關(guān)于作者
蓋伊·特立斯是美國(guó)著名的非虛構(gòu)作家弯屈，曾任《紐約時(shí)報(bào)》記者。二十世紀(jì)六七十年代献汗，他寫(xiě)下了許多既細(xì)致深入敢订，又宏大全面的小品文。其獨(dú)特的行文風(fēng)格和觀(guān)察視角產(chǎn)生了廣泛影響罢吃，為非虛構(gòu)寫(xiě)作樹(shù)立了一種典范楚午。
關(guān)于本書(shū)
一本精彩的人物和城市特稿集。它讓人讀來(lái)既信服又不乏感動(dòng)尿招，因?yàn)楦遄永锏拿恕氨谎鐾摹比朔瘢惶亓⑺箤?xiě)出了其在某一時(shí)刻的凡人心境。同時(shí)就谜，書(shū)中還收錄了特立斯寫(xiě)布魯克林大橋的幾篇文章怪蔑，他不僅訪(fǎng)問(wèn)了設(shè)計(jì)師、修橋工丧荐，還更多地訪(fǎng)問(wèn)了生活受到了造橋影響缆瓣，甚至被大橋徹底改變的普通人。這些“被遺忘的”人同樣真實(shí)可信篮奄，因?yàn)樗麄兊墓适挛呛狭俗x者心中的期待：人定勝天的另一面捆愁，是命運(yùn)無(wú)常割去。
核心內(nèi)容
所謂有價(jià)值的新聞并不容易獲得。一個(gè)普通的新聞只是冰山一角昼丑，一個(gè)普通的記者去寫(xiě)呻逆，只是看到海平面上的部分，真正的冰山是藏在水面之下的菩帝。而真正能夠深入到冰山之下的咖城，就是這個(gè)時(shí)代的偉大新聞寫(xiě)作者。
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一、什么是新新聞主義握础？
新新聞主義辐董，作為一種新聞寫(xiě)作方式，是從二十世紀(jì)六七十年代興起的禀综。湯姆·沃爾夫简烘、亨特·湯普森等都是其代表人物。在《被仰望與被遺忘的》的序言中定枷，特立斯說(shuō)：“‘新新聞’雖然讀起來(lái)像小說(shuō)孤澎，但本質(zhì)上不是虛構(gòu)的小說(shuō)。它追求的是一種更廣泛的真實(shí)性欠窒，這種真實(shí)性光靠簡(jiǎn)單羅列事實(shí)覆旭、使用直接引語(yǔ)及堅(jiān)持傳統(tǒng)報(bào)道的嚴(yán)格組織形式這三種新聞撰寫(xiě)手段是不能達(dá)到的♂”
二型将、特稿與普通的新聞文章有何不同？
這本《被仰望與被遺忘的》荐虐，是一本精彩的人物特稿和城市特稿精選集茶敏，基本涵蓋了二十世紀(jì)六七十年代美國(guó)社會(huì)生活的各個(gè)方面，音樂(lè)缚俏、體育惊搏、文學(xué)、媒體忧换、時(shí)尚恬惯、犯罪等等，無(wú)所不包亚茬。
本書(shū)中的每一篇文章酪耳，都如同非虛構(gòu)寫(xiě)作的案例一樣值得學(xué)習(xí)。一般認(rèn)為，記者是新聞工作者碗暗，需要公正客觀(guān)中立颈将，不帶自己的評(píng)論。因此“新新聞主義”一直飽受詬病言疗，有人認(rèn)為使用“新新聞主義”體裁的記者是為了追求戲劇性的效果晴圾，因此他們往往會(huì)對(duì)事實(shí)進(jìn)行篡改加工，從而歪曲事實(shí)真相噪奄。
然而對(duì)于特立斯來(lái)說(shuō)死姚，他不想寫(xiě)那些“第二天就要被扔進(jìn)垃圾桶的新聞”，他希望像一個(gè)作家那樣寫(xiě)作勤篮，而不是像一個(gè)記者都毒。他的鮮明觀(guān)點(diǎn)是，出色的新聞稿件應(yīng)該讀起來(lái)像短篇小說(shuō)碰缔，但本質(zhì)上卻不是虛構(gòu)的账劲，而是具有一種更廣泛的真實(shí)性。這一手法允許金抡，而且要求作者像大多數(shù)作家一樣把自己融入文章當(dāng)中涤垫。
特立斯覺(jué)得自己的工作和小說(shuō)家沒(méi)有區(qū)別，都是在講故事竟终，只是記者用了真名。他在新聞故事里采用戲劇性的場(chǎng)景描寫(xiě)事件切蟋，用倒敘统捶、懸念等小說(shuō)技巧來(lái)描繪事件的發(fā)展。
三柄粹、紐約這座城市里的小人物究竟怎樣生活
特立斯在開(kāi)始自己的非虛構(gòu)寫(xiě)作之前喘鸟，曾在《紐約時(shí)報(bào)》工作了十年。大多數(shù)記者都?jí)粝朐凇都~約時(shí)報(bào)》工作驻右，去報(bào)道那些名人政要和國(guó)家大事的新聞什黑，夢(mèng)想著通過(guò)自己寫(xiě)的新聞來(lái)記錄時(shí)代。
對(duì)特立斯而言堪夭，生活不是由名人組成的愕把，他對(duì)那些普通的小人物和平凡的生活細(xì)節(jié)更感興趣。
他寫(xiě)一系列紐約城小故事森爽、人物肖像恨豁、城市速寫(xiě)等，要知道沒(méi)有人用如此多細(xì)膩的筆觸觀(guān)察著這個(gè)城市不為人知的一面爬迟。黑暗中的野貓橘蜜、開(kāi)豪車(chē)的出租車(chē)司機(jī)、為各國(guó)元首剪發(fā)的理發(fā)師付呕、為名人擦鞋的擦鞋匠计福，還有退休的拳擊手轉(zhuǎn)行去做明星們的按摩師跌捆、每天凌晨開(kāi)始清掃大街上動(dòng)物尸體的專(zhuān)車(chē)、紐約城最好的手推車(chē)制造匠……
比如象颖，在《紐約：匿名者之城》里佩厚，總共出現(xiàn)了十幾個(gè)人物，只描寫(xiě)每個(gè)人最有特色的一點(diǎn)力麸。文章的第一句就寫(xiě)道：“紐約是一座有許多人工作時(shí)看不見(jiàn)面孔的城市可款。”之后克蚂，小人物們依次登場(chǎng)：始終保持沉默的公共汽車(chē)司機(jī)闺鲸、腳踩高跟鞋的寫(xiě)字樓白領(lǐng)、晚間工作的大廈清潔工埃叭、在免費(fèi)澡堂排隊(duì)洗澡的乞丐和小偷摸恍、對(duì)收入緘默不語(yǔ)的擦鞋匠、停電時(shí)帶著正常人走出樓梯的盲人……這些人彼此之間聯(lián)系不大赤屋，但共同點(diǎn)是：看不見(jiàn)面孔立镶，工作很安靜，容易被人遺忘类早。
四媚媒、采訪(fǎng)被拒絕后，如何寫(xiě)出比采訪(fǎng)稿更好的新聞
特立斯的寫(xiě)作當(dāng)然不只是關(guān)注小人物涩僻，《被仰望與被遺忘的》第三部分就寫(xiě)到很多社會(huì)名流和娛樂(lè)明星缭召。一般認(rèn)為，面對(duì)大明星或者公眾人物逆日，只有面對(duì)面的訪(fǎng)談才能寫(xiě)出有信服力的新聞故事嵌巷，但是特立斯有自己的觀(guān)點(diǎn)。他認(rèn)為學(xué)會(huì)觀(guān)察最重要室抽，只要有足夠的觀(guān)察力搪哪，主人公的合作與否都不是最重要的。
他那篇經(jīng)典的《弗蘭克·辛納屈感冒了》就是最好的例證坪圾。在特立斯準(zhǔn)備采訪(fǎng)時(shí)晓折，這位二十世紀(jì)美國(guó)流行樂(lè)壇的巨星正處在由于感冒引發(fā)的壞情緒中。采訪(fǎng)不是不可以兽泄，但是辛納屈的宣傳人員表示已维，要特立斯簽署一份讓他們提前看稿的協(xié)議。
特立斯拒絕了已日，所以也同時(shí)失去了采訪(fǎng)辛納屈本人的機(jī)會(huì)垛耳。但特立斯覺(jué)得這并不是最重要的，他想盡了一切辦法在每一個(gè)公開(kāi)場(chǎng)合追隨并且觀(guān)察辛納屈：他看見(jiàn)了辛納屈內(nèi)心中更深刻的一面，體會(huì)到了他在陌生人面前的不滿(mǎn)和懷疑堂鲜，以及他在信賴(lài)的朋友中充分放松時(shí)的那種快樂(lè)栈雳、禮貌和魅力。
金句
1.“新新聞”雖然讀起來(lái)像小說(shuō)缔莲，但本質(zhì)上不是虛構(gòu)的小說(shuō)哥纫。它追求的是一種更廣泛的真實(shí)性。
2.他們?cè)谝粋€(gè)地方只逗留一段時(shí)間痴奏，一旦大橋建好蛀骇，他們就開(kāi)拔到另一座城市，去修建等待著他們的另一座大橋读拆。他們把所有的地方都連接了起來(lái)擅憔，但他們自己的生活卻永遠(yuǎn)孤獨(dú)、飄零檐晕。
3.有些東西和時(shí)代無(wú)關(guān)暑诸，那就是品質(zhì)。
