第一次走近哈爾濱大劇院，是為了去看舞臺劇《金鎖記》腐螟。張愛玲的原著愿汰、王安憶的編劇困后、許鞍華的導演、焦媛的演繹…這樣的黃金組合讓人充滿了期待衬廷。
當夜幕降臨摇予，小夜燈在松花江北岸的江畔綻放異彩，尋著那一路的木板小橋走過去吗跋，在朦朧的夜色中侧戴，領略著濕地的自然風光，不用去在意疾馳而過的汽車跌宛，一個人踱步在這空曠的地界酗宋，雖裹雜著微冷的北風，但抬頭看見那暈染的月疆拘，便覺得是難得的享受蜕猫。
離劇院越來越近了，與古樸莊重的劇院不同哎迄，哈爾濱大劇院獨具匠心的設計真是美輪美奐回右。遠遠望去，柔和的外部曲線給人流動的感覺漱挚，張力十足的曲線結(jié)構(gòu)完全打破了古板建筑風格的束縛翔烁，白色鋁質(zhì)板的硬朗似是要與這北國風光默契呼應。橘黃色的暖光映襯著大劇院的裊娜多情旨涝。
走進劇場蹬屹，大堂頂部巨大的天窗成為焦點，想象著陽光會從結(jié)晶幕墻的單元傾瀉而入颊糜，灑滿整個大堂哩治，整個人便如墜入凡間的天使，在劇場里傳出的交響樂中裊裊的升入天堂衬鱼。
而考慮到劇院本身所需要的聲學效果业筏，劇場選擇了質(zhì)感溫暖的水曲柳木材，做成環(huán)繞大劇場室內(nèi)外的曲面墻體鸟赫。我第一眼看見這內(nèi)部設計蒜胖，居然想到了那口感甜美松軟的起酥面包，那視覺效應還真是有種被融化的美感抛蚤。
在這樣幽雅靜謐的環(huán)境里台谢，腳步會不自覺的放輕，聲音都緩了下來岁经，人也溫軟了許多朋沮。
許鞍華說：“選《金鎖記》因為那是張愛玲寫得最好的小說。至于將它搬上舞臺而不是銀幕缀壤，是因為我覺得戲劇更適合表現(xiàn)張愛玲的作品樊拓【姥牵”
在舞臺處理上，許鞍華選擇了簡約“留白式”的舞美呈現(xiàn)筋夏，舞臺上的自由度可以更大——從實到虛再到實蒂胞，“有著更自由的空間”。
舞臺的道具只是幾組最簡單的青白藩籬木架屏風条篷，時而是墻骗随，時而是樓，時而分赴叹，時而合鸿染。在熱鬧的迎親儀式中拉開了這三十年愛恨糾葛、心靈變遷的序幕稚瘾。
全劇皆是粵語對白牡昆，若不熟悉原著姚炕，看起來確實有點吃力摊欠。但是粵語特別有韻律感，抑揚頓挫柱宦、起承轉(zhuǎn)合使劇情表現(xiàn)和人物塑造來得更激烈清脆些椒。
王安憶編排的很好，刪減了原著中長白和他妻妾的情節(jié)掸刊，增演了長安的戀愛和訂婚的章節(jié)免糕。在言語的鋒芒和焦媛神形兼具的張力下，蔓延著七巧凄楚和蒼涼的一生忧侧。
我看到了一個活生生的七巧石窑，從一個美麗姑娘變成陰鷙的巫婆。衣服由最初的鮮艷夸張的紅到暮氣沉沉的灰蚓炬，由藕白膚嫩的少婦變成佝僂顫抖的老女人松逊，聲音也由清亮柔美變成蒼老刻薄。焦媛以激情和力量演繹的曹七巧肯夏，給人特別大的沖擊力经宏，完美的還原了七巧的形象，似乎真的能看到她戴著沉重金鎖驯击，解不開烁兰，掙不掉，困在幽暗焦渴時光里徊都，鮮艷而凄愴沪斟。
我為這，流過淚暇矫。
在書里主之，張愛玲借著七巧之口轨域，道出了人性的真相，世事的蒼涼杀餐。她說：“他不是個好人干发，她又不是不知道。她要他史翘，就得裝糊涂枉长，就得容忍他的壞。她為什么要戳穿他琼讽？人生在世必峰，還不就是那么一回事？歸根究底钻蹬，什么是真的吼蚁，什么是假的？”這段話问欠，少時看是不懂的肝匆，年齡越長，越能體會其中的無奈和凄涼顺献。
在劇里旗国，上半場結(jié)束的時候七巧聽到自己丈夫死了，跌坐在地上注整，不停地喃喃“死了能曾，死了”。那一聲聲低語里肿轨，我聽不到解脫寿冕，反而更給人一種茫然孤寂的感覺。那個癱軟在病榻上的男人椒袍，是令她唾棄生厭的驼唱，她甚至因此瞧不起自己，可等到這個男人真的死了槐沼，她的生活便也徹底死了曙蒸，連抱怨都沒有來頭，澀得人生疼岗钩，卻流不出淚來纽窟，只覺得內(nèi)心堵得慌。這就是命嗎兼吓？
在劇里臂港，七巧和季澤的感情糾葛中，每當季澤喚一聲“二嫂”，七巧便一聲聲哀求又命令的要求：“叫我七巧”审孽，如此反復县袱，似是在碾壓她的內(nèi)心，愛情令她苦楚不已佑力，疼痛不已式散，孤獨不已，充滿著強烈的落寞與感傷打颤。
結(jié)尾處的藝術(shù)處理暴拄，讓人陷入無言的悲哀之中。矛盾的沖突在七巧陰陽怪氣的言語中步步激化编饺，童先生的欲言又止乖篷，如刀刻在了長安身上，長安的一鞠躬透且，扼腕心痛撕蔼，她將愛情永遠定格在了這一瞬間。七巧用那沉重的枷角劈殺了幾個人秽誊，沒死的也送了半條命鲸沮，包括葬送女兒的愛情。
花梨炕养距，一袋煙诉探，天上月，如此棍厌，便是一生。
劇已謝幕竖席，耳邊還是七巧尖利的嘶喊耘纱，為什么，為什么呢毕荐？為什么不呢束析？
王安憶認為，戲劇是文學的塔尖憎亚。人性依然撲朔迷離员寇，看不透，說不得第美，瞬息萬變蝶锋。而我們所要的，也只是那紅塵婆娑中的一份簡單幸福什往。
“三十年前的月亮早已沉了下去扳缕，三十年前的人也死了，然而三十年的故事還沒完——完不了∏颍”
