隨著互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)在中國如日中天、勢(shì)不可擋的發(fā)展姨蝴，網(wǎng)絡(luò)和文化的聯(lián)系也日漸密切俊啼，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為網(wǎng)絡(luò)和文化交融的絕佳代表，當(dāng)然不是形單影只的出現(xiàn)左医。文學(xué)改編的影視作品也開始把目光投到了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的作品上授帕，不管是處于文化價(jià)值還是商業(yè)價(jià)值的考量同木，近兩年涌現(xiàn)出越來越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品所改編的影視作品出現(xiàn)在我們視野之中。文章試圖聯(lián)系一些改編作品和現(xiàn)象跛十，來探討當(dāng)下文學(xué)改編影視作品的現(xiàn)狀彤路。
一、IP改編現(xiàn)象
何為IP（Intellectual Property)芥映，其原義為知識(shí)產(chǎn)權(quán)伴隨著新媒體的崛起洲尊，文化IP已經(jīng)成為了一種文化產(chǎn)品之間的連接融合。很多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)就是文化IP奈偏，因?yàn)樵S多網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的粉絲量大坞嘀，忠實(shí)度高，且多是年輕人愿意追隨潮流去消費(fèi)不同形式的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的產(chǎn)品惊来，所以許多的互聯(lián)網(wǎng)公司看重其自帶流量和高變現(xiàn)能力而樂于將網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品改編成影視作品丽涩。
從幾年前的《甄嬛傳》、《瑯琊榜》都是叫好又叫座的成功改編案例裁蚁，還有比如“鬼吹燈”系列矢渊，“盜墓筆記”系列等等市場(chǎng)反映良好的作品，說明了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的大熱趨勢(shì)和未來光明的發(fā)展?jié)摿ν髦ぁ６松鲜龅某晒Π噶兄獍校灿胁簧偈〉母木幰约罢麄€(gè)產(chǎn)業(yè)之中還有種種亂象也應(yīng)該值得我們的注意。
二室谚、成功的影視改編
此處準(zhǔn)備以去年大熱的成功改編案列《慶余年》作為例子毡鉴，以小見大來解讀成功改編的
種種原因以及我們能夠獲得的啟示。
首先是在題材上舞萄，我國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的題材大多都是以奇幻以及架空歷史題材為主眨补，常常加再以仙俠獵奇等元素，開頭常常是以生活在現(xiàn)代的普通男性或女性遭受意外突然穿越到古代或者是架空世界之中倒脓，之所以會(huì)這樣寫是因?yàn)楝F(xiàn)代生活節(jié)奏快撑螺，生活壓力大，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作為一種應(yīng)運(yùn)而生的消遣讀物崎弃，讀者希望能夠快速進(jìn)入到情境之中甘晤，獲得沉浸的閱讀體驗(yàn)，所以常常是以穿越為開頭饲做；而奇幻和幻想題材則是因?yàn)槲覈褡宓奈幕瘋鹘y(tǒng)线婚，對(duì)神話接受常常是仙俠世界，而不受歷史的條件限制盆均，可以大膽的虛構(gòu)塞弊，比如科幻題材的創(chuàng)作門檻就相對(duì)較高，且受眾的接受度不高，所以創(chuàng)作者們傾向于創(chuàng)作穿越奇幻的題材游沿，《慶余年》就是一部穿越題材的奇幻作品饰抒，但是國家前幾年就出臺(tái)了政策限制穿越題材的影視作品，所以《慶余年》就巧妙的改編成了現(xiàn)代人創(chuàng)作了《慶余年》這部小說诀黍，而影視劇從第一人稱的視角來看這部小說袋坑，可以說主創(chuàng)人員在改編上真的是獨(dú)具匠心，也為后來的改編提供了經(jīng)驗(yàn)眯勾，如何在不破壞原有結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)之上對(duì)穿越題材的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品進(jìn)行影視改編枣宫。
