書畫名家
活了77歲挎塌，
知命之年為糊口拿起毛筆，
卻成了名載藝術史的書畫大師氏淑，
別不相信勃蜘，
有這么一位怪老頭，
他就做到了假残！
金農畫像
金農
（1687-1764）
清朝畫壇揚州八怪之首缭贡。
他嗜奇好學，工于詩文書法辉懒，
詩文古奧奇特阳惹，并精于鑒別。
書法創(chuàng)扁筆書體眶俩，兼有楷莹汤、隸體勢，
時稱“漆書”颠印。其畫造型奇古纲岭，
善用淡墨干筆作花卉小品。
初畫竹线罕，繼畫馬止潮，畫佛像，畫梅更是獨創(chuàng)一格钞楼。
著名畫家齊白石喇闸、吳昌碩、徐悲鴻询件、
張大千燃乍、劉海粟、潘天壽等都對其有極高的評價宛琅。
1
花15年游歷大半個中國刻蟹，交友癖很怪！
清康熙二十六年（1687）嘿辟，
金農出生在風景秀麗的浙江座咆。
因排行廿六痢艺，自稱“二十六郎”。
起初介陶，金家還挺富裕堤舒，
金農從小便有機會讀書求學。
淳樸的民風與濃厚的文化氣息哺呜，
賦予了這個農家少年過人的天賦和才情舌缤。
金農 佛像圖 天津博物館藏
金農素懷讀萬卷書，
行萬里路之志某残，青年起便攜友漫游蘇浙国撵。
37歲起開始遠游，一玩便是十五年玻墅。
這段時間介牙，他走遍了齊、魯澳厢、
燕环础、趙、秦剩拢、晉线得、楚、粵之邦徐伐，
飽覽了名岳大河贯钩，足跡遍及大半個中國。
當然办素，旅游歸旅游角雷，沒錢吃飯了怎么辦？
除了去僧院化緣性穿、找朋友借錢外勺三，
聰明的他，還組了個“流動地攤”季二。
金農自己當老板，有人負責雕鑿紋刻硯石揭措，
有人接抄寫的活兒胯舷，有人負責彈奏樂器，
還有專門給別人畫墨竹的……
每到一個新地方绊含，他們便各司所長桑嘶，以此籌措旅資。
無量壽佛
在此期間躬充，他常常借書畫逃顶、金石讨便、文物的鑒賞機會，
遍訪名流以政，結識了很多志同道合的良友霸褒。
其朋友上至名門公卿、富豪巨賈盈蛮，
下至賣漿引車的貧民百姓废菱，主教九流無所不有。
朋友雖多抖誉，但他交友的脾氣很怪殊轴。
瞧不起的人，不但話不投機半句多袒炉，
而且報之以白眼旁理，更別想求得他的詩文字畫，
而對情投意合的好友我磁，則從不以窮富貴賤取人孽文。
清 金農《杖錫摩陀尊者》
2
與鄭板橋下酒館、逛窯子十性，情同手足
在金農眾多的朋友中叛溢，
最有名的就數(shù)畫竹子畫出名的鄭板橋了。
兩人初次見面劲适，就心心相惜楷掉，
感性的鄭板橋更是說“杭州只有金農好”。
喜歡一起“杯酒言歡霞势，永朝永夕”烹植，
“相親相洽若鷗鷺之在汀渚”。
這兩個相見恨晚的才子愕贡，
除了有共同的人生觀草雕、藝術觀外，
個性脾氣都特別相投固以，
常常結伴下酒館墩虹、逛窯子，形影不離憨琳。
鄭板橋
雖說诫钓，兩人性格很像，怪癖也都很多篙螟，
但金農比鄭板橋要圓滑老到菌湃、靈活機動得不少。
比如說他回杭州老家遍略，
當?shù)氐墓賳T就送了他半船的花雕和莼菜惧所，
一般說來骤坐，對于送來的禮物，他都照單全收下愈，
這一點喜歡互不相欠的鄭板橋可做不到纽绍。
金農不論是做人還是做事，
不拘小節(jié)驰唬，任性得很顶岸。
雖和這位人精兒關系要好，
這點精明叫编，鄭板橋是學不會辖佣，
或者說根本不屑于學，所以可以賺錢的地方搓逾，
鄭板橋是肯定賺不來卷谈。
兩人最大的不同，由此可見一斑霞篡。
金農 羅漢圖
3
50歲仕途失意世蔗，從此人生大逆轉
金農雖生性灑脫，不看重功名朗兵，
但受傳統(tǒng)的入仕光宗耀祖觀念影響污淋，
內心還是有那么點期遇明君，報效國家的小期待的余掖。
羅漢圖
剛好寸爆，在他50歲時，
有人推薦金農應試博學鴻詞科
（博學鴻詞科是清康熙盐欺、
雍正年間為網羅漢族讀書人的一種手段赁豆，
凡地方上博學多才之士通過舉薦，
可以直接入京應試）冗美，
這對于金農來說是個絕佳的機會魔种。
于是，金農千里迢迢趕赴京師粉洼。
但天意弄人节预，這場薦舉應試因雍正帝的去世而終止，
在一視同仁的新皇帝乾隆眼中属韧，
科舉出身的科班文人才是正統(tǒng)的安拟。
羅漢誦經圖
一場空歡喜的金農，只得郁郁南歸挫剑。
為人正直的好友鄭板橋在官場上失意的事情去扣，
讓知命之年的金農看清了官場險惡柱衔，自此絕了仕意樊破。
50歲之前愉棱，這位向來無拘無束，
極富野逸文人氣質的男人哲戚，
并沒想過要靠自己的才能奔滑、自己的書畫賺錢，
但現(xiàn)在顺少，沒有正當職業(yè)的金農也不得不被窮愁困頓而煩惱朋其，
不得不以出賣書畫為生。
高士圖
4
晚年賣畫維生脆炎，窮困潦倒客死他鄉(xiāng)
60歲后梅猿，金農沒有回家鄉(xiāng)，
而是選擇了長居揚州秒裕。
商業(yè)發(fā)達袱蚓、五方雜處的大都市，
有才几蜻、畫工好的才子有很多喇潘，
為了在競爭中糊口生存下去的機會，
金農不得不在創(chuàng)新中找尋自己存在的價值梭稚。
就在這種生計所迫的環(huán)境中颖低，
金農就創(chuàng)造出了一種醇厚雅逸、
獨屬于他自己的書畫風格弧烤，
開拓了我國書畫的新境界忱屑。
雖然，金農才氣凌云扼褪，
名列揚州八怪之首想幻，卻不善經營，
家道因此衰落话浇。
故時常陷入乞食僧舍脏毯，或閉門自饑的窘境，
在食不果腹的時候也不得不依賴販古董幔崖、抄佛經食店，
甚至刻硯來增加收入，也曾托朋友袁枚赏寇，求寫彩燈吉嫩。
金農中年喪妻，無子嗅定，惟有一女自娩，
晚年的他生活頗為凄涼，用他自己的話概括就是：
“余自先室捐逝渠退，潔身獨處忙迁，
舊蓄一啞妾脐彩，又復遣去。
今客游廣陵姊扔，寄食僧廚惠奸，積歲清齋，
日以菜羹作供恰梢，其中滋味亦覺不薄佛南。
寫經之余，畫佛為事嵌言，七十衰翁嗅回，
非求福禔，但愿享此太平摧茴，飽看江南諸寺門前山色耳妈拌！”
下面這幅圖是金農73歲時的自畫像。
畫中老者身著布衣蓬蝶，持杖側身而立尘分，
姿態(tài)篤定，神情超然丸氛。
其頭部畫法較為寫實培愁，具有肖像畫的特征，
濃密的長髯缓窜，細細的發(fā)辮定续，矍爍的雙目，
真實傳神地描繪出金農本人奇倔傲世的性格特征禾锤。
金農《自畫像》軸私股，紙本，墨筆恩掷，縱131.3cm 倡鲸，橫59.1cm。
乾隆二十八年（1763）秋九月黄娘，
一代才子歿于揚州三生庵僧舍峭状，時年77歲。
于金農來說逼争，畫畫不僅是一種喜歡优床，
也成了“乞米”的手段，
而就是這種“和蔥和蒜賣街頭”的書畫生涯誓焦，
也使他成為“揚州八怪”中的主將胆敞，
為書畫史留下了一筆豐厚的遺產。
金農 達摩
5
詩怪字怪畫怪，成揚州八怪之首
金農憑什么能勝任揚州八大怪之首呢移层？
相信很多人都有這樣的疑問启摄。
金農的藝術成就主要表現(xiàn)在詩書畫上。
在金農心中幽钢，自己詩第一，
書次之傅是，畫又次之匪燕。
而他之所以為八怪之首，
不僅與他詩書畫樣樣精通有關喧笔，還與他樣樣都怪有關帽驯！
詩怪
金農的詩，格調高雅簡潔书闸，
深顯古文功底而又極具靈性尼变，
讀來似歌似謠，朗朗上口浆劲，
明白易懂嫌术，猶如清月九霄，古寺鐘鳴牌借，
清新而意遠度气。
最出色的是描寫下層勞動人民的詩歌，
這與金農長期接觸和理解膨报、
接受下層勞動人民的生活是分不開的磷籍。
金農作品 題字：回汀曲渚暖生煙，風柳風蒲綠漲天现柠。我是釣師人識否院领，白鷗前導在春船。
就拿他的詠蟬詩來說够吩，
詠蟬歷代不乏佳作比然，然而多為嘲蟬聒噪。
金農《孤蟬》道：“枵腹無全飽周循，枯形非一朝谈秫。
遺榮守清節(jié)，不共侍中貂鱼鼓∧馓蹋”
刻畫出孤蟬枯瘦凹腹的形象，
道出恪守清操的志趣迄本，實為奇絕脫俗硕淑！
金農作品 題字：山青青，云冥冥，下有水蒲迷遙汀置媳。飛來無跡于樟，風標公子白如雪。
金農作品 題字：吳興眾山如青螺拇囊，山下樹比牛毛多迂曲。採菱復採菱，隔舟聞笑歌寥袭。王孫老去傷遲暮路捧，畫出玉湖湖上路。兩頭纖纖曲有情传黄，我思紅袖斜陽渡杰扫。
金農作品 題字：先生之宅臨水居，有時垂釣千百魚膘掰。不懼不怖魚自如章姓，高人輕利豈在得。赦爾三十六鱗游识埋。江湖游凡伊，江湖翻，踟躕卻畏四面飛鵜鶘窒舟。
字怪
他的書法窗声，將楷書的筆法、
隸書的筆勢辜纲、篆書的筆意融進行草笨觅，
自成一體，別具一格耕腾。
其點畫似隸似楷见剩，亦行亦草，
長橫和豎鉤都呈隸書筆形扫俺，
而撇捺的筆姿又常常近于魏碑苍苞，
分外蒼勁、靈秀狼纬。
尤其是那些信手而寫的詩稿信札羹呵，
古拙淡雅，有一種真率天成的韻味和意境疗琉，
令人愛不釋手冈欢。
金農 漆書 《云煙幽壑》
金農所創(chuàng)的漆書更是猶如驚天霹靂，驚世駭俗盈简，
徹底突破了中國書法的傳統(tǒng)法度凑耻，
在用筆用墨技法上達到了一種大自在太示、
隨心所欲的創(chuàng)作境地，
表現(xiàn)出對‘柔靡之風’的強大沖擊香浩，
在當時書壇上產生了很大的震動和影響类缤。
金農 漆書《王行事跡》
畫怪
作為半路出家的曠代逸才，
他的畫有一種醇厚稚拙邻吭、格調高逸的畫風餐弱。
所畫人物造型奇古夸張，筆法古拙簡練囱晴，
形象鮮明突出膏蚓；山水構圖別致，
隨意揮寫點染速缆，簡樸疏秀；
其梅恩闻、竹用筆奇拙艺糜，凝練厚重。
他畫的月亮是這樣的
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金農《月華圖》軸幢尚，紙本設色破停，縱116cm，橫54cm尉剩。
《月華圖》中只有一輪滿月真慢，
里面是凹凸起伏的陰影，
外緣放射出赤橙黃綠青藍紫組成的光芒理茎。
畫面賦色簡逸純凈黑界，卻表現(xiàn)出畫家強烈的感情。
金農以寫實的手法直接表現(xiàn)月亮的光華皂林，
以奇致勝朗鸠，天趣自成，
展現(xiàn)出畫家非凡的想象力和創(chuàng)造力础倍。
他畫的僧人是這樣的
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詩怪字怪畫怪烛占，再加之人夠怪，
實為怪出了一個高度怪出了一個境界沟启，
八怪之首忆家，名副其實！
金農一生走遍大好河山
看慣了秋月春風德迹，人情世故芽卿，
令人驚訝的是這些繁雜瑣碎，
似乎卻沒有給他的作品
帶來絲毫的世俗的沉悶氣胳搞。
相馬圖 立軸
晚年的他四壁皆空蹬竖，
但也從沒放棄過生的希望沼沈。
他的作品和他的人生態(tài)度一樣，
充滿著陽光般的朝氣與活力币厕。
紅梅
在他的氣質里列另，
永遠有一股浪漫詩人的情懷、
不修邊幅的風度旦装。
這也使他開辟出了一塊
超越人生的藝術天地页衙！
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