作品不同于生活蕉陋。文學(xué)作品是反映生活的，卻又是高于生活的拨扶。不可能去復(fù)制凳鬓、拷貝一段社會(huì)去構(gòu)成小說的故事情節(jié)。

我們有很多初學(xué)者患民，往往會(huì)將真實(shí)生活中一些內(nèi)容如實(shí)搬上小說缩举。其實(shí)，那是一種認(rèn)知的錯(cuò)誤匹颤。小說不是生活仅孩，虛構(gòu)才是小說的本質(zhì)。無論寫書惋嚎，還是讀書杠氢，都不應(yīng)該淪陷到錯(cuò)把虛構(gòu)當(dāng)成真實(shí)站刑。

一個(gè)高明的作者可以把分明是虛構(gòu)的情節(jié)另伍，描述成十分逼真，真到你完全相信就是真實(shí)的東西。其實(shí)摆尝，這恰恰是小說可以引人入勝的理由温艇。我們夸贊某個(gè)作品好，常常用的就是逼真這個(gè)詞堕汞。逼真勺爱，就不是真的。只是逼近讯检，非常像琐鲁。可再怎么像人灼，還是虛構(gòu)的围段。

那么又為什么會(huì)逼真？

這就要求作者在構(gòu)思投放、策劃奈泪、設(shè)計(jì)事件情節(jié)的時(shí)候，學(xué)會(huì)善于符合現(xiàn)實(shí)生活的規(guī)律灸芳，具有現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)性涝桅。當(dāng)然一定會(huì)有人指出，現(xiàn)在出現(xiàn)的諸如玄幻烙样、穿越冯遂、修真、重生谒获、科幻等等小說债蜜，在現(xiàn)實(shí)生活是完全不存在的，有怎么會(huì)符合現(xiàn)實(shí)生活究反？具有真實(shí)性寻定？其實(shí)這也是一個(gè)誤區(qū)，小說并不是今天才有此類作品精耐，我國古典小說就有《西游記》《封神榜》《聊齋志異》《搜神記》等等狼速。可見這種神怪小說卦停，早就誕生了，今天這些玄幻惊完、穿越僵芹、修真、重生小槐、科幻拇派，只是神怪小說的發(fā)展荷辕。那么是不是這樣的小說，就是完全脫離現(xiàn)實(shí)的件豌？因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)中根本不存在神怪疮方，當(dāng)然還有武俠類作品的各種不可思議的武功，也都屬于此類茧彤。

所謂誤區(qū)骡显，很簡單就是因?yàn)檫@些看上去的神怪和超乎尋常的功夫，還是基于現(xiàn)實(shí)生活的曾掂，只是被加上了一件神鬼的外衣惫谤，賦予了他人類想象中具有的能力。就像一個(gè)夢珠洗，你在夢中具備了超人的能力石挂。我們只要仔細(xì)去研究這些神怪，就看得出來骨子里它們其實(shí)具有的還是人的本質(zhì)险污。我們說的要符合的是人類一種客觀思維痹愚，你的作品盡管可以玄之又玄，神乎其神蛔糯，前提是符合一定的思維邏輯拯腮，并不能違背客觀邏輯。

我們可以舉個(gè)極端化的例子蚁飒，《西游記》中有一段女兒國的情節(jié)动壤，其中寫到豬八戒等人誤喝了子母河的水，結(jié)果在肚子里坐下了胎淮逻。大家可以看成非城戆茫荒誕無稽的一個(gè)可笑情節(jié)。想過沒有爬早，其實(shí)包含了古人一個(gè)想象哼丈，人類是否可以無性生育？男人是否可以懷胎筛严？那么醉旦，今天的科技，已經(jīng)回答了這個(gè)在小說中荒誕無稽的情節(jié)：克隆技術(shù)就是無性生育桨啃，男人同樣可以十月懷胎车胡。可見很多時(shí)候照瘾，那些看似荒誕不符合客觀的東西匈棘，是需要漫長的時(shí)間才能驗(yàn)證的。

在小說的情節(jié)創(chuàng)作中析命，重要的不是真實(shí)性主卫，而是邏輯性逃默。就是你設(shè)計(jì)的情節(jié)，從事件起因到事件展開队秩，最后發(fā)展到高潮并結(jié)束的完整過程笑旺，應(yīng)該符合嚴(yán)密的邏輯性昼浦。是這個(gè)邏輯性要符合客觀規(guī)律馍资。

常常會(huì)聽到觀眾批評(píng)某一部影視作品不符合邏輯、太假关噪。明明本來就知道是假的鸟蟹，是虛構(gòu)出來的，怎么會(huì)又指責(zé)太假使兔？豈不是自相矛盾建钥？其實(shí)不然，觀眾知道是演戲虐沥，演戲當(dāng)然就是假的熊经。可你演的誰欲险，演的什么背景下镐依？那么你應(yīng)該符合你演的那個(gè)人的生活，你不能讓一個(gè)生活在18世紀(jì)的人天试，說出21世紀(jì)人的語言來槐壳。也不能讓一個(gè)21世紀(jì)的人，穿著18世紀(jì)的衣服喜每。除非你是穿越务唐，就是穿越也是要將其中的客觀性和邏輯性的。

虛構(gòu)是不等于可以胡編亂造的带兜，這就是底線枫笛。

一部小說的情節(jié)安排，是非常重要的刚照。特別對于中國讀者崇堰，因?yàn)橹袊俗⒅氐氖乔楣?jié)，也就是可看性涩咖。你的情節(jié)必須引人入勝海诲，讀者才會(huì)買單，就這么簡單檩互。

所以對于一個(gè)作者特幔，除去刻畫人物是非常難的一件事，再就是情節(jié)設(shè)計(jì)了闸昨。在這個(gè)問題上本人談不上成功的經(jīng)驗(yàn)蚯斯，只能有些體會(huì)和想法而已薄风。

情節(jié)設(shè)計(jì)的幾點(diǎn)體會(huì)：

在情節(jié)設(shè)計(jì)中，第一要緊的是拍嵌，設(shè)計(jì)一個(gè)扣人心弦的事件開頭遭赂。

當(dāng)然，并不是所有的故事都有造成扣人心弦的可能横辆。比如前面舉過的短篇小說撇他，就不可能造成這樣的開場。即便如此狈蚤，開場也要精心設(shè)計(jì)困肩。我們回憶一下，那個(gè)短篇的開場：擁擠不堪的上海地鐵早高峰脆侮，打開車門后一老一少的搶行锌畸、搶座。這就是開場靖避。這個(gè)開場一般會(huì)造成的懸念已經(jīng)墊鋪好了潭枣，在經(jīng)過千辛萬苦得到的座位自然是很寶貴的，那么面對其他需要的人視若無睹幻捏，也就可以理解盆犁。因?yàn)榉险＿壿嫞@叫情理之中粘咖。然而作者要設(shè)計(jì)的恰恰應(yīng)該是意料之外蚣抗。于是，情節(jié)開始發(fā)展瓮下。更多的人上車翰铡，出現(xiàn)了需要讓座的抱孩子的老婦人和年輕母親。年輕人真是視若無睹讽坏，老人主動(dòng)起身讓座锭魔。這是第一個(gè)意料之外。再接下來路呜，在老人這個(gè)舉動(dòng)的感召下迷捧，在外地人的聲聲贊美中，剛剛不顧一切搶行搶座的女孩子起身讓座了胀葱。這是第二個(gè)意料之外漠秋，這個(gè)比第一個(gè)更加重要，因?yàn)檫@里才是主題需要抵屿，偉大是可以傳承的庆锦。還有第三個(gè)高潮的意料之外，女孩子的一聲“謝謝”轧葛。她有沒有理由說聲“謝謝”搂抒？有沒有必要說這聲“謝謝”艇搀？當(dāng)然有，只要你明白了她是謝的什么求晶，就理解了焰雕。

前面還有一個(gè)例子，是長篇小說《玲瓏玉女》的情節(jié)開場芳杏，一場驚心動(dòng)魄的車禍矩屁，這里不再詳細(xì)分析了。這要開場就是為了牢牢抓住讀者的眼球蚜锨。

情節(jié)創(chuàng)作的第二個(gè)要素档插，是制造懸念慢蜓。

所謂懸念亚再，就是一個(gè)未知的可能性。在小品和相聲晨抡，以及一些說唱類藝術(shù)形式中稱之為“包袱”氛悬。這是文學(xué)藝術(shù)形式中，非常重要的一種手段耘柱。做包袱如捅，或者說制造懸念，是有效形成文藝作品看點(diǎn)的重要手段调煎。要做好包袱镜遣，是需要功力的。你的包袱沒有做好士袄，別人不打開悲关，就會(huì)猜出里面是什么東西。你覺得他們還會(huì)有興趣打開這個(gè)包袱嗎娄柳？同樣寓辱，你制造出來的所謂懸念，完全沒有讓讀者去猜想的空間赤拒，那么秫筏，他一定不會(huì)把這本書讀完。

那么挎挖，我們究竟應(yīng)該做一個(gè)怎樣的懸念这敬，才會(huì)讓讀者對結(jié)果產(chǎn)生強(qiáng)烈的欲望？起碼有下面幾個(gè)特點(diǎn)：

第一個(gè)蕉朵，結(jié)果是多樣可能的崔涂。

也就是懸念后的發(fā)展，不是唯一模式墓造，它很可能存在三種堪伍，甚至三種以上的結(jié)果锚烦。

這些可能性才是讀者想去了解的懸念。好奇是人類的本性帝雇，也是中國人最為突出的一種特點(diǎn)涮俄。這就是中國人喜歡看小說注重情節(jié)的根本所在。

第二個(gè)尸闸，結(jié)果要有新意彻亲，不要設(shè)計(jì)那種讀者最容易想到，最常見的模式吮廉。

要記住苞尝，你每一次揭示前一個(gè)懸念的結(jié)果，很可能就是后面新懸念的產(chǎn)生宦芦。所以你的結(jié)果應(yīng)該充滿新意宙址，完全不在讀者常規(guī)邏輯思維考慮的可能性里。也就是我們常說的“情理之外意料之中”和“情理之中意料之外”的差別调卑。前一種抡砂，很顯然就是有悖常理的，而且讀者一看就知道你會(huì)怎么編恬涧。這樣的懸念注益，與其有，不如沒有溯捆。只有后一種是我們應(yīng)該追求的丑搔，也就是完全符合邏輯，恰恰你想不到提揍，完全出乎讀者的意料啤月。讀完后，讀者會(huì)有恍然大悟的感覺“原來是這樣碳锈！我怎么沒有想到顽冶？”這就是作者追求的最高境界。

第三個(gè)售碳，懸念可以充滿奇特和新意强重，但是一定有嚴(yán)密邏輯性。

不能有悖人倫常理的想當(dāng)然編造贸人，也就是存在發(fā)生的可能性间景。符合生活發(fā)展的規(guī)律。包括那些鬼怪艺智、穿越倘要、玄幻類作品，也有一種自身需要遵守的規(guī)律。

上面說的是對懸念結(jié)果的設(shè)計(jì)封拧，其實(shí)不僅是結(jié)果需要精心設(shè)計(jì)志鹃，就是懸念制造一開始，就需要作者精心的策劃與設(shè)計(jì)泽西。就好比一塊包袱布曹铃，你要考慮用一塊什么顏色、什么花型捧杉、什么款式的包袱布陕见，是素雅型，還是華麗型味抖？包袱布造成的直接視覺沖擊效果评甜，已經(jīng)開始影響觀眾和讀者，對包袱里面東西的興趣程度仔涩。再打一個(gè)比方忍坷，好比一桌子菜，色香味俱全红柱，才會(huì)勾起人的食欲承匣。一看就倒胃口的飯菜蓖乘，誰會(huì)去吃锤悄？

當(dāng)然這塊包袱布設(shè)計(jì)什么樣子，什么花型嘉抒、什么顏色零聚，是要和你給什么人閱讀有直接關(guān)系的。也就是你為自己的作品設(shè)計(jì)什么受眾面些侍？給什么人看的東西隶症，你設(shè)計(jì)什么樣的懸念。千萬不能指望自己的作品岗宣，上到七八十的老頭老婆蚂会，下到七八歲的童子，是人都愛看耗式。也別認(rèn)為自己的東西好到走卒販夫和達(dá)官貴人胁住，時(shí)尚女郎與書生夫子可以都接受。世界上沒有這樣的作品刊咳，就是世界名著也做不到彪见。魯迅有句著名的話“賈府里的焦大，絕不會(huì)愛上林妹妹”娱挨，同樣可以用到這里余指。不同的受眾對象，只會(huì)接受不同的作品跷坝。所以你的作品需要確定針對性酵镜。這層包袱布好看不好看碉碉，是這一類人說了算。比如淮韭，你整一個(gè)大紅大花的玩意兒誉裆，你應(yīng)該準(zhǔn)備給喜歡二人轉(zhuǎn)的東北人看，要是你指望這樣的東西缸濒，江南水鄉(xiāng)的南方人也會(huì)喜歡足丢，那就是癡人說夢。再比如庇配，你的小說帶有明顯的章回小說斩跌，半文半白的書生學(xué)究氣，應(yīng)該考慮自己的受眾對象是中老年捞慌，不是那些喜歡快節(jié)奏耀鸦，跳迪斯科的朋友。懸念這層包袱布就這么個(gè)特點(diǎn)啸澡。你必須制造出袖订，你希望接受的受眾面，最會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈了解欲望的懸念來嗅虏。只有這樣你才會(huì)收到事半功倍的奇效洛姑。

具體的例子很難舉，這是一種個(gè)人體會(huì)皮服。比如前面舉過的例子《玲瓏玉女》楞艾，這是一部章回式小說，有一點(diǎn)點(diǎn)文夾白龄广，不一定符合所有現(xiàn)代年輕人的口味硫眯，可也不一定是所有中老年都喜歡的內(nèi)容。應(yīng)該更適合有些文化知識(shí)择同，也比較喜歡讀寫歷史的一類讀者两入。這部長篇小說的開頭，就設(shè)計(jì)了一個(gè)可以產(chǎn)生不同可能性的懸念敲才。

在玲瓏鎮(zhèn)的一座叫“北雪晚晴”的橋上發(fā)生了一場車禍裹纳。一個(gè)美麗的姑娘被驚馬撞飛了。這是懸念归斤，會(huì)有很多的可能性痊夭，另外讀者也會(huì)對，姑娘是誰脏里？是誰的馬撞飛了姑娘她我？姑娘是傷了，還是死了？如果是傷了番舆，什么人救了她酝碳？如果是死了，死以后會(huì)有什么故事發(fā)生恨狈？如果姑娘得救了疏哗，救了姑娘的人是不是就會(huì)因?yàn)橛⑿劬让篱_始演繹愛情故事？等等禾怠、等等返奉。下面就要看作者怎么去突破常規(guī)定式，用自己獨(dú)特的解決方式吗氏，來給讀者創(chuàng)作奇跡了芽偏。

我選擇的是讓她被人救了。這可能看上去是有點(diǎn)落俗套弦讽，其實(shí)不一定污尉。因?yàn)榫人牟灰欢ê退l(fā)生故事，或者不一定馬上演繹一般可能出現(xiàn)的模式往产。當(dāng)然你可以選擇讓她先死被碗，然后穿越、重生等多種可能仿村。因?yàn)榧热皇窃谡啃≌f開始出現(xiàn)的重彩濃墨的人物锐朴，是不可能讓她馬上徹底在書中消失的。她只能活著奠宜，不管用什么方式包颁。這也是小說自身一種邏輯性決定的，否則压真，你屬于愚弄讀者了。

人救下來蘑险，才會(huì)有后續(xù)的情節(jié)發(fā)生滴肿，才需要告訴讀者，她是誰佃迄？是誰撞了她泼差？是誰救下她？又是誰和她繼續(xù)以后的故事呵俏？這就是小說的開始的懸念需要做好的各種墊鋪堆缘。我可以肯定一點(diǎn)，你假如在讀普碎，或者現(xiàn)在去猜吼肥，你一定不會(huì)猜到，這位一開場就出現(xiàn)的女子，究竟會(huì)和誰缀皱，將曲折的愛情故事演繹到終曲斗这？這絕不是大話，因?yàn)殡S著這部長篇小說后續(xù)情節(jié)的開展啤斗，我這個(gè)始作俑者表箭，自己也在受到了故事情節(jié)，以及人物自身發(fā)展變化的鉗制钮莲，并不能現(xiàn)在就給她確定一個(gè)最后的結(jié)局免钻。

這也許就是創(chuàng)造小說，尤其是創(chuàng)作長篇小說崔拥，給我?guī)淼臒o限樂趣吧伯襟？

關(guān)于小說的情節(jié)，就談這些個(gè)人看法握童，肯定不全面姆怪，只是老朽一些膚淺的認(rèn)識(shí)罷了。

??【課后習(xí)作】
本課時(shí)作業(yè)截止時(shí)間2023-5-24的23:59澡绩。在評(píng)論區(qū)用學(xué)號(hào)開頭提交稽揭，如：【03000】習(xí)作或者習(xí)作鏈接。本課時(shí)作業(yè)完成方可參評(píng)滿勤獎(jiǎng)肥卡。

作業(yè)溪掀，請你用自己的文字設(shè)計(jì)一個(gè)故事情節(jié)，注意要有讓人讀下去的懸念步鉴。