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Tuesday
2018.10.30
各位親愛(ài)的讀者朋友們峦椰，好久不見(jiàn)龄寞，華中科技大學(xué)出版社“書(shū)聲“欄目第二期正式發(fā)布啦！
在上一期欄目中汤功，我們跟隨硅谷頂級(jí)產(chǎn)品經(jīng)理Marty Cagan一起學(xué)習(xí)了《啟示錄：如何打造用戶(hù)喜愛(ài)的產(chǎn)品》物邑，用一周的時(shí)間學(xué)習(xí)了他從工作實(shí)踐中總結(jié)的產(chǎn)品開(kāi)發(fā)經(jīng)驗(yàn)和管理理念，為最終打造一個(gè)名為“自己”的精美產(chǎn)品而助力。
回顧第一期內(nèi)容
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不知道大家還記不記得周星馳的經(jīng)典電影《喜劇之王》色解？
那句“我養(yǎng)你”和跑著龍?zhí)讌s從不放棄夢(mèng)想的精神感動(dòng)了多少人茂嗓，而小編也對(duì)這個(gè)畫(huà)面記憶十分深刻 ?
本期“書(shū)聲”欄目，我們將進(jìn)入世界著名演員科阎、導(dǎo)演在抛、戲劇教育家和理論家斯坦尼斯拉夫斯基的“課堂”，看看這本書(shū)是如何成為一部講述演員如何與社會(huì)相結(jié)合萧恕，提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)刚梭、道德修養(yǎng)的人生巨著。
下面我們就來(lái)聽(tīng)聽(tīng)這位演藝大師是如何演好人生這幕大戲的~
“書(shū)聲”第二期
《演員的自我修養(yǎng)》
?書(shū)聲票唆，覓尋人與書(shū)之間的聲音?
?在閱讀里觸碰彼此五彩斑斕的思維?
?挖掘書(shū)聲里平凡而又不平凡的力量?
?我們相信?
?每一本書(shū)都有值得大家傾聽(tīng)的聲音?
書(shū)聲《演員自我修養(yǎng)》預(yù)告篇來(lái)自華中科技大學(xué)出版社
斯坦尼斯拉夫斯基
《演員自我修養(yǎng)》
追隨演藝大師朴读，活出靈性自我
為什么有些劇你一集都看不下去，
有些卻愿意熬夜去追走趋？
為什么明知道電視劇里的故事是假的衅金，
你還是會(huì)跟著流淚？
人生如戲簿煌，你認(rèn)為怎樣才算一個(gè)好主演氮唯？
戲演砸了，可以CUT再ACTION姨伟，
但人生卻沒(méi)有NG惩琉，
每一天都是絕版，演砸了就演砸了夺荒，
沒(méi)人會(huì)給你第二次機(jī)會(huì)把涂鴉的地方抹去重來(lái)瞒渠。
為此，我們須要認(rèn)真演好每一個(gè)角色技扼，
把熱情和信念奉獻(xiàn)給人生這幕大戲伍玖，以贏得命運(yùn)這位觀眾的喝彩。
音頻原文
徜徉書(shū)海剿吻，智慧人生窍箍。
各位親愛(ài)的書(shū)友早上好，這里是華中科技大學(xué)出版社《書(shū)聲》欄目丽旅。
《演員要提升自我修養(yǎng)椰棘，而不是控訴劇本不好》
各位書(shū)友，下周我們將一起共讀這本[俄] 斯坦尼斯拉夫斯基的《演員自我修養(yǎng)》魔招。
為什么有些劇你一集都看不下去晰搀，有些卻愿意熬夜去追五辽？
為什么明知道電視劇里的故事是假的办斑，你還是會(huì)跟著流淚？
人生如戲，你認(rèn)為怎樣才算一個(gè)好主演乡翅？
我們將跟隨托爾佐夫?qū)а萘燮＃黄鹆私獗环Q(chēng)為世界三大表演體系【話劇體系（斯坦尼拉夫斯基體系）、戲曲體系（布萊希特體系）蠕蚜、中國(guó)戲曲體系（梅蘭芳體系）】之一的“斯坦尼斯拉夫斯基表演體系”的神奇和偉大之處尚洽，同時(shí)看看這位教學(xué)風(fēng)格迥異的導(dǎo)演是如何帶領(lǐng)一群表演界的“生瓜蛋子”們?cè)谖枧_(tái)上漸入佳境的。相信讀完本書(shū)靶累，上面三個(gè)問(wèn)題的答案腺毫，就會(huì)不言而喻了。
《演員自我修養(yǎng)》這本書(shū)的作者斯坦尼斯拉夫斯基是世界著名演員挣柬、導(dǎo)演潮酒、戲劇教育家和理論家，他所創(chuàng)立的表演體系在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響邪蛔，我國(guó)著名戲劇藝術(shù)家梅蘭芳先生對(duì)該體系給予高度評(píng)價(jià)急黎。他堅(jiān)持以“心理體驗(yàn)分析方法”為創(chuàng)作核心，后期又以“形體言語(yǔ)動(dòng)作分析方法”豐富了以?xún)?nèi)心體驗(yàn)為核心的戲劇理論侧到。
《演員自我修養(yǎng)》是以戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話形式寫(xiě)就的日記體勃教，語(yǔ)言通俗易懂，在書(shū)中托爾佐夫?qū)а菰⒔逃隗w驗(yàn)的獨(dú)特教學(xué)方法的指導(dǎo)下 匠抗，學(xué)生們逐漸摒棄了原有的自以為是的表演方式故源，在表演的角色里越來(lái)越得心應(yīng)手，最終找到了有助于靈感生長(zhǎng)的肥沃土壤汞贸，那便是心软，表演時(shí)運(yùn)用的心理技巧。
這本書(shū)不僅是一部經(jīng)無(wú)數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)的關(guān)于演員職業(yè)著蛙、責(zé)任與使命的工具書(shū)删铃，更是一部講述演員如何與社會(huì)相結(jié)合，提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)踏堡、道德修養(yǎng)的人生巨著猎唁。著名演員秦海璐曾說(shuō)過(guò)：“演員要提升自我修養(yǎng)，而不是控訴劇本不好顷蟆〗胗纾”她更是將《演員自我修養(yǎng)》視為每個(gè)演員專(zhuān)業(yè)必修課，在拍電影《三城記》時(shí)帐偎，還送了一本給搭檔井柏然逐纬，以過(guò)來(lái)人的心態(tài)建議他作為枕邊書(shū)研讀。
猶記得周星馳在《喜劇之王》里扮演一個(gè)跑龍?zhí)椎男〗巧鞣鄶?shù)時(shí)候連一句臺(tái)詞都沒(méi)有豁生，但是他始終不忘自己想要當(dāng)演員的夢(mèng)想兔毒，每晚睡前都要捧著那本《演員自我修養(yǎng)》讀一讀。雖然那迷離的小眼神讓人忍不住懷疑他的閱讀理解能力甸箱，但觀眾們卻因此而記住了《演員自我修養(yǎng)》這本書(shū)育叁。
《演員自我修養(yǎng)》是全世界第一部系統(tǒng)地探討表演本質(zhì)的書(shū)，它提出芍殖，演員不能機(jī)械地模仿角色豪嗽，而應(yīng)該在對(duì)角色了解透徹的基礎(chǔ)上，研究人物特征豌骏，比如習(xí)慣龟梦、舉止、動(dòng)作窃躲、聲音变秦、說(shuō)話方式和說(shuō)話腔調(diào)等等，在這些素材上做好功課后框舔，把自身情感融入到角色中蹦玫，這樣才能表演得真實(shí)、感人刘绣，從而把觀眾帶入戲中樱溉，獲得情感共鳴和思想啟發(fā)。
根據(jù)本書(shū)的內(nèi)容纬凤，我們拆了以下五個(gè)主題點(diǎn)福贞，讓我們?cè)谝恢艿臅r(shí)間里，跟隨托爾佐夫?qū)а菀黄鹜Ｊ浚惺堋绑w驗(yàn)藝術(shù)”的魅力吧挖帘。
1.你有著怎樣的功底，一開(kāi)口觀眾就知道了（1-2章）
2.你專(zhuān)注的樣子恋技，真美（3-6章）
3.決定成敗的不是細(xì)節(jié)拇舀，而是分解任務(wù)的能力（7-9章）
4.記住：在舞臺(tái)上蜻底，你不是一個(gè)人（10-11章）
5.通往藝術(shù)的路上骄崩，得時(shí)刻在心里裝一條“線”（12-16章）
本期“書(shū)聲”價(jià)值提煉
斯坦尼斯拉夫斯基在本書(shū)中系統(tǒng)探討了表演的本質(zhì)，他提出薄辅，演員不能機(jī)械地模仿角色要拂，而應(yīng)該在對(duì)角色了解透徹的基礎(chǔ)上，研究人物特征站楚，比如習(xí)慣脱惰、舉止、動(dòng)作窿春、聲音拉一、說(shuō)話方式和說(shuō)話腔調(diào)等等采盒，在這些素材上做好功課后，把自身情感融入到角色中舅踪，這樣才能表演得真實(shí)纽甘、感人良蛮，從而把觀眾帶入戲中抽碌，獲得情感共鳴和思想啟發(fā)。
根據(jù)本書(shū)的內(nèi)容决瞳，我們拆了以下五個(gè)主題點(diǎn)货徙，讓我們?cè)谝恢艿臅r(shí)間里，跟隨托爾佐夫?qū)а菀黄鹌ず惺堋绑w驗(yàn)藝術(shù)”的魅力吧：
1.你有著怎樣的功底痴颊，一開(kāi)口觀眾就知道了（1-2章）
2.你專(zhuān)注的樣子，真美（3-6章）
3.決定成敗的不是細(xì)節(jié)屡贺，而是分解任務(wù)的能力（7-9章）
4.記状览狻：在舞臺(tái)上，你不是一個(gè)人（10-11章）
5.通往藝術(shù)的路上甩栈，得時(shí)刻在心里裝一條“線”（12-16章）
本期推薦
《演員自我修養(yǎng)》
作者：[俄]斯坦尼斯拉夫斯基 譯者：劉杰
內(nèi)容簡(jiǎn)介：
本書(shū)以戲劇學(xué)校師生課堂對(duì)話形式寫(xiě)就的日記體泻仙，《演員自我修養(yǎng)》是他最為知名的代表作，是斯坦尼斯拉夫斯基表演體系的精華量没。它詳細(xì)闡述了演員在形體玉转、發(fā)聲、性格殴蹄、思維邏輯等方面所應(yīng)具備的素養(yǎng)究抓，不僅是一部經(jīng)無(wú)數(shù)表演工作者成功檢驗(yàn)的關(guān)于演員職業(yè)、責(zé)任與使命的工具書(shū)袭灯，更是一部關(guān)于演員與社會(huì)相結(jié)合刺下，提升與完善演員藝術(shù)修養(yǎng)、道德修養(yǎng)的人生巨著稽荧。
作者簡(jiǎn)介：
斯坦尼斯拉夫斯基（1863～1938）
世界著名演員怠李、導(dǎo)演、戲劇教育家和理論家蛤克，他所創(chuàng)立的斯坦尼斯拉夫斯基表演體系捺癞，在世界范圍內(nèi)產(chǎn)生了極大的影響。他堅(jiān)持以“心理體驗(yàn)分析方法”為創(chuàng)作核心构挤，后期又以“形體言語(yǔ)動(dòng)作分析方法”豐富了以?xún)?nèi)心體驗(yàn)為核心的戲劇理論髓介。
斯坦尼斯拉夫斯基表演體系，世界三大表演體系之一筋现，是世界上第一個(gè)對(duì)演劇藝術(shù)最根本的問(wèn)題唐础，進(jìn)行系統(tǒng)的科學(xué)研究與全面闡述的體系箱歧，是斯氏畢生創(chuàng)作和教學(xué)經(jīng)驗(yàn)的總結(jié)，也是他對(duì)演劇藝術(shù)領(lǐng)域的先驅(qū)者和同時(shí)代的世界杰出大師們的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)一膨。它系統(tǒng)總結(jié)“體驗(yàn)派”戲劇理論呀邢，主張演員要沉浸在角色的情感之中，發(fā)掘和體驗(yàn)每個(gè)角色經(jīng)歷的情感瞬間豹绪。使用這種表演方法价淌，演員所創(chuàng)造的角色會(huì)具有多層次的真實(shí)感，而且能詮釋角色的行為與內(nèi)心思想之間微妙的聯(lián)系瞒津。斯坦尼斯拉夫斯基體系在中國(guó)博得梅蘭芳等戲劇家的高度評(píng)價(jià)蝉衣，并對(duì)中國(guó)戲劇產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。因此巷蚪，學(xué)習(xí)病毡、研究藝術(shù)大師的思想精髓，是每個(gè)演員和藝術(shù)工作者的必修之課屁柏。
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?演員要提升自我修養(yǎng)，而不是控訴劇本不好?
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