雖然宋代和元代同是中國傳統(tǒng)繪畫的高峰時期，但從繪畫風格而言，兩個時代是迥然不同的。從繪畫觀念上看，宋畫寫實涣觉，山水畫講究氣勢。五代荊浩開創(chuàng)的“全景山水”乌庶，至北宋初的關(guān)仝怔毛、范寬、李成促王，已臻于完善犀盟。郭熙宗李成，其全景山水極富皇家廟堂氣蝇狼，故宮庭中都是他的畫阅畴。南宋四大家，都出自宮廷畫院迅耘，雖然馬遠贱枣、夏圭所作構(gòu)圖有“一角”、“半邊”之稱颤专，但整體繪畫依然講究法度纽哥，嚴謹、工致栖秕、細膩春塌、精美，依然是宮廷院體繪畫的氣息簇捍。但元代繪畫就大相徑庭了只壳。元代受外族統(tǒng)治，漢人處于社會底層暑塑，文人沒有了出路吼句，只得隱跡山林，無所事事事格，惟以書惕艳、畫“寄興游心”搞隐，“自適其志”，“聊以自娛”尔艇。他們自小讀書尔许，練書法，倡導“援詩入畫”终娃，以書法的筆法味廊、寫意的手法作畫，“逸筆草草棠耕，不求形似”余佛，“不為法縛”，“寫胸中之逸氣”窍荧。而山水畫正適合營造這種意境辉巡，于是一枝獨秀，自此成為中國畫諸畫科中的主流蕊退。唐張璪所謂“外師造化郊楣，中得心源”，意在用心感悟大自然的鬼斧神工瓤荔。宋畫重寫實净蚤，再現(xiàn)造化的宏偉險峻，而元人的“自適其志”输硝，則更是將個人意愿融入大自然今瀑，營造“天人合一”的理想境界。為此点把，他們放棄了宋以來崇尚雄奇峻拔的北方山水的畫風橘荠，而改宗五代董源、巨然開創(chuàng)的“平淡天真”郎逃、“不裝巧趣”的南方山水的畫風哥童。元代文人將傳統(tǒng)文化融入中國畫，使繪畫成為抒發(fā)個人意愿的載體衣厘，一種士人的文化娛樂如蚜，后人謂之“文人畫”。在“逸筆草草”“不為法縛”的同時影暴，卻也抬高了入門的文化門檻错邦。
王蒙青卞隱居圖 140x42.2厘米 上海博物館藏 局部
再從繪畫技法上看，宋畫多用絹作畫本型宙，絹利于濕筆勾撬呢、皴、染妆兑，留下的線條凝重爽利魂拦，用筆的起承轉(zhuǎn)折清晰可辨毛仪。
元畫則改用紙作畫本，筆中墨水稍干則留下的線條松秀空靈芯勘，形成元代繪畫“干筆皴擦”的特點箱靴。清王翚曾概括：“以元人筆墨，運宋人丘壑荷愕，而澤以唐人氣韻衡怀，乃是大成“擦疲”元代繪畫的筆墨特點抛杨，成為構(gòu)成中國畫優(yōu)秀傳統(tǒng)的一大要素。
元代倡導以書法的筆法入畫荐类。王蒙的《青卞隱居圖》中樹的點葉怖现，都是按書法的筆法寫成的，提玉罐、按屈嗤、頓、挫吊输，極富書法的節(jié)律和美感恢共。
黃公望《富春山居圖》中長達20厘米的長披麻皴，須用鋒穎極佳的狼毫筆略帶側(cè)鋒放筆直下璧亚，飄逸瀟灑，秀美雅致脂信。中鋒的線條渾厚凝重癣蟋，而側(cè)鋒的線條爽利靈動，兩者兼用狰闪，拓寬了筆墨的表現(xiàn)力疯搅。“率意”的松靈的線條埋泵，似乎很適合營造文人畫閑逸清寂的意境幔欧，至王蒙后期的《夏日山居圖》，融勾丽声、皴礁蔗、點為濃密的擦筆，意超象外雁社，筆墨的表現(xiàn)達到新的境界浴井。
富春山居圖 局部
但是元畫的干筆皴擦，在紙上留下松靈的線條霉撵，尤其是王蒙畫中的解索皴磺浙，隨意揮灑洪囤，筆斷而意連，線條的起落撕氧、轉(zhuǎn)折的軌跡模糊瘤缩，卻使初學者難以依循，不像宋畫勾皴的線條那么清晰而有規(guī)則可循伦泥。這也是初學元畫的難點之一剥啤。
【本文由 “忘叻愛” 發(fā)布，2017年07月23日】
