關(guān)于作者

蓋伊·特立斯是美國(guó)著名的非虛構(gòu)作家，曾任《紐約時(shí)報(bào)》記者铃彰。二十世紀(jì)六七十年代，他寫下了許多既細(xì)致深入歇式，又宏大全面的小品文驶悟。其獨(dú)特的行文風(fēng)格和觀察視角產(chǎn)生了廣泛影響，為非虛構(gòu)寫作樹立了一種典范材失。

關(guān)于本書

一本精彩的人物和城市特稿集痕鳍。它讓人讀來既信服又不乏感動(dòng)，因?yàn)楦遄永锏拿恕氨谎鐾摹比肆蓿惶亓⑺箤懗隽似湓谀骋粫r(shí)刻的凡人心境笼呆。同時(shí)，書中還收錄了特立斯寫布魯克林大橋的幾篇文章旨别，他不僅訪問了設(shè)計(jì)師诗赌、修橋工，還更多地訪問了生活受到了造橋影響秸弛，甚至被大橋徹底改變的普通人铭若。這些“被遺忘的”人同樣真實(shí)可信，因?yàn)樗麄兊墓适挛呛狭俗x者心中的期待：人定勝天的另一面递览，是命運(yùn)無常奥喻。

核心內(nèi)容

所謂有價(jià)值的新聞并不容易獲得。一個(gè)普通的新聞只是冰山一角非迹，一個(gè)普通的記者去寫，只是看到海平面上的部分纯趋，真正的冰山是藏在水面之下的憎兽。而真正能夠深入到冰山之下的，就是這個(gè)時(shí)代的偉大新聞寫作者吵冒。

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一痹栖、什么是新新聞主義亿汞？

新新聞主義，作為一種新聞寫作方式揪阿，是從二十世紀(jì)六七十年代興起的疗我。湯姆·沃爾夫、亨特·湯普森等都是其代表人物南捂。在《被仰望與被遺忘的》的序言中吴裤，特立斯說：“‘新新聞’雖然讀起來像小說，但本質(zhì)上不是虛構(gòu)的小說溺健。它追求的是一種更廣泛的真實(shí)性麦牺，這種真實(shí)性光靠簡(jiǎn)單羅列事實(shí)、使用直接引語及堅(jiān)持傳統(tǒng)報(bào)道的嚴(yán)格組織形式這三種新聞撰寫手段是不能達(dá)到的∑噬牛”

二魏颓、特稿與普通的新聞文章有何不同？

這本《被仰望與被遺忘的》吱晒，是一本精彩的人物特稿和城市特稿精選集甸饱，基本涵蓋了二十世紀(jì)六七十年代美國(guó)社會(huì)生活的各個(gè)方面，音樂枕荞、體育柜候、文學(xué)、媒體躏精、時(shí)尚渣刷、犯罪等等，無所不包矗烛。

本書中的每一篇文章辅柴，都如同非虛構(gòu)寫作的案例一樣值得學(xué)習(xí)。一般認(rèn)為瞭吃，記者是新聞工作者碌嘀，需要公正客觀中立，不帶自己的評(píng)論歪架。因此“新新聞主義”一直飽受詬病股冗，有人認(rèn)為使用“新新聞主義”體裁的記者是為了追求戲劇性的效果，因此他們往往會(huì)對(duì)事實(shí)進(jìn)行篡改加工和蚪，從而歪曲事實(shí)真相止状。

然而對(duì)于特立斯來說，他不想寫那些“第二天就要被扔進(jìn)垃圾桶的新聞”攒霹，他希望像一個(gè)作家那樣寫作怯疤，而不是像一個(gè)記者。他的鮮明觀點(diǎn)是催束，出色的新聞稿件應(yīng)該讀起來像短篇小說集峦，但本質(zhì)上卻不是虛構(gòu)的，而是具有一種更廣泛的真實(shí)性抠刺。這一手法允許塔淤，而且要求作者像大多數(shù)作家一樣把自己融入文章當(dāng)中。

特立斯覺得自己的工作和小說家沒有區(qū)別速妖，都是在講故事凯沪，只是記者用了真名。他在新聞故事里采用戲劇性的場(chǎng)景描寫事件买优，用倒敘妨马、懸念等小說技巧來描繪事件的發(fā)展挺举。

三、紐約這座城市里的小人物究竟怎樣生活

特立斯在開始自己的非虛構(gòu)寫作之前烘跺，曾在《紐約時(shí)報(bào)》工作了十年湘纵。大多數(shù)記者都?jí)粝朐凇都~約時(shí)報(bào)》工作，去報(bào)道那些名人政要和國(guó)家大事的新聞滤淳，夢(mèng)想著通過自己寫的新聞來記錄時(shí)代梧喷。

對(duì)特立斯而言，生活不是由名人組成的脖咐，他對(duì)那些普通的小人物和平凡的生活細(xì)節(jié)更感興趣铺敌。

他寫一系列紐約城小故事、人物肖像屁擅、城市速寫等偿凭，要知道沒有人用如此多細(xì)膩的筆觸觀察著這個(gè)城市不為人知的一面。黑暗中的野貓派歌、開豪車的出租車司機(jī)弯囊、為各國(guó)元首剪發(fā)的理發(fā)師、為名人擦鞋的擦鞋匠胶果，還有退休的拳擊手轉(zhuǎn)行去做明星們的按摩師匾嘱、每天凌晨開始清掃大街上動(dòng)物尸體的專車、紐約城最好的手推車制造匠……

比如早抠，在《紐約：匿名者之城》里霎烙，總共出現(xiàn)了十幾個(gè)人物，只描寫每個(gè)人最有特色的一點(diǎn)蕊连。文章的第一句就寫道：“紐約是一座有許多人工作時(shí)看不見面孔的城市吼过。”之后咪奖，小人物們依次登場(chǎng)：始終保持沉默的公共汽車司機(jī)、腳踩高跟鞋的寫字樓白領(lǐng)酱床、晚間工作的大廈清潔工羊赵、在免費(fèi)澡堂排隊(duì)洗澡的乞丐和小偷、對(duì)收入緘默不語的擦鞋匠扇谣、停電時(shí)帶著正常人走出樓梯的盲人……這些人彼此之間聯(lián)系不大昧捷，但共同點(diǎn)是：看不見面孔，工作很安靜罐寨，容易被人遺忘靡挥。

四、采訪被拒絕后鸯绿，如何寫出比采訪稿更好的新聞

特立斯的寫作當(dāng)然不只是關(guān)注小人物跋破，《被仰望與被遺忘的》第三部分就寫到很多社會(huì)名流和娛樂明星簸淀。一般認(rèn)為，面對(duì)大明星或者公眾人物毒返，只有面對(duì)面的訪談才能寫出有信服力的新聞故事租幕，但是特立斯有自己的觀點(diǎn)。他認(rèn)為學(xué)會(huì)觀察最重要拧簸，只要有足夠的觀察力劲绪，主人公的合作與否都不是最重要的。

他那篇經(jīng)典的《弗蘭克·辛納屈感冒了》就是最好的例證盆赤。在特立斯準(zhǔn)備采訪時(shí)贾富，這位二十世紀(jì)美國(guó)流行樂壇的巨星正處在由于感冒引發(fā)的壞情緒中。采訪不是不可以牺六，但是辛納屈的宣傳人員表示颤枪，要特立斯簽署一份讓他們提前看稿的協(xié)議。

特立斯拒絕了兔乞，所以也同時(shí)失去了采訪辛納屈本人的機(jī)會(huì)汇鞭。但特立斯覺得這并不是最重要的，他想盡了一切辦法在每一個(gè)公開場(chǎng)合追隨并且觀察辛納屈：他看見了辛納屈內(nèi)心中更深刻的一面庸追，體會(huì)到了他在陌生人面前的不滿和懷疑霍骄，以及他在信賴的朋友中充分放松時(shí)的那種快樂、禮貌和魅力淡溯。

金句

1.“新新聞”雖然讀起來像小說读整，但本質(zhì)上不是虛構(gòu)的小說。它追求的是一種更廣泛的真實(shí)性咱娶。

2.他們?cè)谝粋€(gè)地方只逗留一段時(shí)間米间，一旦大橋建好，他們就開拔到另一座城市膘侮，去修建等待著他們的另一座大橋屈糊。他們把所有的地方都連接了起來，但他們自己的生活卻永遠(yuǎn)孤獨(dú)琼了、飄零逻锐。

3.有些東西和時(shí)代無關(guān)，那就是品質(zhì)雕薪。