? ? 不同于現(xiàn)代影視作品中對日本女孩熱情和直白的刻畫，在我的印象里派继，日本文學(xué)作品宾袜，尤其是男性作家筆下的日本女性，都帶著幾分相同的特性：隱忍驾窟、柔弱和堅韌庆猫。她們通常被描寫為社會地位不高，但是用淡定和平和的外表將生活中的狼狽不堪一一妥帖纫普；她們看似脆弱實則堅強(qiáng)阅悍，是一種具有強(qiáng)大的精神意志的存在。于是在這本書里昨稼，即使用花來做比喻节视，連城三紀(jì)彥也選擇了貌似更加有韌性的花，來展現(xiàn)男性視角下的女性故事假栓。
? ? 這是一本偽裝成推理的言情小說寻行。從故事情節(jié)推動的角度來講，除了最后一篇《菖蒲之舟》算是層層展開外匾荆，其他幾篇的真相都來的較為突然拌蜘「怂福總有一種看著看著突然被別人的腦洞劇透一臉的莫名感。但從文筆和內(nèi)容來說简卧，辭藻優(yōu)美兔魂，氛圍渲染到位，畫面感強(qiáng)烈举娩，可以看出連城三紀(jì)彥深厚的文字功底和引發(fā)共鳴的能力析校。
? ? 小說的背景是大正末年，這是一個日本舊時代中觀念相對自由的年代铜涉。由于大量引進(jìn)西方文化智玻，民主自由的氛圍逐漸濃厚，女性地位也有所提升芙代。作者用五種花為代表吊奢，講述了在這個“浪漫”年代中女性意識的崛起和對自己命運(yùn)的把控和抉擇∥婆耄《一串白藤花》是窮苦人對待自由的追尋和人性的掙扎页滚；《桐棺》是在違背倫理的愛情中的相互折磨和良心的譴責(zé)；《一朵桔固显希花》是小人物單純而如飛蛾撲火般的愛逻谦；《白蓮寺》是愛的執(zhí)著，愛的繼承陪蜻；《菖蒲之舟》是命運(yùn)的抉擇和理想的追求邦马。幾個故事之間有一種逐漸遞進(jìn)的關(guān)系，而主要的女性角色也從第一個故事中被動接受他人的“幫助”而到最后一個故事主動去選擇自己的命運(yùn)宴卖，變得堅強(qiáng)而決絕起來滋将。但是可悲的是，這份逐漸覺醒的意識沒有逃脫命運(yùn)的桎梏症昏，在一次一次的掙扎中沉淪随闽，絕望，消逝肝谭。正如連城對其自己主題的統(tǒng)一描述：
“花就是人的生命掘宪。我這個年輕小子，這么說是太肉麻了些攘烛，可是花魏滚，它的生命是背負(fù)著凋謝的宿命的。這種生命的哀愁坟漱，是在長久的歷史當(dāng)中鼠次，一直支撐日本人過來的思想。”
? ? 而這種生命的哀愁腥寇，從這本氤氳著浪漫凄零的小說中走出成翩，也在每一個讀者心中下了一場憐憫和酸澀的雨。
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