宿命下的悲劇
——淺析《白日焰火》符號運用與轉場
《白日焰火》是刁亦男導演的一部以犯罪懸疑為題材的電影施敢，影片融合了多種黑色元素，在第64屆柏林電影節(jié)中以黑馬之姿摘得了最佳影片和最佳男演員兩項大獎仑扑，獲得了“雙熊”之稱。作為一部文藝片，它在之后的全國公映中也取得了理想的票房成績滓侍。電影以碎尸案的調查開始，牽扯出更為復雜的連環(huán)殺人事件廉油，在偵查案件的過程中糾纏了導演對人性的解讀惠险，并以此推動情節(jié)的發(fā)展，抽絲剝繭般向觀眾一步步還原案件的真相抒线。
《白日焰火》作為斬獲國際大獎和觀眾口碑藝術片班巩，其成功的原因是復雜而多樣的，在劇情展開的方法上和視聽語言的藝術運用上都有其獨特之處十兢。下面我將從電影中對于符號的運用和轉場兩個方面進行著重分析趣竣。
一、道具符號象征與隱喻思維
“白日焰火”一詞作為影片的題目表面上有兩重象征意義旱物。首先這是指一家夜總會的名字遥缕，其次是指當吳志貞被逮捕后張自力因愧疚在白天所放的焰火。白天綻放的焰火失去了炫目的色彩宵呛，顯得多余而冷硬单匣，正映照著吳志貞與張自力二人的愛情。二人的身份的天差地別造就了宿命的悲劇宝穗，警察與賊的愛情故事也注定沒有光明户秤。同時，在光天化日下放煙火逮矛，也象征著法律的公開鸡号、公正、嚴明须鼎，法網(wǎng)恢恢鲸伴，疏而不漏，一切不正之風終將難逃法網(wǎng)晋控。而后通過警察形象汞窗、手銬等視覺符號的體現(xiàn)，法制這一點也得到了加強赡译。再者仲吏，“白日焰火”也對吳志貞這一形象進行了暗示。白天里的焰火是無法清晰看到其姿態(tài)的蝌焚，正如吳志貞凄楚隱忍生活狀態(tài)的背后裹唆，隱藏了她作為殺人兇手的真實身份。
影片中有一個多次以特寫鏡頭出現(xiàn)的重要道具——冰刀鞋只洒。溜冰是冬季人們所十分常見的一種娛樂方式品腹，但在本片中對于梁志軍來說，冰刀鞋不僅僅是用來娛樂的游戲工具红碑，更是一種殺人工具舞吭，是一直以來用來維系自己男性尊嚴與占有欲的象征泡垃。雖然作為一個已經(jīng)“死去”了人，梁志軍生活在世界的邊緣羡鸥，同體制社會決裂蔑穴，但其對于妻子吳志貞的監(jiān)視和窺探卻從未停止，甚至于用冰刀鞋殺死了吳志貞所唯一喜歡的人惧浴。腳是人體中最具有性暗示的部位存和，所以梁志軍也選擇使用冰刀鞋“懲罰”那些和妻子有關聯(lián)的男人。性無能的干洗店老板何榮明也因此得以逃過一劫衷旅。
在影片中捐腿，故事的背景發(fā)生在冬季，雪作為一種視覺符號在不同的場景中也發(fā)揮了重要的作用柿顶。在張自力第一次遇到吳志貞時茄袖，雪看起來潔白而又無暇，似乎暗示著他們美好的愛情到來嘁锯；他開始跟蹤吳志貞時宪祥，雪變得有些厚重、泥濘家乘，二人的關系也不似之前單純蝗羊；當張自力逮捕吳志貞時，他腳下的雪則變得骯臟仁锯。從時間線索上來看耀找，隨著劇情的深入，天氣由初寒變?yōu)樯疃笛拢@也從側面暗示著兩人的關系隨天氣進入冰凍野芒，二人的愛情也被永遠隱埋在了皚皚白雪之中。
“舞蹈”作為本片一個重要的視覺符號曾兩次出現(xiàn)腻要，一次是張自力為躲避梁志軍追殺复罐，混入舞廳跳舞涝登；第二次是當張自力親手將吳志貞送入監(jiān)獄后雄家，跑到舞廳獨舞。此時張自力的舞步毫無章法胀滚，雜亂丑陋趟济，與舞廳中的其他人也形成了鮮明對比。導演通過這種將人物心理外放的方式咽笼，使觀眾可以清晰地感受到他內心的痛苦掙扎顷编。電影看到這里的時候讓我不禁想起了奉俊昊的《母親》中的舞蹈片段，舞蹈本是沒有感情的剑刑，只是舞者表達內心的情感的一種依托媳纬，從二人都毫無章法的舞蹈中双肤，都可以找得到相似的情感，這些情感給人的感覺都是是沖突的钮惠、痛苦的茅糜、無以名狀的。
摩天輪是幸福愛情的象征素挽，在柏林電影節(jié)的公映版本中蔑赘，導演將兩人的愛情纏綿安排在了摩天輪上。短暫的摩天輪是二人焰火般愛情的象征符號预明，二人搭乘摩天輪升到了天中缩赛，這里有一種“腳離地”的電影象征手法，暗示著二人愛情僅僅只如空中樓閣一般撰糠，在天空中開花結果酥馍，卻無法在現(xiàn)實生活中實現(xiàn)。
影片中的男性角色窗慎，無論是梁志軍物喷，亦或張自力，都有著極強的男性主義的占有欲遮斥，他們想把控女性峦失，但最終都沒有成功，并且被社會所壓抑著术吗。張自力在一開始就是生活的失敗者尉辑，離婚之后，又遭到事業(yè)上的打擊较屿，從警察變?yōu)楣S里的小保安隧魄，重新出現(xiàn)的案情讓有野心想回到體制中的他無法置身事外。張自力不甘心沉淪一生碌碌無為隘蝎，他還是想證明自己的能力购啄，雖最后成就了自己，卻也犧牲了愛情嘱么。 影片中的男二號梁志軍被自身強烈占有欲扭曲吞噬的“活死人”狮含，他是一個處在黑暗中的冷血殺手，與社會和體制決裂曼振，似乎監(jiān)視自己妻子的生活几迄、殺掉那些和妻子有曖昧的人便是他存在的唯一作用。在自身占有欲的不停蔓延下冰评，他逐漸喪失了自我映胁。何榮明是生活在社會底層的小人物，作為一個性無能患者甲雅，他沒有重要的男性特征解孙，但卻還是屈辱的活了下去坑填。影片中每一個人都面臨著艱難的選擇，是屈服于社會茍延殘喘地活著弛姜，還是徹底與社會決裂穷遂、對抗到底，這是一道送命題娱据，每個人給的答案也各不相同蚪黑，但無論怎樣選擇，他們依然沿著命運的軌跡中剩，演繹著宿命忌穿、無法掙脫的悲劇。
二结啼、巧妙的轉場設計
刁亦男導演在影片中利用雪達成了兩件事：一是用來渲染環(huán)境掠剑，將故事的發(fā)展背景設置于冬季；二是利用白雪皚皚的隧道進行轉場郊愧。這第一個精妙絕倫的轉場是從13分鐘開始朴译，在一個全景鏡頭中，張自力和同事并排坐在白色汽車中属铁，汽車沿著隧道向前行駛眠寿，二人表情嚴肅，看著前方焦蘑，并不言語盯拱，此時影片的音響為汽車行駛的環(huán)境聲。隨后鏡頭切換為二人的主觀鏡頭例嘱，畫面中是幽深空蕩的隧道狡逢，燈光在此也形成了和白對比，音樂漸強拼卵，片名“白日焰火”也隨之出現(xiàn)奢浑。隨后鏡頭繼續(xù)推進，畫面隨著汽車行駛出隧道腋腮，由昏暗變?yōu)槊髁寥副耍瑫r在音樂聲中滲透出凌冽的寒風呼嘯的吹的聲音，隧道里的皚皚白雪一直向前延伸低葫，直至看不到的遠方详羡。至此仍律，鏡頭的轉換暗示了時空改變的發(fā)展嘿悬。從進隧道前的場景到出隧道，季節(jié)已經(jīng)從炎炎夏日變?yōu)楸憋L呼嘯的冬天水泉。
隨著鏡頭繼續(xù)運動善涨，觀眾可以逐漸清晰的看到畫面右邊的停著的摩托車和在路邊倚靠著的人影窒盐。此時音樂已經(jīng)逐漸停止，影片音響中只有風聲和車輛行駛的聲音钢拧，當鏡頭快要移動到躺著的人和摩托車時蟹漓，一個搖鏡頭，越過了人和車源内，接以車輛掉頭的視角葡粒，搖回對準人和摩托，轉為固定鏡頭膜钓。這是一個運動長鏡頭嗽交，模擬了車輛掉頭時車主視線所經(jīng)過的場景。在接下來的全景鏡頭中颂斜，一個陌生男子進入鏡頭夫壁，接雙人中近景，躺在地下的男子頭盔被摘了下來沃疮，男主角張自力頹廢醉酒的臉暴露在觀眾的視野中盒让。至此，影片中最為精彩紛呈的轉場結束了司蔬。后再加上男子換走張自力摩托車的細節(jié)邑茄，爛醉如泥的張自力眼看摩托車遠去卻無能為力陆盘，可悲可嘆更可笑蚯舱。
整個轉場由三部分鏡頭轉換完成茵典，精妙鏡頭的組合與影片的敘事結構巧妙結合在一起懂扼，不僅完成了時間維度上的五年前與五年后的轉變牙言，并且推動了情節(jié)發(fā)展气筋，主角張自力身份的轉化——警察變成了街頭買醉保衛(wèi)科的落魄男人薯嗤。這一轉場最為與眾不同的特點就是利用“隧道”作為媒介绰寞，“時空隧道”至此不僅是一個科學理論上的概念豪墅，在本片中更被賦予成一個轉場的巧妙承載物泉手，我們也可以將之理解為一個有關時空運動的啟示。隧道里的經(jīng)過是張自力人生的一段剪影偶器，是一段有關于記憶的故事斩萌，蘊含著物是人非的變遷。當主角張自力進入隧道之時屏轰，還是調查案件的警察颊郎，然而一出隧道，已然是一名傷心醉酒的保安霎苗。一段時光被通過隧道來得以體現(xiàn)姆吭，往來之間，已經(jīng)是滄海桑田唁盏，物是人非内狸。
這是一部用犯罪懸疑來進行隱喻检眯、批判現(xiàn)實社會的影片。影片運用大量的視覺符號和隱喻昆淡，再配以精妙絕倫的轉場锰瘸，刻畫出了一個個性格鮮明帶有身份符號的人物。影片中還有兩個容易讓人忽略的角色：城市哈爾濱和真實的環(huán)境音響昂灵，使之彌漫著一種令人沉醉而不得出的氛圍避凝。《白日焰火》作為一部文藝片眨补，卻仍兼具商業(yè)片的觀賞性恕曲，在滿滿的黑色元素中突顯導演刁亦男對于人性獨特的理解，刁亦男導演在這場藝術與商業(yè)的博弈中渤涌，真正達到了和解佩谣，既不失藝術特色，又贏得了觀眾的口碑实蓬。
希望未來我們能看到更多優(yōu)秀的國產(chǎn)獨立電影茸俭，創(chuàng)新風格，不斷完善安皱，斬獲更多國際國內上大獎调鬓。
