《流行音樂史》已傳簡(jiǎn)書?”上傳頻繁”

曉松說:”

塑造今天美國(guó)主流的兩大來源”一大來源是白人音樂的來源闸准，白人音樂的來源蠕蚜，其實(shí)就是”Folk(民謠)和”Country(鄉(xiāng)村音樂)開始的扣囊。

所以大家看到”Folk跟Country”在美國(guó)沒黑人，全是白人绒疗，而且這個(gè)唱腔都一脈相承保持下來侵歇。

以及后來的”搖滾樂”(搖滾樂也是白人音樂)所以整個(gè)白人音樂的傳統(tǒng)一聽則是來源于”愛爾蘭的傳承”

另外一大源頭跟”愛爾蘭”就沒關(guān)系了，那是黑人音樂的源頭吓蘑，從美國(guó)南方”芝加哥”引流的”爵士樂”開始惕虑，從新奧爾良，以及后來變成了Blues”變成了R&B”后來變成了”Hip-Hop(嘻哈)

這里出現(xiàn)了問題

問題一：

美國(guó)音樂的第一大源頭”白人音樂”是否來源傳承于”愛爾蘭”磨镶？

問題二：

在我看的資料上顯示”美國(guó)白人的搖滾樂源頭根基”也是來自于”黑人音樂”

問題三：

美國(guó)第二大音樂源頭黑人音樂”應(yīng)該是先有的”Blues”其次后來才出現(xiàn)了的”爵士樂”?

流行樂根基“黑人兄弟”的苦難音樂”Blues?

流行音樂的”根基”完全出于黑人兄弟”不論”Blues&Jazz&Rock........等等.

一切都是...也請(qǐng)不要再說”Rock”N”Roll是”白人”的音樂文化.....它最早都來源于黑人...?

藍(lán)調(diào)在認(rèn)為自己是”藍(lán)調(diào)”?情況下溃蔫，已經(jīng)經(jīng)歷了好多年才形成。

它甚至比”搖滾樂”要早100年都有可能?

美國(guó)白人就是喜歡搞事情”抵觸黑人兄弟的Blues”你看人家”英國(guó)佬就不抵觸”多有潛力”哈~?

美國(guó)白人抵觸 黑人兄弟?”Blues”

根本原因還是因?yàn)椤闭螁栴}”

并不代表”美國(guó)白人”他們不喜歡”Blues”音樂琳猫，這是兩種情況方式.?

“藍(lán)調(diào)記錄片”

1947年”Blues早期代表人物”

”Muddy Waters”&”Little Walter”& Jimmie Rodgers”&”John Lee Hooker”& “Howling Wolf”

之后則出現(xiàn)了”查克?貝里(Chuck Berry)伟叛，此刻”藍(lán)調(diào)又有了新的發(fā)展方式”

查克?貝里”

是搖滾樂發(fā)展史上最有影響的藝人之一，他的吉他演奏風(fēng)格鮮明脐嫂，作品融合了布魯斯與鄉(xiāng)村音樂的元素统刮。

很多后起的藝人，特別是海灘男孩账千、披頭士和滾石樂隊(duì)侥蒙，都翻唱他的歌曲，模仿他的吉他演奏風(fēng)格(鴨子步)?

一位了不起? 搖滾樂先驅(qū)者”查克?貝利?

隨后出現(xiàn)了”靈魂女歌手”Etta James”

(1938年1月25日—2012年1月20日）匀奏，出生于美國(guó)洛杉磯鞭衩，美國(guó)爵士、藍(lán)調(diào)歌手.美國(guó)樂壇傳奇女歌手娃善，一代靈歌天后论衍。

2003年，埃塔·詹姆絲還被美國(guó)錄音藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院授予了終身成就獎(jiǎng).

2003年聚磺，埃塔·詹姆絲留名好萊塢星光大道饲齐。

隨后”60年代”滾石樂隊(duì)”出現(xiàn)了，原來樂隊(duì)名是以”馬迪?沃特斯”?一首歌詞去命名的?

1967年還有”披頭士”佛利伍麥克”齊柏林飛艇”埃里克?克萊普頓”貓王”.....等等

總結(jié):

來自美國(guó)”密西西比”?人才”黑人到”芝加哥”進(jìn)行創(chuàng)建了屬于自己的音樂”Blues”隨后”白人效仿了”黑人”逐漸形成了”Rock”N”Roll.

隨后又將”黑人根基”進(jìn)行開枝散葉”影響且散播了整個(gè)歐洲”?

“搖滾紀(jì)錄片”

”1965英國(guó)倫敦”進(jìn)行開端”搖滾樂的重要年份?

“1965年聽”美國(guó)黑人”藍(lán)調(diào)音樂，長(zhǎng)大的反叛青年，創(chuàng)造了激情的新音樂缆八。

成為了”搖滾樂”第一時(shí)代的開端

代表人物有:

“吉米?亨德里克斯”Jimi" Hendrix”

“The Beatles”甲殼蟲樂隊(duì)”

”誰(shuí)人樂隊(duì)”The Who”(他們開創(chuàng)了舞臺(tái)砸吉他的開端) 對(duì)搖滾樂影響極高.

”滾石樂隊(duì)”The Rolling Stones”他們的歌曲帶有強(qiáng)烈的”藍(lán)調(diào)英國(guó)味.

“鮑勃?迪倫”Bob Dylan”

在民謠搖滾”歌詞上做出了巨大貢獻(xiàn)”這也是很多搖滾樂極為缺少的一部分”.

”埃里克?克萊普頓”Eric Clapton”

是”Yardbirds”樂隊(duì)的主力成員吮蛹，那么早就被封”神”的稱號(hào)勒，他可能是”英國(guó)最出色的”藍(lán)調(diào)吉他手”

“The Kinks(奇想樂隊(duì))”

“The Animals(動(dòng)物樂隊(duì))”英國(guó)節(jié)奏布魯斯舞臺(tái)最重要的樂隊(duì)之一”.

“Cream”奶油樂隊(duì)”由克萊普頓組建”歷經(jīng)兩年解散”主要貢獻(xiàn)開端了”將藍(lán)調(diào)精神混合實(shí)驗(yàn)迷幻的音樂方式”迷幻搖滾的影響恩掷。

于是1970年搖滾主要風(fēng)格”Punk在”紐約及倫敦”出現(xiàn)了?

1970年早期”Punk”代表人物:

“Patti Smith”帕蒂?史密斯”獨(dú)樹一幟的女詩(shī)人搖滾”藝術(shù)家.70年代美國(guó)朋克音樂的先鋒人物之一.

“Ramones”雷蒙斯”樂隊(duì)是第一支朋克搖滾樂隊(duì)。

”Sex Pistols”性手槍”它是英國(guó)最有影響的朋克搖滾樂隊(duì)之一.

“The Clash”沖擊樂隊(duì)”

“

1980年-1994年

“Nirvana”涅槃樂隊(duì)”柯本故于1994年4月18日”三年時(shí)間?巔峰狀態(tài)?[玫瑰]

“REM”快轉(zhuǎn)眼球樂隊(duì)”

“Black Flag”黑旗樂隊(duì)”

“The Replacements”換牌樂隊(duì)”

“mudhoney”蜜漿樂隊(duì)”

“The Pixies”(被譽(yù)為是”黑色安息日?披頭士的融合產(chǎn)物)”

“Pearl Jam”珍珠醬樂隊(duì)”

“Smashing Pumpkins”碎南瓜樂隊(duì)”

1980年-2007年

“The smiths”史密斯樂隊(duì)”

“Blur”污點(diǎn)樂隊(duì)”

”the Stone Roses”石玫瑰樂隊(duì)”(飛鳥的迷幻感覺)”

”Suede”山羊皮樂隊(duì)(比Oasis”出來的早一些).

“Pulp”紙漿樂隊(duì)”

“Oasis”(三年巔峰演出時(shí)間，270萬(wàn)張門票)

“Coldplay”酷玩樂隊(duì)”

“The Libertines”浪子樂隊(duì)”(繼Oasis空檔繼承樂隊(duì))

“Arctic Monkeys”北極猴樂隊(duì)”

“Franz Ferdinand”弗朗茲?費(fèi)迪南樂隊(duì)”

“爵士樂歷史紀(jì)錄片”

路易斯?阿姆斯特朗”它對(duì)爵士樂?意義:

就好比”古典音樂里的”貝多芬”搖滾樂里的”O(jiān)asis”哈~?

它可以通過一種輕松的方式瑟匆，讓我們來了解我們自己。

爵士樂真正的力量以及革新之處栽惶，在于一群人可以一起來愁溜。

創(chuàng)造了一種藝術(shù)疾嗅，提升了藝術(shù)。也可以和其他人一起商量議程冕象。

爵士是一種美國(guó)音樂代承，它根基來源于藍(lán)調(diào)，經(jīng)過了數(shù)以百萬(wàn)美國(guó)人的努力而產(chǎn)生渐扮，就在悲傷和快樂之間论悴，鄉(xiāng)村和城市之間，白人和黑人墓律，男人和女人之間膀估。

介于老的非洲人和老的歐洲人之間。在這個(gè)全新的世界這里有快樂耻讽，而且它總是處于變化之中察纯。

他們?cè)谄D難的時(shí)勢(shì)中存活下來，但是它總是反映著美國(guó)社會(huì)针肥，這就是創(chuàng)作過程中的體現(xiàn)捐寥。

創(chuàng)立爵士的人們，他們來自各個(gè)國(guó)家及階層祖驱。他們做很多人夢(mèng)寐以求的事情握恳，他們創(chuàng)作藝術(shù).

也就是說:”爵士樂大部分為”創(chuàng)作藝術(shù)的體現(xiàn)”

爵士樂發(fā)源地：”新奧爾良”

那里匯聚著”法國(guó)人;西班牙人;德國(guó)人;英國(guó)人;愛爾蘭人;印度人;中國(guó)人;意大利人;西印第安人.美洲人.

爵士樂是關(guān)于自由的，它是一種釋放的方式捺僻。

在美國(guó)這里有很多人受到壓迫乡洼，以及殘忍的對(duì)待。

只有美國(guó)本地人不受奴役匕坯，只有他們才是合法居民束昵，其他人在一個(gè)自由的國(guó)家，卻沒有自由可言葛峻。

1817年開始锹雏，一部分奴隸”有個(gè)叫”剛果廣場(chǎng)”的地方，白人去看奴隸音樂术奖，這里的西印第安人礁遵，他們的音樂很具感染性的節(jié)奏。它來自加勒比海采记。

另外的一些奴隸是從美國(guó)南部帶來的佣耐，他們的歌曲還有精神，還有信奉教堂的口號(hào)唧龄，

“吟游技藝”是美國(guó)最大眾的娛樂方式兼砖，他在美國(guó)開始于1840年，風(fēng)行了將近80年左右。

從它衍生出很多嚴(yán)肅的流行音樂讽挟。如:早期鄉(xiāng)村音樂”代表人物有:”斯蒂芬?福斯特”(被譽(yù)為美國(guó)民謠之父).

即使今天我們對(duì)這些歌曲還是有所耳聞懒叛，他產(chǎn)生了一種熟知的民族幽默。并傳遍了整個(gè)國(guó)家.

這種早期鄉(xiāng)村音樂及”奇怪的舞蹈”除開他超越了種族以外耽梅，它還是生活的融合薛窥，這種音樂舞蹈方式”具有粗糙的幽默和摻合的典雅，一種黑人和白人都喜歡的”音樂舞蹈方式.

這種音樂舞蹈的方式褐墅，成為了美國(guó)黑人白人關(guān)系的真正的開始拆檬。

因?yàn)檫@種”音樂舞蹈方式洪己，才能容忍白人偏激的對(duì)奴隸的侮辱妥凳。

在1861年1月26號(hào)，路易斯安那從美國(guó)脫離答捕，但是就在15個(gè)月后逝钥，聯(lián)邦船隊(duì)就開進(jìn)了”密西西比河” 強(qiáng)迫新奧爾良政府投降。

聯(lián)邦的勝利標(biāo)志著拱镐，這個(gè)城市黑人自由的到來艘款，從而沒有激發(fā)大的反抗。

廢除奴隸制度沃琅，增進(jìn)了爵士音樂的可能性哗咆，爵士樂的意義來自那些有事外出干活的人，這些人們具有了解放的感覺益眉。但是他們被拒絕接受為”美國(guó)人.

內(nèi)戰(zhàn)過后12年晌柬，就是重建時(shí)期。聯(lián)邦占領(lǐng)了南方郭脂，開始執(zhí)行民法權(quán)利年碘。來后南北方進(jìn)行談判以失敗告終重建。

在19世紀(jì)90年代展鸡，兩種新風(fēng)格的音樂達(dá)到”新奧爾良”如果沒有這兩種音樂就不會(huì)有爵士樂屿衅。

第一種是:”來自中西部的黑人鋼琴演奏者創(chuàng)作的，它具有洋洋得意狀態(tài).且具有推動(dòng)力莹弊，它是吸取過往任何東西而形成的涤久。

如有:“非美籍國(guó)人的精神上的游吟歌曲，歐洲民間樂曲及軍事進(jìn)行曲忍弛。這些節(jié)奏都作了更新拴竹，繼承與切分。

它被稱為:”

拉格泰姆音樂”Ragtime”(美國(guó)流行音樂形式之一剧罩。產(chǎn)生于19世紀(jì)末栓拜，是一種采用黑人旋律，依切分音法,循環(huán)主題與變形樂句等法則，結(jié)合而成的早期爵士樂.

盛行于第一次世界大戰(zhàn)前美國(guó)經(jīng)濟(jì)十分繁榮時(shí)期幕与。

發(fā)源于圣路易斯與新奧爾良挑势，而后美國(guó)的南方和中西部開始流行，它影響了新奧爾良傳統(tǒng)爵士樂的獨(dú)奏與即興演奏風(fēng)格)

節(jié)奏：2/4拍

曲式：小步舞曲和諧謔曲的擬回旋曲式.

”拉格泰姆”則是美國(guó)下一個(gè)”四分之一”世紀(jì)最為流行的音樂啦鸣。它最初通過巡回演出及銷量流傳開來潮饱。

在整個(gè)世紀(jì)都受年輕舞者歡迎。他們很喜歡是因?yàn)樗麄兊母改覆幌矚g诫给，人們?yōu)槔裉┠芬魳矾偪瘛?/p>

于此同時(shí)香拉，新奧爾良的音樂家們開始聽藍(lán)調(diào)，由”密西西比三角洲”穩(wěn)固的流動(dòng)勞動(dòng)者慢慢引流到”新奧爾良”.

自從內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束后中狂，黑人就在尋找一種美學(xué)凫碌，尋找一種可以將他們從”游吟技藝”中解脫的音樂方式，這就是藍(lán)調(diào)胃榕，它是一種很有用的音樂形式盛险，因?yàn)樗芎?jiǎn)單，卻具有很大的彈性勋又，所以你可以大有作為苦掘。

“Blues”絕對(duì)是一種美式音樂，只有”3段”經(jīng)常被安排在12順序中的就被稱為”Choruses”那樣就允許無限數(shù)字的變化楔壤。

這種12小節(jié)形式可以真正讓你努力去實(shí)現(xiàn)它鹤啡，這其中不止是技巧問題，你必須把你的情感加到里面蹲嚣。

所以你創(chuàng)作它的基本語(yǔ)言递瑰，且可以讓你創(chuàng)造任何音符可能性.

“藍(lán)調(diào)”是浸信教友教堂的宗教音樂，其中充滿了”喊叫,回答,呻吟”講道詞和象徽”

聽藍(lán)調(diào)和唱藍(lán)調(diào)”二者存在著極大的不同端铛，因?yàn)檠葑嗨{(lán)調(diào)是”擺脫藍(lán)調(diào)”泣矛。

對(duì)他們來說藍(lán)調(diào)歌詞具有悲劇性(Blues翻譯成”哀歌”最為恰當(dāng))但是音樂是讓人開心的，所以音樂就是要把藍(lán)調(diào)趕走禾蚕。

藍(lán)調(diào)它可以涉及到什么事物您朽，但是他們卻含有強(qiáng)烈的個(gè)人特色。是因?yàn)樽屄牨姼杏X更好换淆，而不是更糟哗总。

每個(gè)表演者都希望能講訴自己的個(gè)人情感故事。

那些被傷害的黑人奴隸們沒人慰問倍试，于是他們就用唱歌的方式”藍(lán)調(diào)”來發(fā)泄自己的情緒讯屈，對(duì)他們而言藍(lán)調(diào)是神圣的。

當(dāng)他們想唱歌的時(shí)候县习，就是唱出自己的靈魂深處的感受涮母。

藍(lán)調(diào)”是關(guān)于自由的谆趾，他們?cè)诂F(xiàn)實(shí)生活中是有革命的，當(dāng)他們談到這些歌曲的時(shí)候叛本，他們談到的是人類的悲傷沪蓬，認(rèn)識(shí)到所傷害到你的現(xiàn)實(shí)。這是一種很自由很釋放的感受来候。

它對(duì)其他文化來說好像是奇怪的跷叉，在其他文化里總是試著假裝(因?yàn)槟銖奈从羞^這些處境).

在新奧爾良音樂家可以找到一種方式，通過用喇叭來演奏藍(lán)調(diào)营搅，可以讓它變得更加深沉云挟。

在接下來的這個(gè)世紀(jì)，藍(lán)調(diào)會(huì)成為地下蓄水庫(kù)转质，因?yàn)樗菁{了美國(guó)所有音樂的細(xì)流园欣，包括爵士樂。

1890年路易斯安娜立法機(jī)關(guān)最終裁判”白人與黑人必須使用不同的汽車.....等等不平等法律峭拘。

同時(shí)”克里奧人”也被劃分到黑人行列俊庇，被當(dāng)作”二等公民”一夜之間他們失去了工作狮暑，被迫進(jìn)入了黑人社區(qū).

“克里奧人”的音樂家們將他們的藝術(shù)鑒別力鸡挠，融合到黑人樂隊(duì)的藍(lán)調(diào)音樂里，他們一起可以改變?cè)谌魏螉W爾良演奏的音樂搬男。

藍(lán)調(diào)有很嚴(yán)格的拍子拣展，他們通常很慢.

又再一次證實(shí)了我對(duì)”Blues與”Rock”N”Roll”的觀點(diǎn):”

藍(lán)調(diào)有很嚴(yán)格的拍子，他們通常很慢缔逛。

這樣形式才是真正的嚴(yán)格意義上的”藍(lán)調(diào)”

一旦很快則會(huì)變成”Rock”藍(lán)調(diào)與搖滾”.

他們中間是有一條嚴(yán)格意義上的速度的（除非是非常準(zhǔn)確的鼓手才有可能不需要這條速度線)

他們精確的表達(dá)出自己想要表達(dá)的東西备埃。

音樂家們有時(shí)就去填補(bǔ)空白，從一個(gè)片段到另一個(gè)片段褐奴，一點(diǎn)一點(diǎn)的開始修飾它按脚，一點(diǎn)一點(diǎn)的來完成。

有的時(shí)候在一組人的努力下敦冬，一個(gè)人的個(gè)性只能他自己展示辅搬，只有他有那個(gè)空間有那個(gè)時(shí)間就行了，所有人就開始創(chuàng)造性的填補(bǔ)空白脖旱。

使整段樂曲依舊保持著”不同的精神碎片堪遂，在同一個(gè)樂隊(duì)的其他音樂家們，都聽著一件樂器演奏去完成它萌庆。

那么這種即興創(chuàng)作的精神溶褪，可以理解為”我是誰(shuí)，我有多出色的情況進(jìn)行践险，并成長(zhǎng)著猿妈。

這時(shí)爵士樂還沒有名字吹菱，然后”黑人音樂家與克里奧人”音樂家開始一起演奏，老一輩的音樂家稱謂”他們所演奏的音樂為”拉格泰姆音樂”但結(jié)果是它屬于另外一種新的音樂彭则。

并不是精神上的或”藍(lán)調(diào)”的或”Ragtime”或其他任何被聽到的音樂毁葱。

爵士樂是美國(guó)音樂的精髓，這種音樂一直要比它的部分綜合要多贰剥，它明顯不是”非洲音樂或”歐洲音樂倾剿，它是發(fā)源于美國(guó)這片土壤的音樂。

除開其他不同東西的影響蚌成，以一種完全不同的文化前痘，這一切都在爵士樂中表現(xiàn)出來。

在爵士樂中担忧，它完全異于其他世界各地的民間音樂芹缔，它開出一種可信的藝術(shù)之花。

“(The Big Noise)”

隨著時(shí)間瓶盛，一個(gè)男人正在用爵士樂制造很大的噪音”它就是”巴迪?波雷登”

所有的事情都有特定的方式最欠，但是在每一秒，你都得做決定惩猫，去讓你的音樂變得更強(qiáng)芝硬，讓樂組呈現(xiàn)越來越多的音樂，那就是爵士樂轧房。

巴迪?波雷登”演奏的風(fēng)格很多有:”華爾茲拌阴，瑪祖卡舞，慢步的”Polka”舞.....

在1906年”巴迪?波雷登”變成了奶镶，在新奧爾良地區(qū)最為著民的黑人音樂家.

爵士是真實(shí)的迟赃，它就是涉及到”男人和女人”以及一些墮落的事情，它給了音樂的刺痛以及感情厂镇。

巴迪?波雷登”他經(jīng)歷音樂時(shí)段纤壁，最后精神失常。

巴迪?波雷登”雖帶領(lǐng)著第一支爵士樂隊(duì)捺信，但是他現(xiàn)在再也不能演奏他的樂器了酌媒，他被安置在”路易斯安娜”精神病收容所。

隨著時(shí)間残黑，一個(gè)男人正在漸漸出現(xiàn)它就是”杰利?莫頓”

杰利?莫頓(Jelly Roll Morton,1890年10月20日-1941年7月10日）美國(guó)爵士樂作曲家馍佑、鋼琴家。

出生于新奧爾良梨水，是爵士樂歷史上最早的巨人之一拭荤，然而由于他喜歡夸大自己對(duì)于爵士樂的貢獻(xiàn)，因此常產(chǎn)生負(fù)面的效果疫诽。他甚至曾夸口說自己在1902年時(shí)發(fā)明了爵士樂舅世，謊言給樂迷留下了極壞的印象旦委，這也是他長(zhǎng)期為人所不齒的重要原因。

他的音樂中表達(dá)了對(duì)”新奧爾良的愛”他繼承了”巴迪?波雷頓”帶進(jìn)音樂里面的情感雏亚。并將它加入到自己的音樂中缨硝，他將”Vebaors大街上的噪音也加入到了他的音樂之中.盡管他是”克里奧人”.

”杰利?莫頓”在新奧爾良很快的成為了不錯(cuò)的鋼琴手，他毫不費(fèi)勁的將”Ragtime”吟游技藝”以及Blues”音樂進(jìn)行融合罢低。

然而就成為了一種新的復(fù)雜的”提升的混合物”大家都認(rèn)為他發(fā)揮到了極致查辩。

他認(rèn)為是他創(chuàng)造了爵士樂。他并沒有网持，但是他創(chuàng)作了很多曲子宜岛，那些就變成了爵士的標(biāo)準(zhǔn)曲目。

但他是第一個(gè)將自己的作品寫在紙上的人功舀，他的一些曲子占據(jù)了加勒比的”哈巴涅拉舞”的旋律萍倡，這被他稱為”西班牙探戈”.

杰利?莫頓”成為了公眾人物，彈琴唱歌跳舞辟汰，成為了一個(gè)好色的早期爵士鋼琴演奏者列敲。

巴迪”和”莫頓”在新奧爾良演奏的音樂，有時(shí)候被稱為”Ratty music”或”Gut-bucket music”對(duì)其他人來說帖汞，這只不過是流行音樂”充滿了力量和激情戴而，但是很快就開始稱它為”爵士樂”了，雖然并沒有人明白其中的確切原因涨冀。

”Jazz曾經(jīng)為”Jass”去掉”J”變成屁股的意思填硕，后來才改為”Jazz”小胖認(rèn)為爵士最初的意思是”生殖Gei”的意思.

當(dāng)時(shí)爵士樂手人物：

Freddie Keppard”

Kid Ory”

Joe Oliver”

天才兒童：”Sideny Bechet”(爵士單簧管手)

給音樂家自由和力量麦萤，讓他們發(fā)出自己的聲音鹿鳖，這是爵士樂首次在”新奧爾良”形成所帶來的革命。

因?yàn)樗惺虑槎及闯Ｒ?guī)進(jìn)行壮莹，創(chuàng)作者要告訴音樂家去做什么翅帜，當(dāng)”Sideny Bechet”第一次贏得他的名聲，所有新奧爾良音樂家都認(rèn)為他是個(gè)天才命满。他可以用一種獨(dú)特的方式演奏單簧管涝滴。這是其他人做不到的。

如同”杰利?莫頓”一樣”Sideny Bechet”最終還是離開了家鄉(xiāng)胶台，走遍南部及中西部進(jìn)行表演歼疮，爵士從”新奧爾良”傳出后，傳遍了整個(gè)美國(guó)诈唬。

1901年引進(jìn)了手搖留聲機(jī)韩脏，唱片工業(yè)成為一個(gè)大的商機(jī)，那些唱片大賣的藝術(shù)家們铸磅，并沒有想到來錄制爵士赡矢，觀眾們則是親自來這里觀賞爵士杭朱。

“The Soul Of The Negro”

在1914年第一次世界大戰(zhàn)在”歐洲爆發(fā)”拉格泰姆音樂是當(dāng)時(shí)美國(guó)最為流行的音樂。幾乎當(dāng)時(shí)每一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭都有一架鋼琴吹散，音樂唱片也在銷量著弧械。

紐約是當(dāng)時(shí)世界的音樂中心，這里聚集著數(shù)百的歌曲作者及”唱片發(fā)行商空民，在時(shí)代廣場(chǎng)這里有很多辦公室刃唐，這就是”Tin Pan Alley”這時(shí)音樂占據(jù)了主導(dǎo)地位及具有煽動(dòng)性的新舞蹈。

在美國(guó)有段時(shí)間流行舞蹈特別繁榮界轩，美國(guó)人在”維多利亞女王時(shí)代”會(huì)穿得很多唁桩，但是男人和女人喜歡搞事情，那就是為什么這舞蹈在年輕人中很流行的原因耸棒，但是他卻遭到了老年人的不齒荒澡。

這件事情讓中產(chǎn)階級(jí)很困擾，特別是白人中產(chǎn)階級(jí)(這好像是一種非洲的美國(guó)文化)与殃，同時(shí)它也困擾著”黑人中產(chǎn)階級(jí)”因?yàn)樗麄円膊幌矚g這種方式单山。

當(dāng)時(shí)這種舞蹈”The Fox Trop”被杰出的黑人管弦樂領(lǐng)導(dǎo)者”James”所發(fā)揮的很好。

他本人不愿只演奏”Ragtime”并一起合作改編了”Handdy”曲子”menphis藍(lán)調(diào)”改編后則更加大眾流行化”

“The Fox Trop”引進(jìn)了一些藍(lán)調(diào)中的情感幅疼，它幫助新舞蹈創(chuàng)造了一種新的擁抱方式米奸。一種新的舞曲風(fēng)格，它為唱歌上的革新奠定了基礎(chǔ)爽篷。這些最初都是來自新奧爾良悴晰，同時(shí)也為爵士奠定了基礎(chǔ)。

“The Creators Of Jazz”

在1914年”Freddie Keppard”他是新奧爾良最好的爵士音樂家之一逐工，他帶著他的大”Brass”離開了家鄉(xiāng)铡溪，他一直西去了”洛杉磯.

和他一起的還有六個(gè)來自新奧爾良的難民.

他們?cè)凇盫aueexille”四年后在芝加哥安定了下來，在這里”Keppard被認(rèn)為是”Keppard”王泪喊。

”它可以將小號(hào)樂器跳到最高或最低棕硫，Jelle”回憶到他還喜歡用小號(hào)作”Mute”笑聲式的裝飾音”.沒人可以做到.

在1917年2月26號(hào)，爵士終于發(fā)行了第一張唱片袒啼，一群自稱”Dixieland”爵士樂的人哈扮。在紐約的”維克多工作室組合.

這個(gè)樂隊(duì)包括五名來自”新奧爾良”的白人音樂家。他們受”小銅喇叭吹吹奏者”Nick領(lǐng)導(dǎo).

有一次他來到”維克多”的工作室蚓再，演奏著很出名的新奧爾良曲目滑肉。

演奏的是”Dixieland Jazz Band One Step Livery Stable”

他們的重點(diǎn)在于其中的喜劇，號(hào)吹的如同馬叫一般摘仅，單簧管吹的像一只公雞一般靶庙。

這些爵士樂隊(duì)是一個(gè)新的世界和充滿很大希望的音樂類型，這些年輕人真的很喜歡這種自由实檀，他們創(chuàng)造了屬于自己的文化惶洲，這是第一次在美國(guó)歷史上發(fā)生的按声。

爵士樂是一種打破傳統(tǒng)的方式，這是一種打破某些歐洲帶來的東西的方式恬吕， 它是打破維多利亞的一些傳統(tǒng)方式签则。這是一種音樂清理的方式。它使美國(guó)再也不能回到過去了铐料。也再也不能看回歐洲了渐裂。

當(dāng)黑人創(chuàng)造出這種音樂的形式的時(shí)候，也就不能再回到非洲了钠惩。他們必須往前看柒凉，必須把自己當(dāng)作一個(gè)美國(guó)人。

那些來自歐洲的美國(guó)人篓跛，他們也被這種音樂形式所吸引膝捞。找到一種從此和歐洲一刀兩斷的方式。

”The Original Dixieland”爵士樂隊(duì)被稱為是”爵士鼻祖”

路易斯?阿姆斯特朗出身在新奧爾良貧民區(qū)(一位偉大小號(hào)獨(dú)奏者）

路易斯·阿姆斯特朗是一位聲音沙啞的歌手愧沟，手中常常拿著一支小號(hào).

他在”Dixieland”爵士樂配曲下蔬咬，演奏結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單、富有戲劇性的作品沐寺。

1922年林艘，路易斯·阿姆斯特朗加入奧立佛國(guó)王Joe King Oliver樂團(tuán)，在前輩奧立佛的指導(dǎo)調(diào)教之下混坞，阿姆斯特朗進(jìn)步神速狐援，逐漸建立起作為一位偉大獨(dú)奏者的地位。阿姆斯特朗是爵士樂壇無人不知究孕、無人不曉的大人物啥酱。

他對(duì)于爵士樂的重要意義，就好像古典音樂的巴赫蚊俺，搖滾樂的貓王?