國畫山水學(xué)習(xí)中容易犯的九個毛步嫔ァ：
1、山石如墳
大自然中的山石是有其特定的走向和脈絡(luò)的坊罢，每個地域的山石续担、甚至每座山，都有其不同的特點活孩，特別是南北方的差異非常明顯物遇。但初學(xué)畫者，特別是學(xué)北宗古畫入門的憾儒，最容易犯的一個毛病就是概念化询兴，把山石一層一層簡單堆疊在一起，如大大小小的墳堆或饅頭起趾，看不出它的特點诗舰，南北都一樣，毫無生氣训裆，這叫不尊重大自然眶根。
2、石浮于水
由于用筆漂浮边琉，或者不懂得處理石頭與水流的虛實關(guān)系属百，不知道如何畫好水紋線，導(dǎo)致石頭畫得如同打水漂飛過的石頭变姨，輕飄飄的族扰，就是沉不到水里去，這也導(dǎo)致水也流動不起來钳恕。
3别伏、橋不連岸
由于對點景不重視，把橋直接畫在懸空的山石上忧额，或把橋擱在尖銳的石頭上厘肮，或畫在草叢灌木枝頂上，或橋的一邊是懸崖高山睦番，或橋過長中間沒有支撐物类茂，這些都是“危橋”，現(xiàn)實生活中根本不存在這樣的橋托嚣，這都是缺乏生活所至巩检。
4、瀑如掛巾
很多初學(xué)者把瀑布直接畫在山頂上示启，然后一塊墨刷下來兢哭，好像掛著一塊毛巾，其實這是違反大自然的規(guī)律的夫嗓，雖然現(xiàn)實中是有這樣視角下的瀑布迟螺，但極少冲秽，一般來說，水要有源頭矩父，正常的瀑布是不太可能這樣從山頂直接下來的锉桑，否則，就成了無源之水窍株。
5民轴、風(fēng)向凌亂
畫畫特別講求畫面整體的“勢”，但初學(xué)者往往不注意這一點球订，比如同一個畫面后裸，右邊的柳條向左飄，左邊的柳條卻向右飄冒滩，或把畫中的帆船畫得向右飄轻抱，左右風(fēng)向凌亂不統(tǒng)一，既不符合大自然規(guī)律旦部，也破壞了整體畫面的“勢”。
6较店、進出無路
初學(xué)者經(jīng)常把房屋士八、亭臺或寺廟畫在懸崖或瀑布之上，或山項梁呈，或深山婚度，但卻沒有交待有進出的路，這個雖然沒有絕對官卡，現(xiàn)實生活中可能有這種情況蝗茁，但一般情況下，進出的路要有所交待寻咒，才顯得有生活氣息哮翘，否則，就是憑空想象毛秘。
7饭寺、遠近混沌
畫群山、樹木最講究層次叫挟、明暗艰匙、虛實，一般來說抹恳，前景寫實员凝、清晰，墨色較重奋献，中遠景次之健霹，尤其遠景旺上，淡墨一抹一勾即可，不能過分刻畫骤公。但初學(xué)者往往擔(dān)心交待不清楚抚官，中遠景也喜歡皴擦，導(dǎo)致層次不清阶捆，糊了凌节。說穿來，就是不懂虛實洒试、主次關(guān)系倍奢。
8、畫樹如妖
我們講畫樹要彎垒棋，不能太直卒煞，才能顯得蒼勁，但彎不能一味求怪求異叼架，姿態(tài)過于怪異畔裕，橫七豎八，上串下跳乖订，這就不是生動了扮饶，反而成“樹妖”了，不正常乍构。畫樹如畫人甜无，抓住它的特色就行了。
9哥遮、設(shè)色臟亂
原因很多岂丘，或是染色的筆沒洗干凈，或顏色不均勻眠饮，或不會調(diào)制顏料奥帘，或急于求成，在墨未干透時染色仪召，或重復(fù)染色翩概。其實國畫的色彩很簡單，就幾種常見的色彩就夠了返咱。
前面8種毛病都是因為脫離生活钥庇，不寫生，不認真觀察大自然咖摹，只知道臨摹古畫導(dǎo)致的概念化评姨、程式化。克服的辦法很簡單，就是到真山真水中去，到現(xiàn)實生活中去摘昌，多寫生谚攒，多觀察跋理，多實踐。最后一種是方法問題。
文/子語 整理自張際才中國寫意山水畫訓(xùn)練營導(dǎo)師教學(xué)現(xiàn)場
圖片選自《怎樣畫寫意山水》（2017年版）、《張際才山水畫冊》（2020年版）及課稿
