格非的江南三部曲由清末民國時期到解放初期再到現(xiàn)代人的生活，講秀米哈垢、秀米的兒子和秀米兒子的兒子的故事，從革命黨人到改革開放初期的建設者再到現(xiàn)代詩人扛拨，身份的改變使他們一生的軌跡發(fā)生改變，一代比一代更加陷入精神困局绑警，掙扎在困惑的網(wǎng)中無法逃脫，只有能過死亡才讓現(xiàn)實的靈魂得以凈化计盒，才看清自己的內心。
秀米和張季元的愛情并未在現(xiàn)實中展開北启，而是在張秀元去世后秀米通過他的日記看到他的內心世界從而涌動她的愛情，在沒看到他的日記之前咕村，她對外界的認識是模糊的，對自己的認識也是模糊的懈涛，只有當看到張季元的日子之后逛万，她才揭開這個世界包裹起來的外衣肩钠，也揭開自己身上披著的外衣，因此她那天從樓上走下來時是赤身裸體的价匠，這正說明了這一點呛每。
譚功達和姚佩佩的愛情也未在現(xiàn)實中展開踩窖，同樣也是通過信件來表達晨横，姚佩佩的愛情只有在她逃亡的路上洋腮，她知道自己隨時都會被抓住并以謀殺罪立法的情況下才大膽地表達出來手形，而譚功達也是在看到姚佩佩的信之后才意識到自己對她的愛。
譚端午和龐家玉的愛情在現(xiàn)實中充滿了猜忌和冷漠库糠，也是當龐家玉知道自己生命垂危的情況下才傾訴對譚端午的愛伙狐，譚端午也是在龐家玉失蹤之后才回想起他一生的軌道為何發(fā)生改變，其實都是因為他對龐家玉的放不下贷屎，才有了他讀研后的回家鄉(xiāng)，以及龐家玉在和未婚夫一起買戒指時一看到譚端午她就退出了這段即將邁入的婚姻唉侄。其實在外人看來他們之間的愛如此地明朗，可是兩人卻仍然在背叛和冷漠中焦灼著過日子属划。到這第三段愛情的時候，讀者早就沒有了替男女主角牽動的情感同眯，當看到龐家玉彌留之跡寫下的那句“我愛你”時，已經(jīng)沒有感動嗽测。
花家舍連接了三部作品绪励，秀米被劫去花家舍唠粥，譚功達在花家舍看到自己的理想實現(xiàn)，譚端午在花家舍看到的是浮靡和墮落晤愧。如果說剛建起時的花家舍是一個理想之地，但理想之地卻淪為土匪們搶家劫舍的落腳之地官份，改革開放之初的花家舍是一個平等的示范基地只厘，但它的平等卻是建立在用統(tǒng)一來禁錮平民思想的基礎上舅巷，到現(xiàn)代，花家舍外表儼然是一個烏托邦钠右，但實際卻只是一個銷金的溫柔窟赋元。在作者心目中飒房，沒有所謂的烏托邦，烏托邦只是一個代名詞狠毯，它寄托了一部分人的理想，但卻在現(xiàn)實中淪為一些人達到自我欲望滿足的工具嚼松。
人與人之間的隔膜越來越深嫡良，即使是兩個天天面對面住在一張床上的兩個人，都無法直面彼此的情感皆刺，無法同另一個人說起自己內心的真實想法，甚至連自己都掙扎在這迷渾的生活中無法理清自己的思緒羡蛾。這就是卡夫卡在《城堡》和《變形記》等一連串作品中所表達的現(xiàn)代人的焦慮、冷漠痴怨、自私和懦弱，是當代文學表達的主題浪藻。之前我對作者處理姚佩佩的感情時覺得太虐，但現(xiàn)在看來其實作者是心軟的爱葵，至少他讓秀米施戴、譚功達萌丈、譚端午都通過文字了解到他們所愛的人也同樣愛他們，這不就是慰藉辆雾，這已經(jīng)是很不錯的安慰了肪笋。
用一句來形容江南三部曲之三《春盡江南》：“我愛你度迂，但是我要離開〔涯梗”無論是龐家玉在世時還是去世后坛梁，她和譚端午的愛情都是以離開的方式找回的腊凶，一次一次離開你的懷抱，現(xiàn)代人更加不需要另一個人的安慰吭狡，但其實內心的脆弱卻完全需要溫暖丈莺，可是他們卻越走越遠划煮，越來越疏離自己缔俄，直至死亡才讓他們找回內心的平靜弛秋。
