越聽越好聽析校，忍不住翻出去年五月在北京演出時(shí)姐姐的謝幕照蠕趁。居然不知不覺已經(jīng)整整一年過(guò)去了。已經(jīng)在六個(gè)城市唱過(guò)《玉堂春》笙蒙，并且還要繼續(xù)唱下去罕扎。生書熟戲聚唐，其實(shí)也是聽不膩。
此時(shí)姐姐正揉膝站起腔召，唱到“這場(chǎng)官司未動(dòng)刑杆查，玉堂春這里我就放寬了心⊥沃耄”想起寶玉說(shuō)楓露茶亲桦，“那茶是三四次才出色的”，有些戲也一樣浊仆，真要起碼聽過(guò)三四次之后才品得出個(gè)中三味客峭，而之后淡而彌香，玉堂春這樣亭亭玉立的嬌艷花朵抡柿，也竟有了白海棠“淡極始知花更艷”的素雅風(fēng)流舔琅。
“越璀璨，越殘忍洲劣。舊戲偏偏要在這樣具體的地方釋放它的浪漫主義和審美決心备蚓】问撸”散戲回顧張敞去年這篇玉堂春的劇評(píng)（史依弘《玉堂春》：Susanna don't you cry.蘇三 不要哭）聯(lián)想到剛剛結(jié)束的演出。形是玉堂春郊尝，心為白海棠二跋。既美艷又素雅，史姐姐真的在舞臺(tái)上實(shí)現(xiàn)了看似背反的這兩種審美的合二為一流昏。
看似矛盾扎即，并不難解。有一種女子的美好横缔，就是這樣：心存舊事而不陷泥沼铺遂，走過(guò)滄桑仍保有天真。而縱然風(fēng)塵歷盡茎刚，滿身污泥，她仍然可以是兀自晶瑩的透明水晶撤逢。2017/05/16
回顧一年前筆記：
一直覺得膛锭，京劇算是種比較“安全”的藝術(shù)。因?yàn)閷?duì)大多數(shù)演員來(lái)說(shuō)蚊荣，只要掌握固有程式初狰，復(fù)刻前人套路，就足以進(jìn)入某種安全區(qū)——因?yàn)槲枧_(tái)表演有足夠令人目眩的憑借和依托互例。
然而技術(shù)上的順理成章恰恰又會(huì)是最大的陷阱奢入，令表演從此深陷牢籠。記得曾在一篇德國(guó)戲劇史家品評(píng)周信芳先生藝術(shù)的文章里媳叨，讀到從“我示”走向“我是”的飛躍感：說(shuō)他在舞臺(tái)上“棄絕了形式給予的安全腥光，墜入了虛空”。這里所謂虛空糊秆，在我理解即藝術(shù)家抵達(dá)了某種“萬(wàn)物皆備于我”的自由無(wú)羈武福。
今天看史姐姐的玉堂春，腦海里不由自主就映照出“我示”與“我是”的分別痘番。印象里曾經(jīng)那些玉堂春們機(jī)械復(fù)刻的程式在她這里已經(jīng)自然消解捉片，化入不察；甚至最流行最通俗汞舱、以至于常常讓人感覺麻木的“蘇三離了洪洞縣”一段流水伍纫，也婉轉(zhuǎn)細(xì)膩地幾乎催下淚來(lái)。
看老戲熟極而流昂芜，感動(dòng)已是奢侈品莹规。最近一次熱淚盈眶是4/22《武家坡》那天她一句“十八年老了我王寶釧”；而這一次竟然只是《三堂會(huì)審》里百轉(zhuǎn)千回的三個(gè)字“大人哪……”
以傳統(tǒng)老戲言之说铃，前輩藝術(shù)家無(wú)疑已經(jīng)到達(dá)過(guò)高山仰止的表演巔峰访惜，然而這并不應(yīng)該成為后人機(jī)械復(fù)刻的理由嘹履。完美復(fù)制也許會(huì)令人贊嘆，而只有由衷表達(dá)债热，才可能催生共鳴砾嫉。
在復(fù)制中重溫舊夢(mèng)，這是京劇欣賞如今的重要“流派”窒篱。而我始終覺得焕刮，追憶過(guò)往，執(zhí)著于舊時(shí)光而不肯放手墙杯，那不過(guò)是另一種淺薄審美配并。時(shí)間固然是審美的一個(gè)重要維度，但卻不可以成為唯一維度高镐。
作為留存于當(dāng)代的古典藝術(shù)作品溉旋，只有打破固有的時(shí)間維度，連接起古老與現(xiàn)代嫉髓、前人與自我观腊，也才真正具有存在的價(jià)值∷阈校或者換句話說(shuō)梧油，站在傳統(tǒng)的肩上，如果不能創(chuàng)造出超越傳統(tǒng)的作品州邢，那么這種存在就是一種多余儡陨。
或者不談超越，只是不同量淌。戲曲是舞臺(tái)表演藝術(shù)骗村，現(xiàn)場(chǎng)感是它最美麗的靈魂。在場(chǎng)类少、當(dāng)代叙身、似曾相識(shí)卻耳目一新，這些都是戲曲得以蓬勃著活在當(dāng)下硫狞，并與當(dāng)代觀眾發(fā)生情感連接的真正關(guān)鍵信轿。
