山水畫的基本技法
（一）意荤、筆法：中國畫在用筆方面的要求是很高很嚴格的啊片，這些嚴格的要求就是所謂“筆法”。
唐代張顏遠在《歷代名畫記》里提到“夫物象必在于形似玖像，形似須全其骨氣紫谷，骨氣、形式皆本于立意，而歸乎用筆笤昨∽媲”
１、筆法的原理
自古用筆講“筆意”瞒窒、“筆理”捺僻、“筆法”、“筆趣”崇裁，“意”即主觀感情匕坯、認識，“理”即客觀規(guī)律拔稳，“意”與“理”結合即產生“法”和“趣”葛峻，“法”是主客觀辯證統(tǒng)一的產物。李苦禪說：“畫至書為高度巴比，書至畫為極則术奖。”好的中國畫匿辩，合起來看，筆筆都是形象榛丢。折開來看筆筆都是書法铲球。這也就是“見筆而又無筆痕”的原理所在，實際上是用筆合于自然規(guī)律晰赞，使人看了之后稼病，感受到的是形象而忘記了是用筆的筆痕。
２掖鱼、用筆的幾點要求：平然走、留、圓戏挡、重芍瑞、變
（１）平，如“錐劃沙”（力量勻實褐墅，不結不滯）
（２）圓拆檬，如“折釵股”（豐腴、圓潤妥凳、富有彈性）
（３）留竟贯，如“屋漏痕”（高度控制，積點成線）
（４）重逝钥，如“高山墜石”（力透紙背屑那，入木三分）
（５）變，如“百川歸海”（極盡變化持际，復歸統(tǒng)一）
（二）沃琅、墨法
用筆和用墨是分不開的，所以稱為“筆墨”选酗。明代莫是龍在《畫說》中提出：“古人云：有筆有墨阵难，筆墨二字，人多不曉芒填，畫豈無筆墨哉呜叫？但有輪廓而無皴法，即謂之無筆殿衰；有皴法而無輕重朱庆、向背、明晦即謂之無墨闷祥∮榧眨”
墨法很多，下面作重介紹“積墨”和“破墨”兩種凯砍。
1箱硕、積墨法：
簡單說即是層層遞加。要點有三：
①第一遍干后再加第二遍
②第二遍是第一遍的補充悟衩、交錯剧罩，不是第一遍的重復與描繪復線，加之結果是多種筆法的交匯統(tǒng)一座泳。
③每加一次都要保持極強的整體觀念惠昔，當疏則疏，吾密則密挑势。
2镇防、破墨法：
是在前一筆不太干時，趨勢再補充上去另一筆使其融和滲化潮饱，合二而一渾然一體来氧，產生鮮活生動，和諧滋潤的效果香拉。
只有積墨饲漾，易厚而不潤活，只有破墨缕溉，易活而不厚實考传。
（三）、色法：
①色墨重疊法
②色墨對比法
③色墨混合法
④用水证鸥、黃賓虹說“水是用的僚楞，不是洗的”勤晚。
水在作畫時是一種必不可少的材料。
山水畫的學習步驟
（一）樹法：
樹 在山水畫中是一個非常重要的構成因素泉褐，古人云：“畫樹之功居諸事之半赐写。”由此可見樹在山水畫的地位膜赃。
1挺邀、樹的生長規(guī)律和表現方法：
（1）初春樹法：枝干宜蒼勁多枯少葉，墨氣宜澗跳座，山石宜用披麻端铛，少苔點。技有鹿角疲眷，魚骨禾蚕，雀瓜等。
（2）仲春樹法：畫樹干要遒勁并向上發(fā)柔嫩小枝狂丝，點以胭脂兼嫩黃綠葉著以深綠换淆，山石宜用小披麻，點宜用小混點或胡椒點几颜。
（3）季春樹法：基本與仲春同倍试，只是小枝柔長而繁榮，點以嫩綠蛋哭，山石宜長披麻县习。苔以橫點。
（4）孟夏樹法：樹葉茂陰濃具壮，設色清翠准颓，忌點紅葉哈蝇，其間可摻雜一些枯樹（死樹）棺妓，有枯有潤，更有生氣炮赦。
（5）仲夏：萬木陰森怜跑，降水較多，故樹葉肥潤吠勘，畫山石宜云頭皴或解索皴性芬。
（6）季夏：樹葉宜蒼勁而下垂。
（7）孟秋：草木漸漸蕭殺剧防，樹宜遒勁植锉，小枝點要蒼老，若點葉須筆筆有力峭拘，著色以青而黃綠俊庇，枯枝宜以青和墨或朱或黃點之狮暑。
（8）仲秋：枝多葉少，枝鞘宜點朱黃辉饱，更有金秋之象搬男，可加以果實。
（9）暮秋：枝干宜瘦勁彭沼，色以青或朱缔逛。
（10）孟冬：木葉脫盡，樹多不點葉姓惑，枝與干用筆宜枯而勁褐奴，宜著淡赭，枝干內染淡墨挺益。
（11）仲冬：無葉歉糜，枝枯老，用筆宜僵勁而古拙望众，枝多下垂匪补，干染淡墨，內先染淡赭墨烂翰，山石宜大斧劈夯缺，少點苔草（或不點）。
（12）季冬：干宜古怪甘耿，枝宜僵曲踊兜，小枝宜短禿遒勁，干枝均用墨染佳恬。
2捏境、畫樹的步驟
樹由四個部分組成：主干、支干毁葱、細枝和葉
（1）垫言、主干：畫樹一般都從主干開始，先畫左邊一條線倾剿，后畫右邊筷频，這樣便于觀察大小和位置，兩條線要協(xié)調前痘。
（2）凛捏、支干：畫完主干就接著畫支干，要注意樹的生長規(guī)律芹缔，即上小下大坯癣，支干要四面生長。
（3）最欠、細枝：畫細枝是支干的繼續(xù)示罗，秋冬無葉樹和枯樹才畫蓬网，如果畫夾葉樹就可以不畫了。細枝的組織形式有多種鹉勒。
（4）帆锋、葉：樹葉是樹的重要組成部分，在山水畫中有著重要的地位禽额，尤其是叢樹的表現锯厢，一方面要求樹的區(qū)別和變化以及層次感，就得用不同的樹葉來區(qū)分脯倒，樹葉有夾葉和點葉的區(qū)別实辑，另一方面得用濃淡來區(qū)別。無論是夾葉或者是點葉藻丢，組織形式也有多樣剪撬。
（二）山石法
畫山石要注意大小山石的組織和穿插，畫山石一般分四個步驟
1悠反、勾：勾輪廓和結構残黑，這是造型的重要一步。
2斋否、皴：使平面的輪廓產生體積感和質感梨水，它包括擦。在皴的方法上茵臭，千百年來疫诽，各個時代的畫家們承前啟后，建立了較為完整的體系旦委。歸納起來大致有以下幾種皴法
（1）短披麻皴：宜表現冬春之山奇徒，原因是冬春時節(jié)草木蕭條，樹葉基本脫落山石的坑洼全裸露出來缨硝。用此法就表現這種質感摩钙。山頭苔點宜以小混點或胡椒點。
（2）長披麻皴法：宜表現季春至初秋之景追葡，原因是草木繁茂腺律，山石全被草覆蓋奕短。故表現的是草木一層層的質感宜肉。點宜用一字或橫點。
（3）大米點皴：宜表現春天雨景翎碑，畫法是先畫輪廓谬返，然后以點代皴，反復多次日杈，由濃到淡遣铝。
（4）小米點：宜表現秋天雨景佑刷。
（5）雨點皴：宜表現仲冬之山，筆筆質感酿炸。
（6）折帶皴：宜表現河邊山石瘫絮，點用插針。
3填硕、染：包括染色和墨麦萤，是使體積感更加凸現的繼續(xù)。
4扁眯、點：點醒壮莹，使平淡的畫面生動起來，近點為苔姻檀，遠點為樹命满。
（三）云、水的畫法
中國畫講究知白守黑绣版，云和水在畫中的作用就在于此胶台，它是使畫面生動的重要手段，云和水一般不用怎么去畫杂抽，加深周圍的山石和樹木就凸現出來了概作，當然內部也需要加一些動態(tài)線來體現。
（四）建筑的畫法
建筑是山水畫中不可缺少的重要組成部分默怨，得因勢而定讯榕。
點景的人物和動物也是不可缺少的組成部分。
(1)立意
立意是美術作品的靈魂匙睹，是作者要表達的思想與感情愚屁。立意的高低，決定了繪畫的寓意深度以及藝術魅力痕檬。倘若無立意而構圖霎槐，必然隨筆填湊，胸無主宰梦谜。構圖隨“意”而立丘跌，才能產生相適應的構圖來完成作者的繪畫意圖。
(2)取勢
山水畫的構圖唁桩，首要是取勢闭树。所謂“勢”是一種形象的動感。古代山水畫論中荒澡，早就提到：“畫山水大幅报辱，務以得勢為主。山得勢单山，雖縈紆高下碍现，氣脈仍是貫串幅疼，林木得勢，雖參著相背不同昼接，而各自通暢爽篷。水得勢，雖奇怪而不失理慢睡，即平常亦不為庸狼忱。山坡得勢，雖交錯而不繁亂一睁。何則钻弄？以其理然也≌哂酰”優(yōu)秀的山水畫作品窘俺，總使人感到有氣魄。而有些畫卻使人感覺像園林中的假山或盆景一樣复凳，主要就是沒有畫出大山應有的氣勢瘤泪。“勢”與透視的處理有關育八，有些景物对途，通過透視的處理，就可以表現出它的氣勢來髓棋。
(3)賓主關系
一幅畫要有一個主題实檀，要突出它的重點所在。切忌零散支離按声，平均對待膳犹，沒有一個主要支點。畫中的主題便是主签则，陪襯便是賓须床。確定賓主，不僅要賓主分明渐裂，而且還要互相呼應豺旬，不能各自獨立。有賓無主就散亂柒凉，有主無賓就單調乏味族阅。只有賓主安排合適，畫面才感到舒服扛拨。
(4)虛實耘分、疏密举塔、輕重的處理
就表現對象而言绑警，在一般情況下求泰，樹木是密處，山石是疏處计盒。樹石是實處渴频，云水是虛處。但有時畫面需要北启，也有把山石處理為厚重堅實卜朗，而樹卻處理得簡淡。在一般情況下咕村，山石场钉、建筑物、樹木是重懈涛，而云彩等為輕逛万。但有時在畫面上靜止的東西雖大卻輕，運動的東西雖小卻重批钠，就涉及到輕重均衡的處理問題宇植，中國山水畫對輕重、大小的適當配置埋心，要取得像中國桿式秤有變化的平衡指郁，絕不能取天平秤的平均。
一幅畫在考慮這些方面時拷呆，重要的是虛闲坎、實二字。而在虛實處理中茬斧，畫面的四條邊及四個角的處理極為重要箫柳，因為它關系畫面的遠效果，也就是第一感覺啥供。一般應禁忌畫面圖像與四條邊成平行態(tài)勢悯恍，以及圖像動態(tài)間成對角線形商叹。并特別注意禁忌對四條邊及四個角的虛實處理雷同疲酌，要注意變化。
所謂“計白當黑”呢铆，即是這個道理贷屎。如山石本實罢防，可是用云煙一遮就虛了。又如水是空明虛處唉侄，可添上舟楫島嶼咒吐、倒影之類的東西就實了。我們所說的虛并不是不畫，而是有計劃地不畫恬叹，不畫之處仍然感覺有畫候生。往往畫虛的地方用淡墨或干枯的濃墨，用筆也要簡略一些绽昼，寥寥幾筆便要意足唯鸭。
(5)透視與光暗
畫采用散點透視法，作者可以根據自己的創(chuàng)作意圖硅确，用移動視點的辦法來觀察景物目溉。也就是說把視點逐步向前移，向后推菱农，向上向下缭付，向前向后，向左向右移動循未，從這座山到那座山蛉腌，一邊看，一邊畫只厘，面面觀烙丛，前顧后盼，把看到的景物羔味，不受視域的限制河咽，集中在一個畫面之中。正如宋代郭熙所謂的“山形步步移”赋元、“山形面面看”的觀照方式忘蟹。
這種移動視點的透視就是山水畫的傳統(tǒng)透視一一散點透視。在實際運用時搁凸，也不能違背焦點透視的規(guī)律媚值，一根線應該是向上的，絕不能向下护糖，近距離的物體應該是大的褥芒，不能小了。不然的話會感覺不舒服嫡良。
另外锰扶，西畫強調光，其光源也是從單一方向而來寝受，所以是統(tǒng)一的坷牛。而山水畫一般不強調光，而且光源也不一定要求統(tǒng)一很澄，可以從多方面來京闰。大多數山水畫的光照颜及，也采取自上而下，或者偏于上蹂楣。
(6)三疊兩段與開合
古人提到山水畫時俏站，說畫面可作“三疊兩段”的處理。所謂“三疊”捐迫，就是“一層地乾翔、二層樹爱葵、三層山”施戴。所謂“兩段”，就是指“景在下萌丈，山在上赞哗，云在中，分明隔做兩段”辆雾》舅瘢“三疊兩段”是古代山水畫中的一種構圖程式，但它不是必須遵守的法則度迂，所以畫家還是要根據自己對自然景觀的審美體會藤乙，靈活運用，不可硬套惭墓。
所謂開合坛梁，“開”一般是指把景物鋪開。而為了防止景開得亂而散腊凶，就要把過散的點聚起來划咐，然后突出主體，使其集中钧萍，這就是“合”褐缠。實際上開是制造矛盾，合是統(tǒng)一矛盾风瘦，小開合包含在大開合之中队魏。矛盾制造得尖銳而又統(tǒng)一得好，畫就越有氣勢万搔，藝術感染力就越強器躏。總之蟹略，要在考慮構圖時登失，取勢避免平，要突出重點挖炬；實際處理時揽浙，繁簡、輕重、虛實都要注意馅巷。
