《星際穿越》無疑是一部極具觀賞性與話題性的電影，導(dǎo)演是克里斯托弗·諾蘭路翻，他也是前段時(shí)間熱映的《敦刻爾克》的導(dǎo)演狈癞。《星際穿越》這部科幻巨制在2014年一經(jīng)上映茂契，便引發(fā)了觀眾與影迷們對它的劇情蝶桶、物理原理、配樂掉冶、黑洞真竖、蟲洞等問題的熱烈討論。
有討論片中劇情與科學(xué)合理性的恢共，有吐槽觀影時(shí)背景音樂中音噪過大導(dǎo)致聽不清對白的，有表示聽不懂科普電影背后的各種物理學(xué)原理和術(shù)語的璧亚，有抒發(fā)對諾蘭導(dǎo)演頂禮膜拜的讨韭，也有指責(zé)影片情節(jié)不科學(xué)之處的，莫衷一是癣蟋。當(dāng)然透硝，若是針對這部電影找出其劇情錯(cuò)漏或謬誤的地方，就是我們常說的Bug疯搅，我想這樣做任何電影都是經(jīng)不住觀眾們火眼金睛般的考驗(yàn)的濒生。
這里我想分享的感悟是：感覺好萊塢這類科幻電影的制作就是一個(gè)完整的項(xiàng)目，從開始的技術(shù)準(zhǔn)備到后面的成效秉撇，都有一種令人欽佩的創(chuàng)作付出甜攀。
《星際穿越》主要講述了在未來某一時(shí)刻的的地球已是黃沙遍野规阀，小麥恒序、秋葵等基礎(chǔ)農(nóng)作物相繼因枯萎病滅絕，人類不再像從前那樣仰望星空谁撼，放縱想象力和靈感的迸發(fā)歧胁，而是每日在沙塵暴的肆虐下倒數(shù)著所剩不多的光景。在家務(wù)農(nóng)的前NASA宇航員庫珀（馬修·麥康納 Matthew McConaughey 飾）接連在女兒墨菲（麥肯吉·弗依 Mackenzie Foy 飾）的書房發(fā)現(xiàn)奇怪的重力場現(xiàn)象厉碟，隨即得知在某個(gè)未知區(qū)域內(nèi)前NASA成員仍秘密進(jìn)行一個(gè)拯救人類的計(jì)劃喊巍。多年以前土星附近出現(xiàn)神秘蟲洞，NASA借機(jī)將數(shù)名宇航員派遣到遙遠(yuǎn)的星系尋找適合居住的星球箍鼓。在布蘭德教授（邁克爾·凱恩 Michael Caine 飾）的勸說下崭参，庫珀忍痛告別了女兒，和其他三名專家教授艾米莉亞·布蘭德（安妮·海瑟薇 Anne Hathaway 飾）款咖、羅米利（大衛(wèi)·吉雅西 David Gyasi 飾）何暮、多伊爾（韋斯·本特利 Wes Bentley 飾）搭乘宇宙飛船前往目前已知的最有希望的三顆星球考察。他們穿越遙遠(yuǎn)的星系銀河铐殃，感受了一小時(shí)七年光陰的滄海桑田海洼，窺見了未知星球和黑洞的壯偉與神秘。在浩瀚宇宙的絕望而孤獨(dú)角落富腊，一份超越了時(shí)空的篤定情懷將他們緊緊相連坏逢。
個(gè)人覺得這部影片是目前為止看過的最好的時(shí)空穿梭類科幻電影，無論是從音效還是畫面上來說赘被，都極富創(chuàng)意是整。那么這部科幻巨制是怎么誕生的呢。
頂尖天體物理學(xué)家加諾蘭御用視覺特效公司
首先要介紹一位物理學(xué)教授帘腹，他就是2017年諾貝爾物理學(xué)獎(jiǎng)獲得者之一的基普·索恩贰盗。
基普·索恩是加州理工學(xué)院費(fèi)曼理論物理學(xué)教授，作為黑洞和廣義相對論領(lǐng)域最杰出的科學(xué)家之一陋率，他跟斯蒂芬·霍金球化、卡爾·薩根都是長期好友，在理論物理學(xué)界享有至高地位瓦糟。正是他構(gòu)建起了《星際穿越》的整個(gè)故事基礎(chǔ)筒愚。克里斯托弗·諾蘭接手《星際穿越》這個(gè)項(xiàng)目時(shí)菩浙，他對編劇的劇本做了很大的改動(dòng)巢掺，并且希望讓故事盡可能建立在科學(xué)基礎(chǔ)上句伶，為此他找到了索恩。
2013年初，索恩給諾蘭上了幾個(gè)月的課轧苫，向他解釋黑洞如何彎曲光線和時(shí)空楚堤。因此，整部影片是架構(gòu)在索恩的理論知識(shí)基礎(chǔ)上的含懊。事后諾蘭透露說身冬，索恩最難得的一點(diǎn)是他從不立刻回答自己提出的問題，而是回去查論文岔乔，跟科學(xué)家們討論酥筝，然后做一系列的運(yùn)算，最后才把結(jié)果告訴自己雏门。即便這樣樱哼，索恩也沒有覺得心煩。
至于特效制作剿配，諾蘭再一次找到了他長期以來一直合作的視覺特效工作室Double Negative（雙重否定搅幅？等于肯定）。很快呼胚，他把Double Negative的特效總監(jiān)保羅·富蘭克林也帶到了索恩的辦公室茄唐。富蘭克林知道用CG可以實(shí)現(xiàn)任何效果，但這正是問題所在蝇更，因?yàn)檫@樣做很容易違背物理原理沪编，達(dá)不到本片所追求的真實(shí)感。
因此年扩，富蘭克林向索恩教授請教了許多科學(xué)理論知識(shí)及公式蚁廓，而索恩則是傾囊相授，甚至把自己的筆記本給了富蘭克林厨幻，上面全是他多年以來記錄的研究成果相嵌。富蘭克林如獲至寶，他知道只要在特效制作中遵循這些公式况脆，就可以創(chuàng)造出符合物理定律的圖像饭宾，于是，他讓研發(fā)團(tuán)隊(duì)按照索恩的公式編寫新的特效軟件和算法格了。有了頂尖天體物理學(xué)家和著名特效公司的奇遇式的合作看铆，后面打造各式場景與真實(shí)呈現(xiàn)各種效果也就成為了可能。
導(dǎo)演與視效工作人員力求設(shè)計(jì)符合物理學(xué)原理的黑洞
《星際穿越》中的超大黑洞“卡岡圖雅”否淤，無疑是最令人難忘的場景之一。與雄偉壯麗棠隐、神秘莫測的黑洞比起來石抡，人類的力量似乎微不足道。而所謂黑洞宵荒，其實(shí)并不是個(gè)洞汁雷，而是個(gè)球體榨婆，這個(gè)球體的密度極高仑鸥，因此引力非常巨大。
黑洞引力范圍的邊界叫做 “視界”把介，任何進(jìn)入黑洞引力范圍的東西都無法逃出去暑刃，包括光厢漩，人們無法探知視界以內(nèi)的東西，這便是“黑洞”這個(gè)名字的由來岩臣。黑洞的視界附近有一系列神奇的現(xiàn)象發(fā)生溜嗜，包括巨大的引力所帶來的光線彎曲，愛因斯坦將這一現(xiàn)象形象地稱為“引力透鏡”架谎。另外炸宵，旋轉(zhuǎn)的黑洞會(huì)吸引周圍的物質(zhì)，形成一個(gè)被稱為“吸積盤”的圓環(huán)谷扣。吸積盤隨著能量增加土全，會(huì)釋放出明亮的光線。黑洞本身沒有光会涎，人們觀察黑洞只能通過引力透鏡和吸積盤裹匙，這也是特效團(tuán)隊(duì)需要呈現(xiàn)的東西。
當(dāng)特效人員根據(jù)基普提供給Double Negative的黑洞數(shù)學(xué)模型來用電腦模擬時(shí)，發(fā)現(xiàn)了問題：以往的特效渲染器都是基于“光沿直線傳播”這一原理练慕，而這個(gè)方法現(xiàn)在在黑洞周圍并不適用惰匙。于是特效人員不得不參考索恩的公式，重新編寫用于黑洞圖像渲染的“彎曲光線渲染器”贺待。
特效人員在計(jì)算機(jī)中模擬了一個(gè)高速旋轉(zhuǎn)的黑洞徽曲，并在黑洞外圍放置了一個(gè)扁平的、彩色的圓環(huán)用于測試麸塞，經(jīng)過一番計(jì)算模擬之后，奇怪的事情發(fā)生了涧衙，他們發(fā)現(xiàn)黑洞周圍的扭曲空間使得吸積盤本身也發(fā)生了扭曲哪工，光環(huán)因此變得縱橫交錯(cuò)奥此、形狀怪異。
在片場拍攝黑洞戲份時(shí)稚虎，制作組搭建了巨大的投影幕墻和1:1的飛船模型，演員在飛船內(nèi)表演時(shí)偎捎，窗戶外面就是幕墻投射的宇宙景象蠢终。這塊幕墻用到了兩臺(tái)大型投影機(jī)，以確保幕墻上的宇宙景象擁有合適的亮度茴她。在后期階段寻拂，特效團(tuán)隊(duì)會(huì)把幕墻上投影的景象替換成進(jìn)一步細(xì)化完善的版本。
什么是超立方體祭钉？如何呈現(xiàn)令人震撼的超立方體？
影片精彩片段之一己沛，是我們見識(shí)到了所謂的“五維時(shí)空”慌核，要把這個(gè)概念呈現(xiàn)在大銀幕上是非常困難的。通常認(rèn)為我們所處的世界是四維時(shí)空申尼，也就是三個(gè)空間維度加一個(gè)時(shí)間維度垮卓，而五維時(shí)空則有四個(gè)空間維度。擁有四個(gè)空間維度的立方體被稱為超立方體师幕，Double Negative特效團(tuán)隊(duì)的任務(wù)便是設(shè)計(jì)震撼的視覺畫面來呈現(xiàn)這個(gè)超立方體粟按。從藝術(shù)角度講，他們本可以很抽象地表現(xiàn)這個(gè)空間们衙，但是在導(dǎo)演力求真實(shí)的影響钾怔，特效技術(shù)人員決定嘗試按照超立方體確切的樣子來制作。
由于人類目前無法理解四個(gè)空間維度蒙挑，因此諾蘭設(shè)計(jì)讓庫伯掉入超立方體的其中一個(gè)面里宗侦。我們知道立方體的一個(gè)面是二維的，而超立方體的一個(gè)面是三維的忆蚀。諾蘭正是讓庫伯掉入超立方體的“三維面”矾利，才使得庫伯沒有灰飛煙滅。同時(shí)馋袜，墨菲的臥室位于超立方體的另外一個(gè)三維面上（沒錯(cuò)男旗，在五維時(shí)空里他們隔得如此之近），這也是為什么庫伯會(huì)在超立方體中看到墨菲的臥室欣鳖。
特效總監(jiān)富蘭克林開始思考超立方體里面應(yīng)該是什么樣子的，尤其是如何展現(xiàn)“時(shí)間是物質(zhì)”什荣，如何展現(xiàn)所有物體在整個(gè)時(shí)間線上的每個(gè)瞬間矾缓。
根據(jù)愛因斯坦的相對論，回到過去是不可能的稻爬，即便是進(jìn)入高維時(shí)空嗜闻。但影片中設(shè)計(jì)讓引力波可以穿越時(shí)間，影響過去桅锄，而對庫伯來說琉雳，他需要看到所有的時(shí)間，從過去到未來友瘤。正如塔斯所說翠肘，五維時(shí)空里時(shí)間是實(shí)體，就像一根線商佑，你可以看到線上從頭到尾的每個(gè)瞬間锯茄，但是，要改變過去瞬間發(fā)生的事情茶没，只有借助引力波肌幽。
富蘭克林得找到一個(gè)平衡點(diǎn)，既不能讓畫面顯得太過雜亂抓半，又要從庫伯的角度觀察時(shí)間線上不同瞬間墨菲臥室里發(fā)生的事情喂急。他的辦法是把墨菲臥室的六個(gè)像縮小，并讓每個(gè)像發(fā)射兩條垂直的線笛求，這兩條線就是“時(shí)間線”廊移。每當(dāng)時(shí)間線相交的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)臥室的像探入，因此整個(gè)五維空間里可以有無數(shù)個(gè)臥室的像狡孔，這些像位于時(shí)間線不同的位置上，因此每個(gè)像所代表的時(shí)間不同蜂嗽，庫伯只要沿著時(shí)間線漂浮苗膝，就可以看到墨菲臥室的過去或未來。
在影片中，我們可以看到當(dāng)庫伯成功地把信息傳遞給墨菲后病附，五維空間開始崩塌问窃，畫面中的每個(gè)收縮面都是按照超立方體的旋轉(zhuǎn)法則來收縮的。
除了有貴人索恩與一直合作的特效團(tuán)隊(duì)的鼎力襄助完沪，諾蘭還多次提到《2001：太空漫游》（2001: A Space Odyssey）域庇、《第三類接觸》（Close Encounters of the Third Kind）技健、《太空先鋒》（The Right Stuff）等前人拍攝的電影帶給他的啟發(fā)和靈感啊送。站在巨人的身上，他才能望得更遠(yuǎn)篷朵。而這一份發(fā)生在大銀幕的接力或傳承盡管對于電影人或觀眾而言并不陌生声旺，卻是相當(dāng)彌足珍貴的。正是以諾蘭為代表的一代代電影人前仆后繼地投身太空題材，用自己的方式記錄并展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界或想象世界的太空炕婶，讓這一電影類型保持一定的生機(jī)和活力。許多經(jīng)典的太空故事和畫面為激發(fā)人類對太空旅行和外星生命熱情的想象陪踩、探究做出了巨大的貢獻(xiàn)傻谁。
編者結(jié)束語
《星際穿越》是一部“沉浸式”的影片，導(dǎo)演在音效與畫面上也是下了大功夫，讓觀眾盡可能體會(huì)到身臨其境的感覺杭措。雖然影片上映后，不少觀眾吐槽音效和配樂聲音太大稿黍，演員們的對白都聽不清了，但過后人們似乎明白了邓嘹，真實(shí)震撼的擬音是導(dǎo)演力求真實(shí)與自然創(chuàng)作的有意為之吴超。而《星際穿越》讓大家著迷的是其創(chuàng)造了一個(gè)完全不同的宇宙結(jié)構(gòu)，在劇中利赋，大家叫它五維空間。而正是由于五維空間這種宇宙結(jié)構(gòu)的存在猩系，才發(fā)生了如此多交織在一起的故事媚送。
最后以影片里的萌寵——智能機(jī)器人來結(jié)尾寇甸。機(jī)器人凱斯和塔斯是影片中的一大亮點(diǎn)塘偎，在米勒星球的巨浪中塔斯前往水中拯救布蘭德疗涉，在與失控旋轉(zhuǎn)的永恒號(hào)對接時(shí)與庫伯密切配合的塔斯，還有影片最后女主角在“艾德蒙斯”的星際建造新的人類殖民地時(shí)吟秩，凱斯在那里挖啊挖的鏡頭咱扣，感覺它們就是一個(gè)個(gè)智慧的生命體，不僅僅是完成了許多人類完成不了的靈敏操作涵防，還與人類伙伴形成了一種溫暖的感情聯(lián)結(jié)闹伪。并且給了孤獨(dú)的未來人類一種相濡以沫的陪伴與堅(jiān)持不懈的探索動(dòng)力，畢竟不是誰都可以忍受漂泊在宇宙和太空中的那種寧靜與窒息武学。無論何時(shí)祭往、何地，人與人之間火窒、以及本片中的主人公們與智能機(jī)器人之間最值得信賴的感情聯(lián)結(jié)就是“愛”，愛可以“穿越”一切驮肉，它不是愿望熏矿、不是期許、更不是傷感抑或抒情离钝，而是最易讓人察覺到的真實(shí)的存在票编。
（完）
歡迎大家評暢言評論浪读。由于作者專業(yè)與水平有限昔榴，內(nèi)容中若有不嚴(yán)謹(jǐn)之處，請批評指正碘橘。
