原畫(huà)師的手?jǐn)嗟袅税?

原畫(huà)師的手?jǐn)嗟袅?

原畫(huà)師的手還好啦

然后是國(guó)漫

國(guó)漫手沒(méi)有斷寻歧，但大腦在顫抖吧

但川上量生是個(gè)思維很敏捷的孩子，所以他立刻就想到：如果要比細(xì)節(jié)的話秩仆，真人電影擁有比動(dòng)畫(huà)更多的細(xì)節(jié)码泛，可是真人電影同樣并不比動(dòng)畫(huà)很賣座，這又是為什么呢澄耍？

這就是第二個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題噪珊，究竟是什么信息在感人？

答案是：主觀信息量齐莲。

雖然書(shū)中枚舉了各種例子來(lái)說(shuō)明這個(gè)主觀信息量是什么痢站，但我覺(jué)得最應(yīng)題的應(yīng)該是”中國(guó)畫(huà)“，中國(guó)畫(huà)普遍只有寥寥幾筆选酗，一朵荷花阵难，幾節(jié)文竹，看的人都不禁呆酌⑻睢（我當(dāng)然說(shuō)的是那些大師的畫(huà)）說(shuō)：太像了呜叫！太美了！就是這樣的殿衰！

一蝦可謂紅極一時(shí)怀偷，有力地證明了動(dòng)畫(huà)和真蝦之間的主觀信息差異。

What happened?

原來(lái)是大腦又雙叒叕偷懶了播玖！實(shí)際上當(dāng)一個(gè)美女迎面走來(lái)，人們不會(huì)記住她所有的細(xì)節(jié)饭于，只會(huì)記住一些需要掌握的特質(zhì)蜀踏，其余細(xì)節(jié)會(huì)一律虛化维蒙。

那么人的大腦究竟掌握了哪些特質(zhì)呢？它不說(shuō)果覆，創(chuàng)作者只有自己摸索了颅痊，這恐怕是創(chuàng)作最難的地方，就是準(zhǔn)確地將大腦掌握的”那寥寥幾筆“抽出來(lái)局待。

一旦大腦的印象（即主觀信息）被抽出來(lái)斑响，人們就會(huì)不斷驚嘆：太像了，太美了钳榨，就是這樣的舰罚！

就像為大腦準(zhǔn)備了一張按摩沙發(fā)，主觀信息越多薛耻，這沙發(fā)就和人越貼合营罢，人越容易理解，越容易投入饼齿，代入其中饲漾。

但這還不夠，優(yōu)秀的按摩師缕溉，不但會(huì)為這大腦準(zhǔn)備無(wú)比貼合的按摩床考传，還會(huì)非常敏銳地捕捉到眾多細(xì)節(jié)中的痛點(diǎn)，手起刀落证鸥，放大加粗僚楞，細(xì)細(xì)描繪。

這是因?yàn)槿藗儗?duì)于自己看重的東西非常敏感的緣故敌土，按摩師镜硕，我是說(shuō)優(yōu)秀的創(chuàng)作者，也會(huì)在這寫(xiě)地方加很多心血返干。

再來(lái)看看宮崎先生是怎么創(chuàng)作動(dòng)畫(huà)的兴枯。

首先他信奉的是“美感至上【厍罚”沙發(fā)一定要舒服财剖。

而且宮崎駿不到了不得不用音樂(lè)，不用音樂(lè)這個(gè)感覺(jué)就表達(dá)不了的時(shí)候癌淮，才肯用音樂(lè)躺坟。別人都是定好故事畫(huà)分鏡，他是一邊畫(huà)分鏡乳蓄，一邊想故事咪橙，這還不夠，如果有個(gè)原畫(huà)師畫(huà)出了令他驚艷的畫(huà)作，而這個(gè)畫(huà)作又有“不合邏輯“的部分美侦，他就會(huì)臨時(shí)修改劇情产舞，讓他驚艷的畫(huà)面出現(xiàn)在電影里。書(shū)中形容他這種導(dǎo)演為”根據(jù)演員的實(shí)力配電影菠剩∫酌ǎ“（咦？王家衛(wèi)難道也是這種具壮？）

如果你這樣出彩准颓，讓你成為主角又如何呢？

很多人表示看不懂宮崎駿的分鏡棺妓，主要是看完這些分鏡也不知道他想說(shuō)什么故事攘已，這就和”MV達(dá)人“庵野很不一樣，這位導(dǎo)演恨不得連擬聲詞”啊~嘻嘻~“之類的表情話語(yǔ)都標(biāo)在分鏡上涧郊，對(duì)他而言贯被，動(dòng)畫(huà)只是用來(lái)填補(bǔ)他的音樂(lè)的東西。

據(jù)說(shuō)我最喜歡的《哈爾的移動(dòng)城堡》就是一邊畫(huà)分鏡妆艘，一邊制作電影彤灶，大家越畫(huà)越開(kāi)心，只有監(jiān)制鈴木先生憂心忡忡地問(wèn)宮崎駿批旺，“結(jié)局怎么辦幌陕？”

宮崎駿當(dāng)時(shí)美滋滋，說(shuō)：沒(méi)問(wèn)題汽煮。

然后等電影只剩30分鐘了搏熄，宮崎駿憂心忡忡地問(wèn)鈴木先生：怎么辦，結(jié)局想不到暇赤。最后鈴木君也想不到心例，就說(shuō)，那不如大團(tuán)圓吧鞋囊。

幸好他們想不到了止后。

依我看，宮崎駿之所以被稱為天才溜腐，估計(jì)是因?yàn)樗心芰Τ槌觥澳橇攘葞坠P”吧译株。而且堅(jiān)持他的寥寥幾筆，因?yàn)檫@些寥寥幾筆往往是“不合邏輯”的挺益。能增加“主觀信息量”而且讓人“似懂非懂”的正是宮崎駿的天賦歉糜，他總是任意妄為，比如他畫(huà)的世界是按照主人公的視覺(jué)來(lái)畫(huà)的望众，小時(shí)候樹(shù)就畫(huà)得很大匪补，長(zhǎng)大了樹(shù)就很小伞辛，重視的物件會(huì)尤其突出，比如他畫(huà)的飛機(jī)比現(xiàn)實(shí)中大得多叉袍，比如要在畫(huà)面里畫(huà)一些現(xiàn)實(shí)不可能出現(xiàn)的角度畫(huà)始锚，比如基本沒(méi)人能從他的分鏡里窺探到宮崎駿究竟想表達(dá)什么，因?yàn)樗约阂膊恢涝洌?huà)到差不多的時(shí)候才開(kāi)始想結(jié)局的事，比如每頓飯都超級(jí)好吃棵里，每次想不到劇情就讓主人公大掃除润文，比如將龍貓的肚子畫(huà)得軟綿綿。

嗯殿怜？本文的關(guān)鍵詞是不是已經(jīng)出現(xiàn)了典蝌？為什么？為什么軟綿綿头谜？

如果說(shuō)將畫(huà)面畫(huà)的很美骏掀，視覺(jué)隨著主人公的變化而變化，都是為了讓人的主觀感受和畫(huà)面貼合在一起柱告，那么每頓飯都很好吃截驮，大掃除，和軟綿綿的肚子际度，就是為了讓觀眾和主人公的“生理感受”同步葵袭。

感受同步，生理同步乖菱，主人公難過(guò)的時(shí)候我能不哭嗎坡锡？我怕控制不住自己啊。

主觀信息量越多越統(tǒng)一（比如音樂(lè)動(dòng)作畫(huà)面節(jié)奏等）窒所，作品就越優(yōu)秀鹉勒。

如果一部作品能以最少的客觀信息表達(dá)最多的主觀信息，那么它就很成功吵取。

突然記起安迪迪曾經(jīng)感嘆過(guò)：“馬爾克斯的百年孤獨(dú)實(shí)在是太簡(jiǎn)練禽额，一句都不能少，一句都不多海渊。太厲害了绵疲！”

那怎么才能提高“主觀信息量”呢？（核善的微笑）

“一般而言臣疑，大腦都是不擅長(zhǎng)創(chuàng)造新東西的盔憨，但是在看到新東西時(shí)排宰，它們卻很擅長(zhǎng)判斷這東西的好壞亚茬。”

套路什么的睦尽，走得多了大家都懂了，假如作品里沒(méi)有產(chǎn)生任何新的主觀信息量问慎，觀眾就會(huì)厭煩萍摊。

創(chuàng)作者的使命是“將大腦的世界再現(xiàn)出來(lái)∪绲穑”

如果已經(jīng)有印象冰木，像宮崎駿先生這種，像莫扎特這種笼恰，就是看見(jiàn)什么畫(huà)什么踊沸，聽(tīng)見(jiàn)什么寫(xiě)什么。但假如自己對(duì)自己要表達(dá)的印象不夠清晰社证，就可以利用大腦的同一個(gè)機(jī)制“很擅長(zhǎng)判斷這東西的好壞逼龟。”

表達(dá)出來(lái)追葡，好的腺律，繼續(xù)。壞的宜肉，換掉匀钧，再想一個(gè)表達(dá)。很多時(shí)候創(chuàng)作者都會(huì)在“壞的崖飘，壞的榴捡，壞的≈煸。”里無(wú)限循環(huán)很久很久吊圾。

阿門(mén)。

私以為：優(yōu)秀的創(chuàng)作者就是用“毛筆”畫(huà)了一個(gè)世界的人翰蠢。

最后再一次回答為什么龍貓的肚子軟綿綿：因?yàn)闀?huì)讓你產(chǎn)生主觀信息——什么什么项乒，龍貓？梁沧？好可愛(ài)檀何，超喜歡！廷支！想抱频鉴！什么？肚子恋拍，啊~想在肚子上面睡覺(jué)垛孔！