這是一部以電影形式展出的紀(jì)錄片江场。記錄了經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展的大社會下澎办,小人物的命運(yùn)嘲碱、情感及生活。
《歸途列車》于2006年開拍局蚀,導(dǎo)演范立欣輾轉(zhuǎn)多家工廠麦锯,找到了張昌華這個(gè)有著十幾年打工史的家庭,并通過廣州琅绅、四川兩地拍攝扶欣,展現(xiàn)了他們?nèi)甑恼鎸?shí)生活。
16年前,張昌華和陳素琴夫婦倆離鄉(xiāng)背井去到廣州打工料祠。
他們不斷寄回微薄的收入骆捧,將所有的希望寄托在他們留在家鄉(xiāng)四川的一雙子女身上。
“讓孩子讀書成材术陶,有朝一日能離開農(nóng)村到城市凑懂,不再重復(fù)他們的生活∥喙”就是他們對孩子全部的期盼。
但他們的所有期盼在女兒張琴的叛逆行為中被一一打破了摆碉。
《歸途列車》中塘匣,導(dǎo)演用了大量的鏡頭去呈現(xiàn)夫婦二人的歸途。知乎上很多高票回答也在集中這個(gè)問題上巷帝。大部分人都贊同《歸途列車》是在以小見大忌卤,用一家之生活看社會農(nóng)民工之生活。
有人喜歡看苦大仇深的畫面楞泼,覺得那才是真實(shí)驰徊。
比如鏡頭里,農(nóng)民工一定要為歸家而逃票堕阔,跟乘務(wù)員沖突后痛哭流涕棍厂,才叫歸家不易;
比如鏡頭里超陆,一定要有滄桑牺弹,一定要有煙圈里若有若現(xiàn)的臉,才可體會生活辛酸时呀。
所以《歸途列車》里张漂,車廂里農(nóng)民工之間的高談?wù)撻煟芏嗳苏J(rèn)為太不實(shí)際谨娜。
生活苦痛快樂交織航攒,但都是平淡過的。起起伏伏趴梢、波濤洶涌漠畜,生活里不常見。常見的是小水花小波浪垢油,一家的水花俯沖上來盆驹,就有一家的水花平靜下去。
《歸途列車》里滩愁,尤其是這樣也糊。
搶票歸家,在列車上跟同鄉(xiāng)談天說地息拜,大過年的,誰不想高興回家倦微。
女兒叛逆。張昌華夫婦愿望破滅正压,所做的也是不斷去女兒工廠看望欣福,請她下館子,跟她說“你終于知道我們的苦了哈”之后焦履,低聲問詢拓劝,“你再想想,回去讀書輕松些嘉裤≈A伲”
還會燒東西、求神靈祖宗屑宠,覺得女兒的叛逆是妖邪入體厢洞。
影片的高潮出現(xiàn)在最后,父親張昌華和女兒張琴大打出手的時(shí)候典奉。
張琴不斷說躺翻,“老子要你管∥谰粒”
張昌華拳打腳踢公你,說,“你再跟我說老子骇笔,你是誰的老子”省店。
扭打過后,張琴從地上站起來笨触,指著鏡頭講懦傍,“你不是要看真實(shí)的我嗎,這就是真實(shí)的我芦劣〈志悖”
歸途這趟列車或許本來就是兩方面的。
一方面是張昌華夫婦從廣州回四川虚吟,其中艱苦萬難寸认,為的是回到家這個(gè)實(shí)體〈浚看看父母老人偏塞、看看孩子,叮囑他們的吃穿住行邦鲫,叮囑孩子成績?yōu)橄取?/p>
等到春節(jié)一過灸叼,立馬返程回到車間神汹,開始馬不停蹄地工作。
這是最為內(nèi)斂古今、樸實(shí)的一種思鄉(xiāng)與愛屁魏,是中國許多打工家庭的生活軌跡。
只是女兒不懂捉腥,所以在鏡頭面前口無遮攔地說:“他們還不是為錢氓拼。”
另一方面抵碟,是女兒張琴和父母對“家”的回歸桃漾。
張琴能真正地理解父母苦楚,父母也能體味女兒心思拟逮。這是感情對家的一種回歸呈队,也是他們最為需要的回歸。
但太難唱歧。父母與張琴之間的隔閡太深。所以影片結(jié)局以張琴去夜店當(dāng)啤酒女結(jié)束粒竖。而不是一家團(tuán)結(jié)和睦颅崩,皆大歡喜。
其實(shí)很久以前蕊苗,關(guān)愛留守兒童的標(biāo)語就出來了沿后,物質(zhì)保障、教育資源朽砰,外圍的東西大家都在做尖滚。因?yàn)檫@相對來說容易。
真正難的瞧柔,是在孩子與父母之間漆弄。隔閡太深,并非列車就可抵達(dá)造锅;真正的歸途撼唾,也并非某地某樓某號。
但如果不離家哥蔚,哪兒來收入倒谷;離家后收入微薄,養(yǎng)家糊口艱難糙箍,又怎么能接孩子一同前往渤愁;想接孩子去,但各種政策條規(guī)束縛深夯,去了未必就是好策.......
歸途列車抖格,何處是歸程。