最近讓人上頭的三部熱劇，碰巧都跟古裝有關谓媒。
分別是《長安十二時辰》《陳情令》和《九州縹緲錄》淆院，都是“裸播”，官宣聲小篙耗，主演沉默迫筑，預熱相當于無宪赶。
無獨有偶宗弯，《陳情令》和《長安十二時辰》先后加更，前者剛在昨天迎來大結局的超前點播搂妻，后者據(jù)傳將于8月12日收官蒙保。
加上預計這個月底完結的《九州縹緲錄》，8月似乎成了古裝終結月欲主。
開播之前有多寂靜邓厕，開播之后就有多躁動。
《長安十二時辰》一出場就與眾不同扁瓢。
片頭曲畫面上的時鐘一停详恼，正紅的門窗，充滿節(jié)日氣氛的市井引几，氣勢蓬勃的長安街昧互，撲面而來，正劇質感伟桅，無所不在敞掘。
之后，人物上線楣铁，死囚張小敬（雷佳音 飾）聯(lián)手太子的青年干將李必（易烊千璽?飾）玖雁，要在上元佳節(jié)這個人群濟濟的池子里撈一個人：一個來自塞外的恐怖分子。
頂級制作盖腕，故事完整赫冬，悄悄開播了兩三天后就被奉上了神壇，因為一個時辰為兩個小時溃列，觀眾戲稱為“長安反恐24小時”劲厌。
同一天上線的《陳情令》，熱度有增無減哭廉。去年還沉溺在《魔道祖師》（動畫版《陳情令》）里猛磕藍魏CP的觀眾脊僚，突然發(fā)現(xiàn)自己陷入了另一種戀愛模式。
跳出動畫之后，演員本身的魅力辽幌，加上劇中人設弧光增淹，豆瓣評分低開高走，從一開始的4.9分已跳躍至7.5分乌企。
經歷過撤檔的《九州縹緲錄》虑润，歸來之時大有浴火重生之勢。
畫面浩渺加酵，磅礴拳喻，鎮(zhèn)定，如夢如幻猪腕，因此也被部分網友盛贊為“中國版《權力的游戲》”冗澈。
看似三曲同奏，既彰顯出國劇的優(yōu)良質感陋葡，加上劇情深入亚亲，故事延展，有如“神仙打架”腐缤。
可是播出時間越長捌归，越讓人疑惑：我究竟在看什么劇來著？
操著一口唐朝話的《長安十二時辰》岭粤，但險象環(huán)生的過程明顯現(xiàn)代化惜索；《九州縹緲錄》主打奇幻神話，可又不是“封神演義”的路子剃浇；《陳情令》呢巾兆，與其說劇情讓人心澎湃，還不如說是一片專嗑CP的迷幻江湖偿渡。
是古裝臼寄，這是眼見為實，沒得說溜宽。
但再進一步呢吉拳？不是宮廷，似乎也少了些武俠的韻味适揉。
相信搞不清楚的人肯定不止我一個留攒。
古裝劇的兩條路
2000年，李少紅《大明宮詞》首播嫉嘀，二十出頭的周迅飾演少年太平公主炼邀。
在那個權力至上的宮中，她純潔如淤泥中的蓮花剪侮。這一階段拭宁，是她自由精神畏縮之前的一縷陽光洛退，也是她漫漫人生路的唯一閃光，此后一去不復返杰标。
《大明宮詞》在豆瓣評分9.0兵怯，是口碑很高的國產劇了。原因不全是剛出道的周迅腔剂，真正讓人驚奇的是媒区，無論多少年過去，此劇依然經得住“全方位轟炸式”的解讀掸犬。
就拿母女情來說袜漩，母親是手握權力之杖的武則天，太平則是她的掌上明珠湾碎。這對母女是怎么相處的呢宙攻？
太平愛上了薛紹，母親不惜殺人來為她的終生幸福保駕護航胜茧。愛與恨粘优，禁錮與逃離之間的糾纏仇味，再也沒有比這更復雜而深刻的母女情了呻顽。
更何況是在深宮里，那種幽暗的痛苦丹墨，那種愛而不得的掙扎廊遍，那種活著卻時刻要溺水而亡的氣氛，在《大明宮詞》里展現(xiàn)得淋漓盡致贩挣。
《長安十二時辰》和《九州縹緲錄》都在一定程度上觸及了宮廷喉前，可惜，“宮”的張力不夠王财。
這里的“宮”卵迂，沒有百姓頭上壓抑而恐怖的天，沒有藏匿無數(shù)不可說的秘密绒净，更不是時刻處在令人敬畏又窒息的獨立狀態(tài)见咒，而是成了過家家式的宮斗場所。
宮廷劇的路堵了挂疆，還有另外一條改览，武俠。
說的都是內地劇缤言，我們干脆就集中火力宝当，說說內地的金庸江湖。
1999年胆萧，《水滸傳》拍攝期間庆揩，張紀中在報紙上看到一段金庸的話，大意是希望內地能拿出拍《水滸傳》的氣勢來拍自己的小說。
這不相當于是直接點了自己的名嗎订晌？
兩人遂即見面犬性，金庸當著張紀中的面說，尊重原著腾仅，不要像港臺劇乒裆，搭景太多，改動太多推励。
雖然結果還是迎來批評不斷鹤耍，但隨著近幾年金庸劇被越玩越爛，回頭再看張紀中版的金庸美學验辞，也漸漸被觀眾認可稿黄。
許晴塑造的任盈盈，一身正氣里跌造，透著樸素直白接地氣的美杆怕，始終在金庸江湖中占據(jù)一席之地。
劉亦菲壳贪，永遠是一張冷冰冰的臉陵珍。金庸也說她怕丑，不肯做表情违施』ゴ浚可憑著與武行相似的舞蹈派出身，她的表現(xiàn)也算中上磕蒲。
這些劇里留潦，功夫被弱化了，大量的威亞使用辣往，特效加持使得畫面更為震撼兔院。
其實早在90年代的港片武俠里，為符合現(xiàn)代觀眾的審美站削，也大量使用了威壓與快剪輯坊萝。很巧，開啟這一新武俠序列的正是1990年的電影《笑傲江湖》钻哩。
到了90年代中期屹堰，武俠已經脫去了李小龍式硬碰硬的純武俠氣質，有了長足的延伸與蛻變街氢。
先是成龍的武俠喜劇得到了觀眾的認可扯键，后來又是徐克的夢幻武俠崛起，再來珊肃，就連周星馳“胡鬧版”的韋小寶也被稱為“不做第二人想”荣刑，得到了金庸的官方欽定馅笙。
所以，只要不破壞劇情本身厉亏，武俠新拍也并非不可董习。
十幾年后，劃在古裝題材的劇爱只，無論是《長安十二時辰》《九州縹緲錄》還是《陳情令》皿淋，似乎都走上了90年代港片的路子，剝離了循規(guī)蹈矩的設定恬试，在宮廷和武俠的兩條路之外窝趣，開辟了自己的新篇章。
答案顯而易見训柴。
港片武俠可以為了市場摒棄李小龍的硬朗和強勢哑舒，現(xiàn)在內地的古裝片也可以做到。
這是一種反叛幻馁，也是一種蛻變洗鸵。姑且不論新氣象的好壞，問題在于仗嗦，轉變是從什么時候開始的膘滨？
傳統(tǒng)的支離破碎
2011年的《甄嬛傳》，被民間奉為神作儒将，官方點名批評吏祸，抄襲風波不斷，無論如何钩蚊，它都是一代古裝類型的開端。
也正因如此蹈矮，此后5年砰逻，宮斗，權謀泛鸟，愛情蝠咆，這三個元素充分融合。
2013年到2015年北滥，從于正的《宮》系列到趙麗穎一戰(zhàn)成名的《陸貞傳奇》刚操，哪一部里沒有《甄嬛傳》的影子？連大熒幕上的周冬雨再芋，也靠著如出一轍的宮斗贏得觀眾信任菊霜。
之后，《楚喬傳》《武媚娘傳奇》等大女主劇济赎，以更粗糙鉴逞、炫目的阿寶色割裂著觀眾們的心记某。宮斗劇的好感很快敗光。
2018年构捡，《延禧攻略》以收視率完勝《如懿傳》液南，開啟新一輪的“宮斗宇宙”。
觀眾開始希望斗出爽感勾徽，斗出速度與新意滑凉，在斗的同時，友誼與愛情都能萌芽喘帚，擁有人生贏家的大團圓結局譬涡。
求變，是贏得觀眾的最佳出路啥辨。
以武俠為例涡匀，這一點上，最為出色的是2006年寧財神編劇的《武林外傳》溉知。
此劇相當經得住解讀陨瘩，時越十三載，依然有各種抽絲剝繭的聲音圍著這部經典嗡嗡作響级乍。
從任何一個角度上看舌劳，此劇有著武俠的名號，卻更像是后武俠時代的一曲悲歌玫荣。
白展堂甚淡，名為“盜圣”，武功最高捅厂，一不隱遁深山贯卦，二不行走江湖，只在同副捍客棧做跑堂撵割；
佟湘玉，頂著掌柜辙芍、寡婦的標簽啡彬，本可以成就一番《東邪西毒》里張曼玉那樣的悲涼，卻天天耍小聰明故硅，克扣下屬工資庶灿，道德綁架侄女，與跑堂搞曖昧吃衅。
同竿撸客棧不是以小見大的江湖，而是退隱江湖之人的避風港捐晶，是他們釋放人性缺陷的自留地菲语。
而與此同時妄辩，武俠的精神也在抖包袱中稀釋殆盡。過去崇拜的俠義被局限在日復一日的家長里短里山上。
所以眼耀，喜歡《武林外傳》的人說它自成一體，不像金庸或古龍佩憾，它解構了傳統(tǒng)的武俠體系哮伟；抗拒的人，則說它標志了武俠木已成舟的沒落妄帘。
之后楞黄，隨著網絡輿論的興起，笑傲江湖抡驼，胸懷天下鬼廓，這些詞漸漸被男女之情，談婚論嫁所取代致盟。
宮廷與武俠之間的嚴格區(qū)分不見了碎税，碎成了面目模糊的大雜燴，而這鍋雜燴就是新古裝的套路馏锡。
新古裝時代來臨
2010年以前雷蹂，市場其實很穩(wěn)。古裝劇具有識別度相當高的元素杯道，愛情與江湖匪煌。當然，那時候党巾，我們有更合適的詞萎庭，那就是俠骨柔情。
而新一代的年輕人昧港，經常焦慮于工資有余擎椰，理想擱置，生活不知如何進退创肥。于是就到幻想的世界里找糖吃。
就連戀愛這件小事值朋，也被簡單粗暴地分為甜戀和虐戀兩個方面叹侄。
而很多人對于古裝最美好的印象，依然停留在那個俠骨柔情的江湖年代昨登。
那片江湖是怎么樣的呢趾代？
時間倒回20年前，章子怡在《臥虎藏龍》里舞刀弄槍丰辣。那時撒强，天很冷禽捆，地上積了雪。她正在與替身對武術動作飘哨。一不小心胚想，一個指甲被掀掉了，忍痛繼續(xù)苦練芽隆。
功夫是她立身的根本浊服，是她離家的命門。有了功夫她才能接觸到更廣闊的世界胚吁，才能靠近想要靠近的人牙躺。
江湖水深，情與義常常成對出現(xiàn)腕扶。
《新龍門客椖蹩剑》里張曼玉飾演的金鑲玉看上了周淮安。一個沙漠地區(qū)開黑店半抱，搞走私的老板娘脓恕，心動于她而言，與其說是甘露代虾，不如說是一種義氣进肯，起于挑逗，忠于人品棉磨。
那在武俠邊緣化的環(huán)境中是怎樣的呢江掩？
別的不說，就拿最近《宸汐緣》里的張震來說乘瓤。
該劇目前評分7.3环形，已經沒了武俠的內核，說是仙俠衙傀，似乎連仙俠都算不上抬吟，只能勉強算作“古偶劇”。
張震內斂的性感统抬、邪魅猖狂的曖昧在劇里蕩然無存火本，只剩下張叔平設計的死氣沉沉的發(fā)髻、總也刮不干凈的胡茬聪建，以及中年霸道總裁莫名愛上我般的陣痛感钙畔。
對比他在《臥虎藏龍》里的演出，孰好孰壞金麸，不言而喻擎析。
去年深秋，金庸去世挥下，短短紅塵幾十載揍魂，再無江湖桨醋。而早在2014年，這片江湖就走向沒落现斋。
當年徐克拍《笑傲江湖》喜最，讓林青霞飾演東方不敗，使雌雄同體的東方兄徹底女性化步责，惹得金庸放話不許徐克再拍返顺。
如今，于正重啟金庸江湖蔓肯，一再挑逗觀眾的下限遂鹊。
沒有熱搜之前，于正啟用了陳喬恩版的純女性東方不敗蔗包，看上了陳妍希包子臉的造勢功能秉扑。
這片江湖毫無美感可言，但美學的崩塌调限，還在后頭卿叽。
《笑傲江湖》里從來不忍心罵小師妹的令狐沖開始指著鼻子罵小師妹蠢景鼠；《倚天屠龍記》里統(tǒng)統(tǒng)換成了現(xiàn)代的網紅審美。
《武林外傳》大膽解構江湖，宣告老一代江湖的退役策精，是以調侃的姿態(tài)斩披。搞笑里始終揣著敬畏與嘆息产禾。
而如今的古裝劇則一遍又一遍鉆進金庸宇宙的貝殼里潦闲，一通亂燉地榨干最后的價值。
手法之粗糙哨免，心態(tài)之急功近利茎活，讓人不禁扼腕。
是時代的緣故嗎琢唾？
70年代到90年代载荔，新一代觀眾成長起來，港片為適應觀眾變得手法飄逸采桃，剪輯花哨懒熙。
90年代至今，科技崛起普办，網紅時代來臨煌珊，流量明星開始走不靠作品說話的綠色通道，手游泌豆、IP序列、網絡小說推向市場吏饿。
一眼望去踪危，兩個時代區(qū)間的創(chuàng)新力都很足啊蔬浙，從各方面來看也是動力超凡。
都說盡人事聽天命贞远，事在人為畴博。
“事”沒有問題，那只剩下“人”了蓝仲。
金庸俱病、古龍、梁羽生們袱结，年少輕狂亮隙，側身入世，揮毫潑墨垢夹，攪動那如夢似幻的人生溢吻。
千禧年后的二十年，《英雄》《十面埋伏》《葉問》的精神內核都畏縮了果元。
是當代的人偷了懶促王，靠著瘋狂復制成功的案例要榨干觀眾的忠誠度，以至于沉淀不夠而晒，古龍醉死蝇狼，金庸仙逝，徐克與周星馳老去后倡怎，短期內再也無法復制新的輝煌迅耘。
時間終會證明失敗，自然也會帶來成功诈胜，輝煌未到豹障，苗頭已現(xiàn)。
《長安十二時辰》在多方吐槽下焦匈，成功拿下2019年最高分國產劇的名頭血公，《九州縹緲錄》與《陳情令》的評分不高，可市場熱捧也說明了觀眾對這一類型買賬缓熟。
那么累魔，武俠會回來嗎？
2019年够滑，粗制濫造的狂熱降溫后垦写，是專屬于這個時代年輕人獨樹一幟的開拓，是磕磕碰碰卻終究歸位的創(chuàng)造力的終極反叛彰触。
如果武俠符合新時代的反叛梯投，它終究會回來的。
