《演員的誕生》第二期找來了星二代楊玏PK王亮腋寨，演了一出重組家庭慪氣團聚催淚戲莹桅。心機劇組根本志不在此粉寞，他們更多的尼荆，是想用楊玏的父親楊立新，和評委宋丹丹串起一個時代回憶——《我愛我家》唧垦。
首開我國情景喜劇先河的《我愛我家》捅儒，簡直是改革開放時代的縮影，九十年代的人們振亮，吃什么巧还，穿什么，討論什么坊秸，都可以在北京這個六口之家及鄰里親朋的日常中窺豹一斑麸祷。
《我愛我家》可以說是一部由人藝（北京人民藝術(shù)劇院）人鼎力相助，完全帶有人藝印記的戲褒搔。
從國外發(fā)現(xiàn)情景喜劇并策劃《我愛我家》的導(dǎo)演英達阶牍，當(dāng)時是人藝的導(dǎo)演，在沒有人知道這部戲會不會成功的情況下星瘾，他拉來的只能是熟悉的人藝關(guān)系戶——“和平”宋丹丹（當(dāng)時也是英達妻子）走孽，“賈志國”楊立新、“于大媽”金雅琴琳状，“胡學(xué)范”英若誠（英達父親）磕瓷，“孟朝陽”張永強，“胡三”何冰念逞，客串的濮存昕……一水的全是人藝演員困食。
老爺子“傅明”的飾演者，原定的是人藝的朱旭肮柜，檔期問題才換成了文興宇陷舅。就連執(zhí)行導(dǎo)演林叢（后來導(dǎo)演了《家有兒女》），也是人藝大院找來的——她是大導(dǎo)林兆華的女兒审洞。
這樣看來莱睁，《我愛我家》還挺像長篇人藝小話劇的電視劇版待讳。而人藝，也和片中這一家六口一樣仰剿，本身就是個老派的小家庭创淡。
我用來形容人藝的“老派”是個中性詞。一方面南吮，人藝固執(zhí)守成琳彩，經(jīng)典劇目演來演去都是曹禺老舍，談不上過時部凑，但也沒啥新東西露乏；出于實力和人氣原因，大戲主演找來找去都是濮存昕涂邀、何冰瘟仿、徐帆、宋丹丹等人比勉，新人難出頭劳较；特邀陳道明來演《喜劇的憂傷》，最高規(guī)格的演出費也只是1500塊（還沒白領(lǐng)賺得多）浩聋，劇場財政堪憂观蜗，也逼得演員必須靠演影視劇來多賺外快補貼家用。
另一方面墓捻，這種“老派”也是堅守傳統(tǒng)，專心修煉闸与，不為浮躁外界所動的信念毙替。在影視劇演員演出費用水漲船高、粉絲文化盛行的今天践樱，人藝還是老老實實做嚴肅戲劇厂画，品質(zhì)始終如一。
人藝有自己的一套鍛煉演員的系統(tǒng)拷邢，放在影視劇中處理不好會被觀眾說太多戲劇腔袱院，但是然而在話劇舞臺上卻是行之有效的——例如，他們上臺不用帶麥克風(fēng)瞭稼，聲音就能傳到二十排之外忽洛。人藝人在影視正劇中經(jīng)常能大放異彩，碰上演技渣的簡直是無情碾壓环肘，你們看看《人民的名義》中的人藝代表達康書記和鄭西坡就知道了欲虚。
也正因為人藝對資質(zhì)悔雹、性格复哆、能力等方面的要求欣喧，選出來的人基本上都是有共同點的，因而人藝內(nèi)部的夫妻檔梯找、父子檔唆阿、同學(xué)檔可不少。
受父母熏陶锈锤，子承父業(yè)的是臺柱子濮存昕驯鳖。他父親就是人藝演員、導(dǎo)演蘇民久免。因父親的聲望浅辙，濮存昕進入人藝承受了太多的期望，出去拍影視劇最多的那些年阎姥，也許是他承受不了這種壓力的另一種出走摔握。然而從小跟著父親的濮存昕抗拒不了舞臺的誘惑，還是回來了丁寄。有好些年，濮存昕的年均話劇演出高達上百場泊愧。父子二人合作過不少經(jīng)典劇目伊磺，《李白》和《蔡文姬》，都是濮存昕主演删咱，蘇民導(dǎo)演屑埋。
夫妻檔基本是都是大家有共同興趣愛好而漸漸走在一起的，如英達的父親英若誠和母親吳世良痰滋，夫婦二人在清華讀書時已情投意合摘能，畢業(yè)后雙雙來到人藝工作，英若誠演戲敲街，吳世良做翻譯团搞。
《人民的名義》中的達康書記和歐陽菁——吳剛和岳秀清現(xiàn)實中也是一對夫婦，他們還是人藝85班的同學(xué)多艇；前后加入人藝的胡軍和盧芳因排練《軍用列車》而一戲生情逻恐。主演電視劇《平凡的世界》的王雷和李小萌夫婦，則是王雷先考上人藝峻黍，后勸說童星出身的李小萌獲得中戲畢業(yè)證書后复隆，考入人藝——大概是為了夫婦腳步一致，共同進步吧姆涩。
現(xiàn)在人藝招人都是出公示后競爭上崗挽拂，實際上早期人藝是有自己的培訓(xùn)班的，畢業(yè)后選入人藝骨饿，號稱“人藝五虎”的馮遠征亏栈、吳剛台腥、丁志城、王剛仑扑、高冬平览爵，就是就是當(dāng)年85班里僅有的五個男生镇饮。而楊立新、宋丹丹則分別是75储藐、83年培訓(xùn)班的學(xué)員。
人藝取消培訓(xùn)班后克饶，1987年與中央戲劇學(xué)院合作開了人藝班，中戲定向培養(yǎng)矾湃，人藝擇優(yōu)錄取。徐帆邀跃、胡軍、何冰拍屑、陳小藝、龔麗君等人藝的中流砥柱丽涩，都是87年的老同學(xué)。這群人關(guān)系不錯矢渊，當(dāng)年在人藝坐了不少年冷板凳继准，潛心修煉演技的何冰，就是靠徐帆的引薦矮男，在馮小剛的許多電影中擔(dān)任出彩配角移必。
這很容易理解，有共同的興趣愛好毡鉴，加上漫長的學(xué)習(xí)和排練崔泵，讓人藝人的相處秒赤，早已結(jié)成親人，或者不是親人勝似親人憎瘸，如《我愛我家》的家人鄰里一般入篮。比起血緣、地域幌甘，這些人更多的潮售，是因為“熱愛戲劇”這一核心理念而走到了一起，不斷往藝術(shù)的山峰上攀爬锅风。
這個小小的人藝家庭圈皱埠，有其溫馨互助的一面肮帐，同時也是嚴苛無情的——入圈最大的標(biāo)準，沒有其他边器，就是能耐训枢。2004年中戲的第二屆人藝班，被人藝寄予厚望忘巧，最后卻沒了下文肮砾，我們只知道，最后出現(xiàn)在人藝官網(wǎng)演員名單中的袋坑，只有阿楠和原雨，是04人藝班的眯勾。最后這個班的大多數(shù)枣宫，都去了演藝圈摸爬滾打，最著名的吃环，大概是演了《煎餅俠》也颤、《縫紉機樂隊》的喬杉。
資本吹皺了演藝圈的一池春水郁轻，不知道會不會擊中人藝這個牢固的小家庭翅娶。人藝的大導(dǎo)演們年歲已高，臺柱子都是四五十歲的中年好唯，年輕的演員想掐尖竭沫，然而功底不夠也出不了頭——人藝就像滿身絕活卻年事已高的老人，本事不少然而卻難發(fā)明什么新鮮玩意了骑篙。人藝圈內(nèi)的人互相賞識、抱團取暖固然是好事靶端，但也隔絕了不同思想的碰撞。曾經(jīng)人藝人引以為傲的“人藝范”脏榆，也遭受了新一代觀眾的不買賬——2014年上演的人藝經(jīng)典大戲《雷雨》，在北京和上海都分別遭遇笑場吁断。
老藝術(shù)家們相繼離去胯府，濮存昕和楊立新也快退休了骂因，在人藝青黃不接的當(dāng)口寒波，馮遠征接過了人藝演員隊隊長的重擔(dān)升熊，“我開始意識到人藝要延續(xù)輝煌，就得有人站出來告訴年輕人該怎么做页屠〕狡螅”除了“戲比天大”况鸣，馮遠征最想讓年輕演員感受到的，就是“把人藝當(dāng)家”的理念潜索≈裣埃“在心里真正把它當(dāng)家列牺，你才會心甘情愿為它付出〔⑴冢”
所謂家甥郑，就是玩得再瘋再野，也會回去的地方伍俘。值得慶幸的是癌瘾，在演藝圈闖出名氣的人藝人毛俊杰（《丑女無敵》）和宋軼（《偽裝者》）饵溅，今年又再次回到了人藝的舞臺上蜕企，為觀眾獻上《阮玲玉》和《結(jié)婚進行曲》。
他們轻掩，就是人藝的未來唇牧。
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