今年暑假最火的電視劇當(dāng)屬清宮宮斗劇《延禧攻略》了搔谴，還有接踵而來的浩勢蕩蕩的《如懿傳》。這兩部電視劇題材類似桩撮，發(fā)生年代均是乾隆年間敦第，里面的人物也大都重合〉炅浚可以說這兩部宮斗劇講的都是同一個(gè)乾隆后宮嬪妃爭斗上位的故事芜果，不同的是一個(gè)主角令妃，一路開掛打敗眾多對(duì)手成為宮斗大贏家融师，另一個(gè)主角繼皇后烏拉那拉氏右钾，最后落得斷發(fā)打入冷宮凄涼死去的悲慘處境。
說實(shí)話我真心不喜歡看這樣動(dòng)輒七八十集的宮斗劇诬滩，太長太虐心且沒耐心看霹粥。不如去看電影，兩小時(shí)結(jié)束酣暢淋漓疼鸟，劇情緊湊絕不拖泥帶水后控。或者看看綜藝空镜，圖個(gè)心情愉悅浩淘“破樱看這樣又臭又長的宮斗劇，有些情節(jié)還看得令人氣憤生厭张抄，到底圖什么呢砂蔽？真不知為什么有那么多人愛看。
說起宮斗劇署惯，不能不提2004年出品的港劇《金枝欲孽》左驾。它被稱之為宮斗劇鼻祖，由它掀起了宮斗劇的熱潮极谊，宮斗劇隨之在熒屏上嶄露頭角诡右。《宮心計(jì)》《美人心計(jì)》《傾世皇妃》《甄嬛傳》等隨之問世轻猖》牵可以說，由《金枝欲孽》開始咙边，確定了宮斗劇的大體類型范式猜煮。
《金枝欲孽》以塑造有血有肉的人物著稱，四個(gè)女主各有不同性格败许，也各有不同命運(yùn)王带。沒有瑪麗蘇全能、主角光環(huán)和道德審判市殷，復(fù)雜的人性刻畫是《金枝欲孽》至今仍被觀眾津津樂道之處辫秧。也正是從《金枝欲孽》起，以高度封閉的古代宮廷為敘事背景被丧，將后宮嬪妃或女官等女性角色作為故事主體盟戏，以人物情感糾葛的勾心斗角或宣揚(yáng)“以惡制惡”的主題為劇情主線的電視劇，就此橫空出世甥桂。
2011年柿究，《甄嬛傳》成為了大陸宮斗劇的第一個(gè)高峰。從劇中衍生而出的“甄嬛體”黄选，讓“賤人就是矯情”等臺(tái)詞走紅蝇摸；“果郡王”李東學(xué)、“華妃”蔣欣办陷、“溫太醫(yī)”張曉龍等還因劇成名貌夕，《甄嬛傳》也成為其演藝生涯不可磨滅的印記。
可以說民镜，《甄嬛傳》的成功在于其人設(shè)與劇情范式——自此在宮斗劇中啡专，主角往往是不諳世事的少女，經(jīng)歷后宮的磨難與洗禮制圈，成長為工于心計(jì)的寵妃甚至皇后们童；慢性毒藥畔况、苦肉計(jì)、閨蜜背叛慧库、陷害自虐流產(chǎn)三絕招等跷跪，衍化為宮斗劇的慣用戲碼，也為后世所效仿齐板。
待到《羋月傳》問世吵瞻，宮斗劇的女主角從擁有美好外表，卻有縝密心機(jī)的女性形象甘磨，變成了女性政治家听皿。后宮斗爭的價(jià)值輸出，也在“以惡制惡”的價(jià)值怪圈之外宽档，添加了兼濟(jì)天下的政治理想和抱負(fù)。
等到如今的《延禧攻略》庵朝，女主角從“小白兔”人設(shè)到“黑蓮花”的轉(zhuǎn)變吗冤，最為觀眾稱贊。這位睚眥必報(bào)九府、從第一集就火力全開的女主角魏瓔珞椎瘟，是迄今為止宮斗劇最反套路的人設(shè)之一≈堆“面對(duì)反派肺蔚，反手就是一個(gè)耳光”“一集收割一個(gè)人頭，發(fā)放一份盒飯”的節(jié)奏儡羔，也讓觀眾大呼過癮宣羊。可以說汰蜘，盡管有故事情節(jié)模式化仇冯、人物設(shè)計(jì)套路化、宮斗橋段雷同化等詬病族操，宮斗劇依然在14年的發(fā)展歷程中推陳出新苛坚，其每一處的“微創(chuàng)新”，都得到了市場的熱烈反饋色难。
為什么宮斗劇歷經(jīng)14年熱度不減呢泼舱？關(guān)鍵在于以下幾點(diǎn)：
女性視角下的“權(quán)謀劇”，完成對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的映射
同樣是以古代宮廷為背景枷莉，嫁接某一特定歷史背景或者歷史環(huán)境娇昙，以反映權(quán)力爭斗為主題，但宮斗劇與歷史劇具有鮮明的題材分野笤妙。歷史劇往往以正史為劇本支撐點(diǎn)涯贞，立足于史實(shí)的人物塑造與情節(jié)設(shè)計(jì)枪狂，有深厚的影視改編基礎(chǔ)。從人物塑造來看宋渔，封建社會(huì)男權(quán)當(dāng)?shù)乐菁玻弁鯇⑾嗟饶行匀后w，圍繞朝野政爭皇拣、皇權(quán)繼承等主題展開明爭暗斗严蓖，幾乎沒有女性的話語權(quán)。而在宮斗劇中氧急，女性話語權(quán)得到了大幅度提升颗胡，矛盾主題也由主導(dǎo)話語權(quán)的男性轉(zhuǎn)移到女性。簡而言之吩坝，通過深度刻畫女性人物毒姨，宮斗劇完成了敘事主體的轉(zhuǎn)換。
但某種程度上來看钉寝，宮斗劇是女性視角下的“權(quán)謀劇”弧呐。在高度封閉的社會(huì)空間內(nèi)，后宮有利益爭奪激烈嵌纲、權(quán)屬清晰俘枫、并與前朝利益團(tuán)體有千絲萬縷關(guān)系等特點(diǎn)。在矛盾集中化的戲劇沖突下逮走，宮斗劇與歷史劇同樣有一個(gè)最高權(quán)威——帝王鸠蚪，他集合了至高無上的君權(quán)以及封建等級(jí)制度下的夫權(quán)。
正因?yàn)榈弁鯔?quán)利的至高無上师溅，后宮資源的爭斗呈現(xiàn)出互相排擠茅信、爭寵上位的趨勢，無所不用其極的權(quán)力爭斗接連涌現(xiàn)墓臭。只不過汹押，溢滿“男性荷爾蒙”的結(jié)黨營私，被后宮“表面風(fēng)平浪靜起便、實(shí)際暗藏玄機(jī)”的爭斗模式所取代棚贾。
可以說，宮斗劇的類型建構(gòu)榆综，與現(xiàn)代社會(huì)息息相關(guān)妙痹。曾有制作人表示：“我們只不過將這些化成一個(gè)以紫禁城為歷史背景的戲，帶出現(xiàn)實(shí)生活中的問題”鼻疮。而觀眾也樂于在追劇的過程中怯伊，完成對(duì)當(dāng)下處境的衍生。如《甄嬛傳》播出時(shí)判沟，不少觀眾把該劇視作清宮版的《杜拉拉升職記》：“甄嬛剛剛?cè)雽m耿芹，好比剛畢業(yè)的大學(xué)生崭篡，通過父母的關(guān)系進(jìn)入大企業(yè)。為了保全職位吧秕，她小心翼翼琉闪、拉攏同事，建立自己的戰(zhàn)線砸彬，開始一步步反擊颠毙，最終扳倒了最大競爭對(duì)手，成為老板眼前的紅人砂碉≈郏”當(dāng)然這只是一個(gè)比喻，現(xiàn)代社會(huì)的職場風(fēng)云到底還是不能和封建社會(huì)的帝王后宮血淋淋的勾心斗角爭寵來相提并論的增蹭。
暗合國人的社會(huì)心理滴某，是“窩里斗”還是“打怪升級(jí)”？
易中天曾指出滋迈，從《左氏春秋》到《紅樓夢》霎奢，中國數(shù)千年的歷史都在不斷演繹著“窩里斗”∩钡。“家國天下”的中國傳統(tǒng)社會(huì)，即便在經(jīng)歷了摧枯拉朽般的十年動(dòng)亂和四十年改革開放厅克，“窩里斗”的習(xí)慣依然得到了強(qiáng)勢保留赔退。從故事架構(gòu)來看，“窩里斗”幾乎是對(duì)宮斗劇最精髓的概括证舟。
無論是開山鼻祖《金枝欲孽》硕旗，還是不斷復(fù)播并走向北美市場的《甄嬛傳》，抑或正在掀起追劇狂潮的《延禧攻略》女责，由于男性權(quán)威被置于宮斗劇的主體矛盾之外漆枚，女性爭斗被限制在男權(quán)秩序內(nèi)，“窩里斗”成為了后宮爭寵的唯一方式抵知。例如墙基，在《延禧攻略》中，魏瓔珞除了在富察皇后的照拂下成長刷喜，面對(duì)嫻妃残制、高貴妃、純貴妃等人掖疮，都是橫眉冷對(duì)初茶，使用各種手段讓其“下線領(lǐng)盒飯”。
此外浊闪，宮斗劇里的“斗”幾乎與傳承千年的權(quán)謀文化劃上約等號(hào)恼布。所謂的“三十六計(jì)”等“國粹”遺產(chǎn)螺戳，兵家、縱橫家等謀略大師折汞，都讓國人嘆服倔幼。宮斗劇對(duì)權(quán)謀、謀略等文化元素的呈現(xiàn)字支，讓觀眾身處其中細(xì)細(xì)揣摩凤藏，仿佛得到了“厚黑學(xué)”的真?zhèn)鳌６鋵?shí)用主義的利益去向堕伪，成王敗寇的叢林法則揖庄，也暗含了國人的社會(huì)心理。
從另一個(gè)角度看欠雌，“窩里斗”與權(quán)謀的集大成體現(xiàn)蹄梢，最終化作了女主角在后宮里的逆襲神話。無論人設(shè)如何變化富俄，宮斗劇的女主角總是從低級(jí)階層向高級(jí)階層的曲折前進(jìn)禁炒，女性成長的過程中，有姐妹情深的有力扶持霍比、有深情男配的無悔付出幕袱，還有太監(jiān)、宮女等仆役的忠心相伴悠瞬。善于編制成功人生神話的宮斗劇们豌，讓人們無形對(duì)女主角產(chǎn)生某種崇敬。
事實(shí)上浅妆，現(xiàn)代社會(huì)的職場女性普遍渴求功成名就的自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)望迎，有膽識(shí)有謀略、性格剛毅堅(jiān)強(qiáng)凌外、在男權(quán)社會(huì)生存卻又努力獨(dú)立自主的宮斗劇女性形象辩尊，能夠成為現(xiàn)代女性眼中的人生贏家，是現(xiàn)實(shí)女性價(jià)值標(biāo)桿的典范康辑。
古色古韻的視聽享受摄欲，傳遞出溫婉古典的美學(xué)意蘊(yùn)
女性角色占有主體話語權(quán)的宮斗劇，還以傳統(tǒng)文化韻味著稱疮薇。學(xué)界對(duì)此早有研究蒿涎，宮斗劇無論妝容發(fā)飾還是服裝設(shè)計(jì)，或者音效聲韻惦辛，都具有古色古香的傳統(tǒng)美學(xué)韻味劳秋。其文化底蘊(yùn)與藝術(shù)效果，并沒有因套路化的劇情而削弱。例如《延禧攻略》里的刺繡玻淑，昆曲嗽冒，滿族發(fā)髻，富察皇后頭戴的絨花补履，滿族宮廷女子的“一耳三鉗”……該劇精良的服化道水平添坊，處處洋溢的“中國風(fēng)”，用影像手法為大家展現(xiàn)出中國傳統(tǒng)文化之美箫锤，也讓國人對(duì)清代人文風(fēng)俗贬蛙，歷史文物有更清晰的認(rèn)知和了解。
宮斗劇為何風(fēng)行14年經(jīng)久不衰谚攒？除了上文提到的呈現(xiàn)傳統(tǒng)美學(xué)意蘊(yùn)阳准、暗含社會(huì)心理、完成對(duì)現(xiàn)實(shí)映射等原因外馏臭，顛撲不破的情感戲野蝇，也是所有宮斗劇賴以生存的根本。且看《延禧攻略》括儒，“不得體”夫婦绕沈、帝后CP、衛(wèi)后CP帮寻、衛(wèi)龍CP……強(qiáng)勢圈粉的感情CP乍狐，足以在社交時(shí)代發(fā)酵多日了。
