第一課
以寫作為生意味著什么
1冰沙、情節(jié)差——回到某個(gè)點(diǎn)执虹，重寫。
角色差——基本從頭重寫盖灸。
提筆階段可先不考慮情節(jié)，大量時(shí)間思考男女主角徙垫、反派人物塑造，只要角色和大概核心情節(jié)確定间螟，
故事會(huì)自行發(fā)展吴旋。如果角色不夠完善，故事會(huì)中途崩塌厢破。
第二課
掌握第一人稱的寫法
1荣瑟、第一人稱視角，檢查在受限視角中能為讀者提供多少信息摩泪，把故事框架構(gòu)建到何種程度褂傀。
2、音樂——這首歌曲可以寫出什么樣的小說(shuō)。
電影——如果我是編劇戴尸，如何安排素材香追。
隨時(shí)記錄想法税弃。
隨時(shí)觀察周圍的人，展開想象赋访，反復(fù)訓(xùn)練。
對(duì)方的職業(yè)身份谚咬、家庭環(huán)境祈噪、興趣愛好铲觉，最表里不一的要素是什么哆窿。
3、討厭的人不認(rèn)為自己是討厭的人硼瓣。讓看起來(lái)不討厭的人慢宗，逐漸變得討厭，而且給人感覺他不得不變得討厭拇颅。
4、不直接描寫慘狀痹届，本人不覺得自己慘梗脾，周圍人覺得這個(gè)人慘偶翅，更容易給讀者留下印象。
不直接描寫可憐、憤怒厨剪、痛苦的止，寫周圍人的反應(yīng)浅役，這樣誰(shuí)見了都會(huì)覺得凄慘悬赏。
第三課
如何塑造鮮明的角色
1、支撐情節(jié)的是角色衅斩。
2、尋找能使該人物形象變得鮮明而立體的文字。
3溜哮、悲情的反派 & 本身不想作惡，但立場(chǎng)迫其不得不作惡的反派 & 冷酷的惡人
4茅逮、小說(shuō)人物出現(xiàn)在某一場(chǎng)景必須要有理由璃赡，人物為什么會(huì)出現(xiàn)在這里，要做什么献雅？
5碉考、相遇——相戀——失戀，主人公會(huì)發(fā)生消極變化挺身。
失戀——相遇——戀愛高潮期侯谁，主人公會(huì)發(fā)生積極變化。
將故事發(fā)展與角色變化結(jié)合。
6墙贱、給讀者留下深刻印象是什么技扼？是讓人感到意外的人物。似好實(shí)壞嫩痰，似壞實(shí)好剿吻。
7、觀察人的要訣：
對(duì)鞋串纺、手表丽旅、領(lǐng)帶等物件多作觀察，判斷經(jīng)濟(jì)實(shí)力的關(guān)鍵纺棺。
看對(duì)方視線盡頭榄笙，通過(guò)觀察對(duì)方視線，可以了解對(duì)方興趣所在祷蝌。
8茅撞、感受到強(qiáng)烈情感時(shí)，憤怒巨朦，震驚米丘，悲傷，人會(huì)露出怎樣的表情糊啡，發(fā)出怎樣的聲音拄查，說(shuō)怎樣的話？
觀察人在受到強(qiáng)烈情感沖擊時(shí)的反應(yīng)棚蓄，盡力想象堕扶，寫出來(lái)。
9梭依、角色可以有一些反差較大的隱藏面稍算，意外性可以增加角色深度，反差萌役拴。
主角不應(yīng)該做這種事糊探，但又并非絕對(duì)不會(huì)做，游走在規(guī)則邊緣扎狱。
10侧到、想讓人物給讀者留下深刻印象，與其描寫服裝發(fā)型淤击，不如讓人物表現(xiàn)出意外性匠抗。
比如主角走進(jìn)咖啡店，看見一個(gè)外表邋遢的中年男人污抬，卻發(fā)現(xiàn)他指甲很干凈汞贸。
主角驚訝地看著對(duì)方指甲時(shí)绳军，讀者視線也會(huì)聚焦，男人給讀者留下深刻印象矢腻。
越是登場(chǎng)畫面少的人物门驾，越需要沖擊力，因?yàn)榻巧接猩疃榷喔蹋吻楣?jié)的部分就會(huì)變得越堅(jiān)實(shí)厚重奶是。
11、描寫人物背景
不要人物自己講述過(guò)去竣灌，也不能通過(guò)敘事處理聂沙，容易變成說(shuō)明文。
把回憶安排在對(duì)話里：一是塑造善于插話的對(duì)手初嘹。二是對(duì)話進(jìn)行到一定程度時(shí)及汉，插入敘事部分，稍作補(bǔ)充說(shuō)明屯烦，然后再次回到對(duì)話坷随。
12、主角人物與登場(chǎng)人物視角不同驻龟，年齡温眉、性別不同的角色們的世界觀與作者世界觀不一致。
13迅脐、先確定角色的價(jià)值觀芍殖、立場(chǎng)、思想谴蔑、個(gè)性，在安排年齡龟梦、性別隐锭、職業(yè)。
善用角色的特長(zhǎng)计贰。
第四課
對(duì)話部分的秘密
1钦睡、隱藏對(duì)話
視角人物A向B提出關(guān)鍵性問(wèn)題，B卻露出不愿回答的表情躁倒，或氣氛變得很怪荞怒，A就會(huì)覺察B在刻意隱瞞，讀者就會(huì)知道B有秘密秧秉。
沉默褐桌、岔開話題（問(wèn)到?jīng)Q定性問(wèn)題時(shí)，轉(zhuǎn)而討論天氣象迎，閃爍其詞）荧嵌、語(yǔ)言圈套（剛才見到男人跑過(guò)去了嗎呛踊，沒有見到男人跑過(guò)去——隱藏但見到女人了）
2、游戲結(jié)構(gòu)
主角找A打聽情報(bào)1啦撮，A不說(shuō)谭网，主角必須先找B，得到情報(bào)2赃春，再用2和A交換愉择，才能得到情報(bào)1。
3织中、對(duì)話技巧
變化的對(duì)話：通過(guò)對(duì)話口吻的變化薄辅，表現(xiàn)二人在人際關(guān)系中的變化。AB是一對(duì)男女抠璃，上床之后講話變得隨便站楚。
色情的對(duì)話：男女間的場(chǎng)景，涉及人類本能欲望搏嗡，所以人物形象塑造要扎實(shí)窿春。
4、角色特有對(duì)話
根據(jù)人物角色采盒，寫出人物該說(shuō)的臺(tái)詞旧乞，找到人物的決定性臺(tái)詞、口頭禪磅氨。
一個(gè)口吻鄭重而冷靜尺栖，一個(gè)措辭粗暴。
5烦租、所有人物都有自己的私生活延赌，都有不登場(chǎng)的時(shí)間。
6叉橱、第三人稱對(duì)視角挫以，只要存在視角人物，就不能寫出該人物不知道的信息窃祝。
第五課
如何設(shè)計(jì)情節(jié)
1掐松、變化小說(shuō)：讓讀者期待，主角接下來(lái)會(huì)變成什么樣粪小，怎樣才能擺脫危機(jī)大磺。
解謎小說(shuō)：推理小說(shuō)的誰(shuí)是兇手？人類不為人知的過(guò)去探膊，心底的往事杠愧，行為成謎等等。
理想形式：過(guò)程變化突想，最終解謎殴蹄。
2究抓、首先確定小說(shuō)看點(diǎn)（沖突），在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)情節(jié)袭灯。
3刺下、確定關(guān)鍵點(diǎn)，起承轉(zhuǎn)合稽荧。（承到轉(zhuǎn)時(shí)橘茉，可以布置新謎題、增加新登場(chǎng)人物姨丈、讓主人公面臨新危機(jī)）
4畅卓、故事進(jìn)展不順缨恒，是由于對(duì)角色缺少準(zhǔn)確把握所致努隙。
5、一旦增加新的登場(chǎng)人物忍弛，就要對(duì)舊人物進(jìn)行處理歼争。不要添加過(guò)多登場(chǎng)人物拜马。
6、靠很少的登場(chǎng)人物推動(dòng)情節(jié)發(fā)展沐绒，就需要讓每個(gè)角色形象足夠鮮明俩莽、立體，所以要增強(qiáng)主要人物的個(gè)性乔遮。
7扮超、設(shè)計(jì)好情節(jié)，在此基礎(chǔ)上做23次反轉(zhuǎn)蹋肮。
第六課
小說(shuō)需要刺
1出刷、找到并發(fā)展自身資質(zhì)中最強(qiáng)大的武器，體裁括尸、人物描寫巷蚪、對(duì)話、情節(jié)發(fā)展等濒翻。
2、寫自己覺得有趣的東西啦膜。
3有送、反轉(zhuǎn)可以是人物壞變好，好變壞的反轉(zhuǎn)僧家。
A總是幫助主角雀摘，突然在主角危難時(shí)表現(xiàn)另一面，拒絕幫助八拱，主角哀求阵赠，A提條件涯塔。
主角走上岔路，聽從A的要求清蚀，故事發(fā)展到三分之二匕荸，A又變成好人：我一直幫你對(duì)你不是好事，所以我才拒絕你枷邪。
4榛搔、對(duì)主角殘酷的故事是有趣的。
5东揣、代入感：作品要讓讀者產(chǎn)生践惑，我要是主角，就不會(huì)這么做嘶卧，會(huì)做得更好等想法尔觉。
6、變得復(fù)雜芥吟，意味著故事變得充實(shí)侦铜。
7、把主角囚禁在絕對(duì)逃不出去的地方运沦，結(jié)束這一章節(jié)泵额。下一章節(jié)拼命思考怎樣讓主角逃出困境。
第七課
錘煉文字和精心描寫
1携添、小說(shuō)的文字嫁盲，準(zhǔn)確最重要。
2烈掠、場(chǎng)景（溫度羞秤、亮度、氣味左敌、顏色等）瘾蛋、人物、氛圍
3矫限、高潮可以根據(jù)場(chǎng)景增強(qiáng)速度感或改變節(jié)奏哺哼。
4、換行是為文字創(chuàng)造節(jié)奏的技巧之一叼风。如果換行很少取董，但兩個(gè)長(zhǎng)句突然插入一行短句，會(huì)給人留下深刻印象无宿。
5茵汰、故事有大變動(dòng)或時(shí)間過(guò)去很久時(shí)切換場(chǎng)景，若是一天孽鸡，只簡(jiǎn)單寫天亮了等蹂午。
第八課
挑戰(zhàn)長(zhǎng)篇小說(shuō)
1栏豺、故事整體可分為 序破急 ，或 起轉(zhuǎn)承合豆胸。
2奥洼、開篇二十頁(yè)是小說(shuō)的命，反復(fù)重寫配乱，考慮以什么樣的場(chǎng)景開頭才能吸引讀者溉卓，怎樣才能在不做說(shuō)明的情況下，
讓主角給讀者留下深刻印象搬泥，感受到主角的魅力桑寨。
3、塑造多個(gè)強(qiáng)角色忿檩，男女主尉尾、反派、重要配角燥透。
4沙咏、準(zhǔn)備2個(gè)高潮：起、提出謎題——轉(zhuǎn)班套、解答謎題——承肢藐、第二個(gè)謎題——合、解答謎題
5吱韭、描寫重要場(chǎng)景時(shí)吆豹，除了登場(chǎng)人物，其他角色也在其他場(chǎng)所活動(dòng)理盆，有各自的生活和事件痘煤，有可能導(dǎo)致別的事情發(fā)生。
故事描寫走入困境時(shí)猿规，可以自問(wèn)衷快，這個(gè)時(shí)候，其他沒有在場(chǎng)的人物在干什么呢姨俩？也許可以發(fā)現(xiàn)新的故事契機(jī)蘸拔。
6、天——天氣环葵、氣候都伪。場(chǎng)景描寫時(shí)，注意天氣积担，春夏秋冬，冷熱寒暑猬仁，
晴雨晝夜帝璧、凌晨傍晚先誉、光線、風(fēng)的烁、空氣褐耳、聲音、氣味渴庆。
地——地理位置铃芦、地形。
人——人物襟雷。
動(dòng)——?jiǎng)游锶凶遥鹘堑膶櫸铮蛘咧鹘蔷趩蕰r(shí)看到流浪貓等耸弄。
植——盆栽咧虎、樹木、雜草……植物描寫可以給場(chǎng)景增加變化计呈。
7砰诵、沒有懸念的角色是無(wú)趣的，塑造有所隱藏的角色捌显，故事更有趣茁彭。
學(xué)生作品講評(píng)
1、用平常的素材寫小說(shuō)扶歪，必須加入某種不平常的東西理肺，否則作品格局不會(huì)擴(kuò)大。
因?yàn)榈菆?chǎng)人物是普通人击罪，才更應(yīng)該讓讀者感到出乎意料的惡意和恐怖哲嘲。
2、作者要清楚每個(gè)登場(chǎng)人物的意圖媳禁，以及會(huì)做出的行為眠副，要無(wú)一遺漏的全盤把握。
業(yè)余愛好者在描寫主人公心理時(shí)竣稽，容易讓其他登場(chǎng)人物進(jìn)入休眠狀態(tài)囱怕，
然而事實(shí)并非如此，每個(gè)登場(chǎng)人物都有自己的意圖和行為毫别。
3娃弓、埋伏筆方法
埋多個(gè)同樣的伏筆。
首先在一開始就埋下一個(gè)伏筆岛宦，過(guò)三分之一時(shí)埋一個(gè)台丛，過(guò)一半時(shí)埋一個(gè)，三分之二時(shí)埋一個(gè)，
在推敲階段把自認(rèn)為最好的那一個(gè)保留挽霉，其余刪除即可防嗡。
作品伏筆過(guò)多，導(dǎo)致反轉(zhuǎn)意圖過(guò)早暴露侠坎，是故事結(jié)構(gòu)過(guò)于簡(jiǎn)單蚁趁，給人提示過(guò)多，
才導(dǎo)致結(jié)局盡在意料之中实胸。
4他嫡、故事一定要有最精彩、最值得看的場(chǎng)景庐完，弄清楚高潮看點(diǎn)钢属，對(duì)高潮要多加描寫，
時(shí)刻留意在哪個(gè)場(chǎng)景讓讀者涌起怎樣的情緒假褪。
5署咽、讓小感動(dòng)變成大感動(dòng)
把問(wèn)題變大、變嚴(yán)重生音，要想掀起故事高潮宁否，迎來(lái)皆大歡喜的結(jié)局，必須先讓登場(chǎng)人物和讀者感覺更難受缀遍，
后果更嚴(yán)重慕匠，遇到的事情更壓抑，蒙受冤屈等等域醇，通過(guò)這些令人不快的負(fù)面部分台谊，可以更好地凸顯正面部分。
增大從負(fù)面到正面的振幅譬挚，能讓讀者對(duì)皆大歡喜的結(jié)局產(chǎn)生更愉悅的感受锅铅。
6、小說(shuō)忌諱語(yǔ)：
不能直接寫“人太可怕了”减宣，要讓讀者自己覺得“人太可怕了”盐须。
