電影《芳芳》里，男主懼怕自己對(duì)芳芳的愛(ài)會(huì)隨著時(shí)間而消逝而對(duì)她若即若離归粉，直到影片結(jié)尾，他才找到解決的辦法：在每個(gè)清晨漏峰，芳芳都會(huì)離他而去糠悼，而在每個(gè)夜晚，他都會(huì)重新愛(ài)上芳芳浅乔。
于是愛(ài)情常有常新倔喂，不必懼怕生活長(zhǎng)久的瑣碎會(huì)動(dòng)搖忠貞的決心。
其實(shí)某種意義上靖苇，《一日情人》中的阿麗亞娜與《芳芳》的男主是同一種人席噩。他們都對(duì)一生忠于一人有著難以消解的懷疑，這種懷疑與其說(shuō)是來(lái)自對(duì)愛(ài)情和人性的不信任贤壁，不如說(shuō)悼枢，是來(lái)自對(duì)自己本性透徹的了解——因?yàn)樗麄儓?jiān)信，自己最終將會(huì)成為這段感情的背叛者脾拆。
偷歡與偷情馒索，愛(ài)情與肉體的不忠，是無(wú)數(shù)電影討論過(guò)的主題名船，加瑞爾的偷情三部曲绰上，也是以此為出發(fā)點(diǎn)。但不同的是渠驼，影片的黑白色調(diào)蜈块，以及透過(guò)旁白對(duì)情節(jié)所做的減法，讓整部片子重心渴邦，更多放在三個(gè)主要人物對(duì)待愛(ài)情的態(tài)度上疯趟。
而作為一部愛(ài)情小品拘哨，導(dǎo)演更多時(shí)候也只是將這些態(tài)度展現(xiàn)給觀眾谋梭，不做評(píng)判，使氛圍十分舒適且真實(shí)——當(dāng)然倦青，這種真實(shí)并非指每個(gè)人都會(huì)經(jīng)歷愛(ài)上與女兒同歲的學(xué)生這種事瓮床，而是在愛(ài)情中的懷疑、搖擺的態(tài)度，常常能使觀眾感同身受隘庄。
影片的三個(gè)主要人物踢步，父親，女兒丑掺，與情人获印，對(duì)待愛(ài)情與欲望的態(tài)度看起來(lái)像是涇渭分明。
女兒讓娜因?yàn)槲椿榉虻谋硹壨床挥种荩趷?ài)情中迷失自我兼丰，自稱是“上了愛(ài)情的當(dāng)”，卻仍然深愛(ài)未婚夫唆缴，也仍然對(duì)忠貞的愛(ài)情抱有幻想鳍征。
她幾乎不會(huì)為了滿足肉體的欲望去與不愛(ài)的人做愛(ài)，對(duì)唯一一次的酒后亂性面徽，感受只是“不算糟糕艳丛，但不是特別好”。她渴望安定舒適的感情狀態(tài)趟紊，也渴望在愛(ài)情中全身心地投入氮双，而投入的程度自然與抽離時(shí)的痛苦成正比。
讓娜分手后的種種表現(xiàn)霎匈，可以說(shuō)是不少人失戀的真實(shí)寫(xiě)照眶蕉。
你有沒(méi)有在半夜夢(mèng)醒時(shí)，突然有強(qiáng)烈的沖動(dòng)想給前任打一個(gè)電話唧躲？你有沒(méi)有在分手后對(duì)前任是否已經(jīng)開(kāi)始新戀情念念不忘造挽？你有沒(méi)有煎熬到想要跳窗自殺，覺(jué)得這是終結(jié)痛苦的唯一辦法弄痹？每個(gè)經(jīng)歷過(guò)失戀的人饭入，大概都能在讓娜崩潰大哭時(shí)找到自己曾經(jīng)的影子。
而讓娜的自愈過(guò)程肛真，看起來(lái)像是充滿希望谐丢，從影片開(kāi)始的失魂落魄，到后半段至結(jié)尾逐漸恢復(fù)陽(yáng)光蚓让，但又隱約透露著一絲循環(huán)往復(fù)的無(wú)奈——她最終還是回到未婚夫的身邊乾忱。
影片沒(méi)有交待主動(dòng)言和的一方是讓娜還是未婚夫，而這位自覺(jué)“不夠成熟”的未婚夫還需要讓娜付出多少的精力才能成長(zhǎng)历极，我們也不得而知窄瘟。不過(guò)這在讓娜看來(lái)并不是問(wèn)題，太過(guò)投入的讓娜在感情中十分脆弱趟卸，卻也堅(jiān)韌異常蹄葱。因?yàn)閻?ài)氏义，她對(duì)可能產(chǎn)生的痛苦也甘之如飴，畢竟在她看來(lái)图云，從未陷入愛(ài)情才是悲哀的惯悠。
或許在讓娜眼里，阿麗亞娜就是這種“從未陷入愛(ài)情”的人竣况。
情人阿麗亞娜從影片伊始克婶，就以極具吸引力的熱情形象存在。她可以主動(dòng)追求自己的大學(xué)老師丹泉，可以與他在樓梯間做愛(ài)鸠补，可以為了錢(qián)給色情雜志拍照，也可以背叛愛(ài)人在不同男人的床第間周旋嘀掸。
她看似是將愛(ài)情與欲望紫岩、靈魂與肉體劃清界限，沒(méi)有忠誠(chéng)觀念睬塌，一如在分離前對(duì)峙的那場(chǎng)戲中泉蝌，她可以十分真摯地一邊流淚一邊宣稱那是第一次，而且只是一時(shí)的欲望揩晴，不到第二天就會(huì)煙消云散勋陪。
但事實(shí)上，她深諳愛(ài)情中背叛與忠貞的門(mén)道硫兰。她對(duì)讓娜坦言男人絕對(duì)無(wú)法忍受女人的背叛诅愚，所以最好的辦法就是不告訴他們。在這段感情開(kāi)始劫映，她就預(yù)見(jiàn)到自己的離開(kāi)违孝，愛(ài)人的那句即使背叛也不要分離，無(wú)非是給了她一個(gè)更加冠冕堂皇的理由鼓勵(lì)自己放縱欲望泳赋。
而她也并不像表現(xiàn)出來(lái)的那般灑脫雌桑，她會(huì)在與別人做愛(ài)之后感到愧疚，會(huì)因?yàn)榧盏碾x開(kāi)而喊出“我會(huì)死的”這樣的話祖今。只不過(guò)相比之下校坑，這樣的痛苦與折磨并非無(wú)法忍受，就像她在安慰讓娜時(shí)所說(shuō)的千诬，一切都會(huì)好起來(lái)的耍目，一切都會(huì)過(guò)去。這是阿麗亞娜的處世哲學(xué)徐绑，痛苦終有消散的一天邪驮，她也無(wú)法做到長(zhǎng)久地去愛(ài)，她選擇了一日的忠貞泵三，也許在她看來(lái)耕捞，會(huì)好過(guò)一生的背叛。
父親吉勒烫幕，在影片中大多時(shí)候是作為一種映射和橋梁式的存在俺抽。
很難說(shuō)他與阿麗亞娜的互相吸引，不是因?yàn)閮扇藘?nèi)心深處的共性——阿麗亞娜较曼，就是年輕時(shí)的吉勒磷斧。他太了解阿麗亞娜，正是因?yàn)樗私庠?jīng)的自己捷犹。
所以他才會(huì)在這段感情開(kāi)始弛饭，就給了阿麗亞娜一道免罪金牌——你可以背叛我，但不能讓我知道萍歉。這也是他試圖給自己打造的保護(hù)罩侣颂。他太清楚阿麗亞娜這樣的人會(huì)帶來(lái)怎樣的傷害。
只不過(guò)這種保護(hù)罩只是自欺欺人的美好幻想枪孩。曾經(jīng)的浪子如今厭倦了在肉體與欲望間的你來(lái)我往憔晒，他渴望與一個(gè)相愛(ài)的女人一起變老。但年輕的阿麗亞娜顯然不會(huì)是他的最終選擇蔑舞。他深知她的自私與欲望拒担，只是一度試圖去逃避殘酷的真相——他愛(ài)上了阿麗亞娜，但阿麗亞娜終將離開(kāi)他攻询。
而當(dāng)吉勒給自己打造的保護(hù)罩被阿麗亞娜親手打碎時(shí)从撼，他不得不面對(duì)這個(gè)事實(shí)，結(jié)束這段感情钧栖，也就變成了解決痛苦的唯一辦法低零。某種程度上，他與阿麗亞娜在這段感情中都是利己主義者拯杠，遠(yuǎn)沒(méi)有無(wú)私到犧牲自我毁兆，一旦痛苦難以忍受，就會(huì)揮刀斬?cái)嘁跽酢＿@一點(diǎn)其實(shí)與讓娜截然相反气堕。
作為橋梁的吉勒，溝通的則是讓娜與阿麗亞娜這兩個(gè)同歲但性格截然不同的女性角色畔咧。她們時(shí)常保有共同的秘密而對(duì)吉勒形成聯(lián)盟茎芭，兩人感情觀的對(duì)比也正是在這樣的聯(lián)盟中顯得更加鮮明和有趣。
到了影片結(jié)尾誓沸，一切似乎又回到平衡狀態(tài)梅桩，只不過(guò)讓娜從被拋棄的角色回歸到未婚妻，而吉勒則孤身一人拜隧。
影片在結(jié)構(gòu)與主題上都經(jīng)過(guò)了精致安排宿百，避免了落入俗套趁仙，將生活的真實(shí)緩緩展開(kāi)，76分鐘內(nèi)作品的完成度非常高垦页。導(dǎo)演也并非意在告訴我們雀费，偷歡或者偷情，肉體或靈魂的不忠究竟哪一個(gè)更難以忍受痊焊。
也許盏袄，偷一時(shí)的歡愉與徹底的背叛之間，并沒(méi)有什么本質(zhì)區(qū)別薄啥。關(guān)鍵只在于辕羽，你面對(duì)愛(ài)情的態(tài)度，以及對(duì)忠誠(chéng)的信仰程度垄惧。
