前不久，有一部韓國電影在各大影單鸯隅、電影節(jié)澜建、電影愛好者們之間廣為流傳，
那就是韓國導(dǎo)演李滄東導(dǎo)演的最新力作《燃燒》蝌以，
根據(jù)近年來諾貝爾文學獎最熱門候選人村上春樹的原版小說改編炕舵，
由韓國最優(yōu)秀的演技派新生代劉亞仁領(lǐng)銜主演、經(jīng)過千人海選挑選出的女主角跟畅，
還有在《行尸走肉》中擔任C位幾乎成為韓國在好萊塢門面擔當?shù)摹案駛悺笔返俜以?/p>
這個組合吸足了觀眾們的眼球咽筋，但電影卻收獲了非常明顯的兩極分化評價，
有的影迷對它倍加贊賞碍彭，認為這部電影中晤硕，
那種末日與希望共存的黃昏質(zhì)感的文藝風格與批判階級分化的現(xiàn)實主義并存悼潭，
兼?zhèn)淞宋乃囆耘c現(xiàn)實感，堪稱一股基于文本之上舞箍，營造出了文本中的意境舰褪，又超越了文本的影視作品。
而另外有一部觀眾則認為疏橄，
李滄東的《燃燒》完完全全被村上春樹的原作小說所框死占拍，
不論是了不起的蓋茨比、郁郁不得志的年輕作家捎迫、貓咪晃酒、福克納窄绒，
這些都是寫意的村上春樹慣用的意象和象征主義代名詞贝次，被用在了電影中反而成為了一種不倫不類的代言詞。
透過本質(zhì)來看《燃燒》彰导，不過是透過幾位演員展現(xiàn)的人物高光點蛔翅、朦朧意境美的畫面去支撐了一個故意被模糊化、高級化的內(nèi)核：
韓國社會年輕人的惶恐迷茫與強烈的階級分化位谋，并沒有探討到更深入的層次山析，
但作家出身的韓國重量級的導(dǎo)演李滄東，一出手勢必會吸引所有人的眼球掏父，且先不說《燃燒》是好是壞笋轨，
畢竟紅顏秀認為“一千個觀眾就有一千個哈姆雷特，每個觀影者對一部電影都有自己的理解和判斷赊淑！”
并且一部電影也不能簡單的以‘好’和‘壞’來定奪爵政。
但今天，紅顏秀想透過李滄東的《燃燒》引發(fā)的熱議膏燃，道出當今世界不同國家共同的一個現(xiàn)象：
每一個國家的電影觀眾心中都有一位代表自己國家的重要電影人茂卦，
就像諾蘭之于英國，李滄東之于韓國组哩，如果有一位導(dǎo)演是“只有一位中國電影人配得上的至高期待”，
那么這位導(dǎo)演一定是：姜文处渣！
姜文在中國電影圈那一份“鬼才”一般的創(chuàng)作地位伶贰，
《鬼子來了》、《陽光燦爛日子》罐栈、《讓子彈飛》不然就不拍黍衙，一拍就成為中國影史經(jīng)典作品的履歷，
還有姜文本人那種北方爺們的豪情萬丈荠诬、熱情蓬勃但又帶著些孩子氣的氣質(zhì)琅翻，
他不討好觀眾位仁、做自己的作品自然是要受到許多的關(guān)注、評價和熱議的方椎。
提到姜文導(dǎo)演的電影聂抢，就不得不從他的處女作《陽光燦爛日子》說起，
在我們回憶那個“動物兇猛”的年代之時棠众，我們對它的定義往往是罪孽深重琳疏，沒有自由意識，無趣闸拿、高度集中的重壓空盼，
和我們固有印象、或者其他的影視文學作品中所展現(xiàn)的不同的是新荤，
姜文在電影里展現(xiàn)的是一個和我們固有思想里完全不同的恣意妄然的揽趾、浪漫激情的“陽光燦爛的日子里”。
這樣的極具個人標簽的導(dǎo)演風格苛骨，接下來依舊出現(xiàn)在姜文的作品中篱瞎，
就拿最近上映的《邪不壓正》來說，
當我們都以為英俊體面智袭、身手不凡奔缠、臥薪嘗膽、有貴人相助的李天然能夠完成一場“被解救的姜戈”式的意氣風發(fā)的吼野、英勇瀟灑的復(fù)仇校哎，
可沒想到這個想到仇人時恨的牙癢癢的李天然竟然退縮了起來，
你想瞳步，“哎呀不能夠啊闷哆，怎么姜文請彭于晏來，就演了這個平凡還有些慫的少年单起”д”
其實，姜文的厲害之處就在于嘀倒，他打破你以往觀影經(jīng)歷和生活經(jīng)驗上的套路屈留，初看時你想“這姜文怎么不按常理出牌？”
但是當影片結(jié)束后测蘑，恣意的復(fù)仇完成灌危、陽光燦爛的日子沉入游泳池底，你才發(fā)現(xiàn)：
這些所謂姜文式的孩子氣碳胳、恣意妄然勇蝙、胡鬧、浪漫挨约，其實都帶著姜文式的“看透生活的本質(zhì)味混，接著熱愛生活”产雹；
以一種舉重若輕的方式去展現(xiàn)人性里矛盾復(fù)雜，人在時代變遷中的無力感和被動感翁锡，
以及生活與命運往往在不經(jīng)意間開出的玩笑所造成的“荒誕中的真實”蔓挖。
提到《陽光燦爛日子》描繪的那個時代，
我們雖未經(jīng)歷過卻早就在腦海中進行了描繪盗誊，而姜文卻一種完全不同的視角去展現(xiàn)时甚，
作為觀眾的我們早已失去了童真的年代，有的只是世故和偽善哈踱，
我們之間隔著厚厚的一堵墻荒适，雖然，網(wǎng)絡(luò)拉近了時空的距離开镣，但是刀诬，它卻拉開了心靈的距離，人們不再如兄弟邪财，有的只是一種“關(guān)系”陕壹！
而《陽光燦爛的日子》確實那么的真誠自在、真實觸手可及树埠，豐腴美麗的鄰家女孩糠馆、一群胡鬧的兄弟，
永不消逝的夏天怎憋，還有初學大人做事時的新鮮有趣又碌。
影片是一份寶貴的回憶，
影片開始绊袋，笛子緩慢吹奏出一個時代的挽歌毕匀，在記憶中滿格年代人的精神面貌，
他們的幸福和生存才是積極向上的癌别，他們中的大多數(shù)人單純皂岔、善良和大公無私。
而《邪不壓正》中的姜文又將自己設(shè)計成了一個“亦正亦邪”的人物展姐，
十五年前他在雪地里遇見這個燃著火的少年躁垛，要幫助他復(fù)仇，原因是“你天賜大恨圾笨，能成大事”缤苫，將他送去美國訓(xùn)練；
十五年后墅拭，他將李天然調(diào)回中國，為了“養(yǎng)兵千日涣狗、用兵一時”谍婉，用李天然的行蹤交換根本一郎的腦袋舒憾。
他愛這個體面的意氣風發(fā)的小伙子，也想拯救這個垂危的國家穗熬，
所以藍青峰在車里那場流著淚镀迂，袒露心聲的戲才那樣具有感染力，一個帶著笑容卻淚流滿面的回頭設(shè)計的極為漂亮唤蔗，臉使力往窗外頂探遵，演出力度。
但是這樣一個豪情萬丈妓柜、爺們兒味十足的大漢箱季，縱使是姜文這樣活的明明白白的七尺男人，
也會在命運和外力的影響下棍掐，發(fā)現(xiàn)自己所追尋的生活軌道一步步偏離藏雏，
才有了那一句黑色幽默式的“窮途末路啊，窮途末路作煌【蚺梗”
這究竟是好人還是壞人？
當國人在看慣了抗日電影中塑造的非黑即白的形象時粟誓，姜文非要反套路的把自己設(shè)計成一個不黑不白的人物奏寨，
有一顆拯救世界的心，卻要將我們的男主角置之死地鹰服，
如果他決意犧牲李天然病瞳，就顯得他冷酷無情；
如果他一心只保李天然获诈，又顯得這個男人小家子氣仍源、沒有成大事的格局和犧牲精神。
還記得舔涎，《西部世界》中的兩位機器人女主的立場嗎笼踩？
一個為了使自己的物種走出黑暗，獲得完全的自由和光明亡嫌，不惜改造自己的愛人泰迪嚎于，
另一個為了明知可能只是一段程序的親情，毅然決然選擇樂放棄自由革命挟冠，再次回歸自己的噩夢之地于购、去找尋自己的女兒，
人工智能的選擇面對著取舍知染，思想和性情上如此復(fù)雜矛盾肋僧，人類又如何能以簡單的黑白兩色來定論。
這是姜文表面豪邁粗糙下的溫柔細膩嫌吠，
電影看似不拘小節(jié)止潘，但又在細節(jié)中的臥虎藏龍，所以竇文濤邀請姜文的那期“圓桌派”辫诅，起名叫“講究”凭戴；
講究是一種極為認真的態(tài)度，它是顧全大局和整體風格為前提下的綿里藏針炕矮；
不是小家子氣的追求某個細節(jié)而顧此失彼么夫。
姜文的電影作品和他本人的氣質(zhì)上高度吻合，一米八幾的大漢肤视、有一股彪形大漢的匪氣和硬漢霸氣档痪；
但也不僅僅是粗糲，還帶有一些孩子氣的天真熱情和浪漫色彩钢颂，他的電影就像他這個人一樣讓人著迷钞它，
那股恣意揮灑的生猛勁兒，帶著點超現(xiàn)實殊鞭，夢幻般的飛起遭垛。
同時又好像能從中清晰地看見現(xiàn)實。和前段時間口碑票房都收獲頗豐的《我不是藥神》不同操灿，
這類題材的好在它的真實锯仪，一種挖地三尺、身臨其中的真實感趾盐。
而姜文在意的是電影作為視聽藝術(shù)的內(nèi)心庶喜，虛實相間、亦真亦幻救鲤，
所以他鏡頭下的世界都有一種“小男孩的英雄夢”那樣天真爛漫之感久窟，
《陽光燦爛日子》里拍婆子、說臟話本缠、有著發(fā)泄不完的荷爾蒙的男孩子們斥扛，炎熱難耐的夏天激發(fā)的調(diào)皮搗蛋的生性，
寧靜豐滿的身材丹锹、高傲的神情稀颁、活潑美麗的臉意味著的那種夢境里、意想里女神的不真實感楣黍。
《鬼子來了》里壓抑感和不真實感并存的黑白世界匾灶，
一個離奇任務(wù)引發(fā)的一系列故事，不追求張藝謀租漂、陸川式的大場面阶女、震撼人心的事件卻展現(xiàn)一個殘缺的時代颊糜，
反而以一個荒誕的、滑稽樣的視角去另類窺探一個時代张肾，
靈氣滿滿芭析、不用沉重卻舉重若輕。
“北洋三部曲”仿佛離我們很遠的時代吞瞪，骨子里卻依然是我們身處的魔幻主義現(xiàn)實社會奇觀，
京城老炮和警察局長驾孔、美國大夫芍秆、日本軍官一起喝洋酒吃餃子，
警察局長另一面是漢奸翠勉、京城老炮心中藏著巨大的秘密妖啥、日本軍官想一口吃掉所在眾人、美國大夫赴約卻只為營救一個中國少年对碌，
各路角色粉墨登場荆虱，不分左右無問西東。
這種中洋、新舊的多元混搭，和昔日大唐盛世獨霸天下罗洗、雍容安詳時完全不同聊疲，那時的長安是包容大氣，
李白喝多了躺在宮殿里作詩時沦偎，每個人不論追求什么都真心佩服他的才情和浪漫；
而美國大夫在六國飯店里撒酒瘋，桌上眾人喜笑顏開的表面下卻是心懷鬼胎啤誊，唯恐天下不亂，
那時的長安是包容大氣拥娄，而北洋卻是急躁混亂蚊锹，
好像百家爭鳴，又好像遍地攪屎棍稚瘾；似乎亂世里英雄和高人輩出牡昆，又似乎每個人都只是利欲熏心、唯唯諾諾孟抗。
而這些混搭的已經(jīng)卻和姜文本人的氣質(zhì)高度吻合迁杨，
一些看透了現(xiàn)實但仍然保持樂觀與自由的態(tài)度，一些成年人的人間煙火氣息和機敏凄硼，還有一些輕易就能俘獲觀眾和影迷的天才般的自信和孤傲感铅协，
《圓桌派》里大家都贊嘆他的故事說得好、引人入勝摊沉，他琢磨著：
“我在想怎么樣能不說滿一個故事狐史，但拍出一部好看的電影。”
竇文濤問姜文“以后會不會他們都沉浸在游戲和高科技里骏全，電影不再重要苍柏？”
姜文狡黠又沉穩(wěn)的笑著說：
“不會，未來不能保證每個人都過得舒坦安逸姜贡。當人們在現(xiàn)實中碰壁時试吁，他們需要做夢、他們需要電影楼咳∠ê矗”
他說：“只有我高興，觀眾才能高興母怜，我沒以為我和他們的夢不一樣余耽。”
帶著些少年天才般的孤傲感苹熏，楚楚可憐碟贾。
當我們在期待電影時，我們在期待什么轨域？
或許我們都期待著姜文還能給我們營造出一個怎樣非凡的夢境吧袱耽！
