與康震老師商榷
“床前明月光”的“床”是“井欄”還是“臥具”
王傳學(xué)
在2021年中央電視臺舉辦的《中國詩詞大會》第六季第二場節(jié)目中凫乖，當(dāng)進(jìn)行到“擂主爭霸賽”時对竣，有一道圖畫線索題，由解說嘉賓康震老師現(xiàn)場作畫，主題詞是“天檀头、地腾供、日、月”遮怜。當(dāng)作“地”畫時淋袖，康老師畫了一個文人坐在石階上，后面是一間房屋锯梁，右邊是一口井即碗，井口有圍欄焰情，天上有一輪明月。答案是唐代大詩人李白《靜夜思》中的詩句：“床前明月光剥懒，疑是地上霜”内舟。
很顯然，康震老師是把“床前明月光”中的“床”蕊肥，當(dāng)作了“井上圍欄”來理解谒获。
那么，此句中的“床”壁却，究竟是“井上圍欄”批狱，還是“供人睡臥的家具”？
李白的《靜夜思》全詩是：
? ?床前明月光展东，疑是地上霜赔硫。??????????????????????????????????
? ?舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)盐肃。
?此詩作于唐玄宗開元十四年（公元726年）九月十五日的揚州旅舍爪膊，當(dāng)時李白26歲。在一個月明星稀的夜晚砸王，詩人抬頭仰望天空一輪皓月推盛，思鄉(xiāng)之情油然而生，寫下了這首傳誦千古谦铃、中外皆知的名詩耘成。
??對詩的首句“床前明月光”中“床”的理解，近些年爭議較大驹闰。一些人提出了“井上圍欄”的解釋瘪菌，其根據(jù)是辭書上對“床”的釋義中，除了“供人睡臥的家具”的義項外嘹朗，還有“井上圍欄”的義項师妙。并認(rèn)為唐代臥室的窗子小，月光照不進(jìn)室內(nèi)屹培，因而李白的這句詩寫的是井邊月光默穴。
?對此，似有辨析的必要
?首先惫谤，從“床”釋義的語言環(huán)境看壁顶，此句中的“床”應(yīng)是“供人睡臥的家具”，而不是“井上圍欄”溜歪。
?《辭喝糇ǎ》中釋義“井上圍欄”，舉的例句是古樂府《淮南王篇》中的詩句“后園鑿井銀作床蝴猪，金瓶素綆汲寒漿”调衰，寫井上的圍欄是用銀子做的膊爪，汲水的器皿是金色的，汲水的繩索是白色的嚎莉，極寫井具的豪華米酬，以突出淮南王生活的豪奢。
?其他寫“床”為“井上圍欄”的詩句還有：南朝·蕭綱《代樂府·雙桐生空井》中的“季月雙桐井趋箩，新枝雜舊株赃额。晚葉藏棲鳳，朝花拂曙烏叫确。還看西子照跳芳，銀床牽轆轤”；南朝?梁詩人庾肩吾《九日傳宴》詩中的“玉醴吹巖菊竹勉，銀床落井桐”飞盆；唐代詩人李商隱《富平少侯》詩中的“不收金彈拋林外，卻惜銀床在井頭”次乓；唐代詩人李賀《后園鑿井歌》中的“井上轆轤床上轉(zhuǎn)吓歇，水聲繁，弦聲淺”（此處應(yīng)作“轆轤架子”解）票腰；五代《花蕊夫人宮詞》中的“雞人報曉傳三唱城看，玉井金床轉(zhuǎn)轆轤”等。
這些詩句中的“床”都是“井上圍欄”的意思杏慰。不過析命，聯(lián)系前后詩句看，它們都和“井”有關(guān)系逃默，很明顯的，此處的“床”是“井”的配套用具簇搅。
?但是完域，李白的“床前明月光”及后面的詩句，并沒有一點與“井”有關(guān)系的詞語瘩将，因而不能作“井上圍欄”講吟税。
?從李白所處的時代看，“床”作為“供人睡臥的家具”是很普遍的姿现。
?早在漢魏南北朝時期肠仪，寫“床”作臥具用的詩句就有很多，如：“阿母得聞之备典，槌床便大怒”（漢樂府《孔雀東南飛》）异旧，三國?魏詩人曹丕《代劉勛妻王氏雜詩》中有“翩翩床前帳。張以蔽光輝”提佣，北朝樂府《木蘭辭》：“開我東閣門吮蛹，坐我西閣床荤崇，脫我戰(zhàn)時袍，著我舊時裳潮针，當(dāng)窗理云鬢术荤，對鏡帖花黃∶颗瘢”這些詩句中的“床”瓣戚，都是指的“臥具”。
?與李白同時代的詩人杜甫焦读，在詩中多次寫到“床”子库，如《寄韓諫議注》“今我不樂思岳陽，身欲奮飛病在床”吨灭，《促織》寫道：“促織甚微細(xì)刚照，哀音何動人。草根吟不穩(wěn)喧兄，床下夜相親无畔。”《茅屋為秋風(fēng)所破歌》寫有“床頭屋漏無干處吠冤，雨腳如麻未斷絕”浑彰。這些詩句中的“床”都是指“臥具”。與李白同時代的詩人岑參在《送孟孺卿落第歸濟(jì)陽》寫有“客舍少鄉(xiāng)信拯辙，床頭無酒錢”郭变，“床”也是指的“臥具”。
?李白在他另一些詩里更多次提到“床”涯保。如《春怨》說：“白馬金羈遼海東诉濒，羅帷繡被臥春風(fēng)。落月低軒窺燭盡夕春，飛花入戶笑床空未荒。”《寄遠(yuǎn)十二首》之十一：“美人在時花滿堂及志，美人去后余空床片排。床中繡被卷不寢，至今三載聞余香速侈÷使眩”《去婦詞》：“憶昔初嫁君，小姑才倚床倚搬∫惫玻”以上詩句中的“床”，都是指的用來睡覺的臥具。
? 由此可見比默，“床前明月光”中的“床”只能作“臥具”理解幻捏。
?其次，從詩歌創(chuàng)作的背景看命咐，月光照進(jìn)室內(nèi)床前是有現(xiàn)實依據(jù)的篡九。
?在李白之前或同時代的詩人中，有許多寫到月光照進(jìn)室內(nèi)床上的詩句醋奠。如：
?三國?魏詩人曹丕的《燕歌行》中就寫到月光照床：“明月皎皎照我床榛臼，星漢西流夜未央。牽糯芩荆織女搖踵望沛善，爾獨何辜限河梁？”皎潔的月光照在床上塞祈，思婦因思念外出的丈夫而徹夜難眠金刁。
?與李白同時代的詩人岑參在《送許員外江外置常平倉》中寫道：“水驛風(fēng)催舫，江樓月透床议薪∮嚷”寫月光透過江樓的窗戶，照在床上斯议。
?比李白出生稍晚的詩人白居易在詩中多次寫到床上月光产捞，如《獨眠吟二首》（其二）“獨眠客夜夜，可憐長寂寂哼御。就中今夜最愁人坯临，涼月清風(fēng)滿床席×抵纾”詩人客居獨宿看靠，鄉(xiāng)愁縈繞心頭，難于入眠液肌。清涼的月光灑滿床席衷笋，更襯托出詩人寂寞難耐之情。在《嘉陵夜有懷二首》（其一）中寫道：“露濕墻花春意深矩屁，西廊月上半床陰。憐君獨臥無言語爵赵，惟我知君此夜心吝秕。”詩人用西邊回廊外的月光透過窗子照在床上空幻，一半明亮一半陰暗的環(huán)境描寫烁峭，烘托出詩人客居他鄉(xiāng)，獨臥床上，思念友人约郁，與友人感同身受的真摯感情缩挑。
?比白居易稍后的詩人方干在《路支使小池》中寫道：“兒童戲穿鑿，咫尺見津涯鬓梅。蘚岸和纖草供置，松泉濺淺沙。光含半床月绽快，影入一枝花芥丧。到此無醒日，當(dāng)時有習(xí)家坊罢⌒＃”“光含半床月”，床上的一半被月光照著活孩，寫出了小池邊居舍的清幽與雅潔物遇。
?北宋詞人黃庭堅的《定風(fēng)波?歌舞闌珊退晚妝》寫道：“短歌宜舞小紅裳，寶馬促歸朱戶閉憾儒。人睡询兴，夜來應(yīng)恨月侵床『蕉幔”詞中的女主人公夜深難于入眠蕉朵，埋怨月光照到床上。
?由此可以看出阳掐，在唐宋及更早的時期始衅，在詩中描寫月光照在床上的詩句是很普遍的。
?在李白的許多詩詞作品里缭保，都有在室內(nèi)望月的描寫汛闸。如《玉階怨》中有“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”艺骂；《長相思》里“孤燈不滅思欲絕诸老，卷帷望月空長嘆”，是從屋子里直接窺視戶外的月光钳恕”鸱《望月有懷》中有“寒月?lián)u清波，流光入窗戶”忧额；《擬古十二首》之二有“明月看欲墜厘肮，當(dāng)窗懸清光”，是月光自動地流進(jìn)窗戶睦番±嗝《清樂平五首》之二有“禁幃秋夜耍属，月探金窗罅”，寫的是月光無孔不入地往屋子里穿透進(jìn)來巩检，似乎用紙糊住也沒用厚骗。
如上所述，李白在《靜夜思》里寫自己看到床前地上的月光是合乎情理的兢哭。
?再次领舰，從全詩描寫的環(huán)境、人物動作心理看厦瓢，“床”作“臥具”理解提揍，更符合原詩的審美意境。
?《靜夜思》寫的是一個漂流異鄉(xiāng)的旅人獨宿客棧煮仇，在午夜夢回之際劳跃，驟見床前月色如霜，頓覺自身的孤獨與寂寞浙垫，于是思鄉(xiāng)之情油然而生刨仑。典型性的環(huán)境、氣氛夹姥、細(xì)節(jié)和人物感情等諸多因素有機(jī)結(jié)合杉武，形成了這首詩雋永而獨特的審美境界。反過來辙售，如果脫離了整首詩的語境轻抱，別出心裁地把“床”解釋成“井上圍欄”，而將場景移到室外旦部，那么詩人寫月光就只能選擇寫“檐前”祈搜、“階前”、“庭前”士八；如果他是清醒地端坐在月光里容燕，也就不會無端地對眼前的月光犯疑，而“疑是地上霜”婚度！那接下來的兩句連串的舉動和心態(tài)的描寫也就失去了鋪墊而變得缺少情味了蘸秘。
《靜夜思》沒有奇特新穎的想象，沒有精工華美的辭藻蝗茁，只是用敘述的語氣醋虏，寫遠(yuǎn)客思鄉(xiāng)之情，然而它卻意味深長哮翘，耐人尋味灰粮。短短的二十個字，就把月光和故鄉(xiāng)忍坷、天上和人間、浪漫和現(xiàn)實，連在了一起佩研，直白而典雅柑肴，通俗而雋永。全詩從見床前月光而“疑”到“舉頭”旬薯，從“舉頭”到“低頭”晰骑，形象地揭示了詩人的內(nèi)心活動，鮮明地勾勒出一幅生動形象的月夜思鄉(xiāng)圖绊序，抒發(fā)了詩人在寂靜的月夜思念家鄉(xiāng)的感受硕舆。短短四句詩，寫得清新樸素骤公，明白如話抚官。構(gòu)思細(xì)致而深曲，脫口吟成阶捆，渾然無跡凌节。內(nèi)容是單純的，卻又是豐富的洒试；內(nèi)容是容易理解的倍奢，卻又是體味不盡的。詩人沒有說的比他已經(jīng)說出來的要多得多垒棋，體現(xiàn)了“自然”卒煞、“無意于工而無不工”的妙境。
李白的《靜夜思》本來明白如話叼架，并沒有隠藏多少弦外之音畔裕，象外之旨。我們盡可以順著它的字面意思加以理解和把握碉碉，而毫無必要節(jié)外生枝柴钻，標(biāo)新立異，對它別作一種偏方式的曲解垢粮，致使它反而變得難以理解贴届。
