虛實結合是古詩詞重要的藝術手法之一锐锣。所謂“實”腌闯，是詩詞中可以通過視覺、聽覺雕憔、觸覺等具體捉摸到的部分姿骏；所謂“虛”則是指詩詞中表現(xiàn)的存在于人的思想意識之中的部分。
就方法而言斤彼，詳細為實分瘦，簡略為虛；具體為實琉苇，抽象為虛嘲玫；有據(jù)為實，假托為虛并扇；有行為實去团，徒言為虛。就對象而言穷蛹，景為實土陪，情為虛；眼見為實肴熏，想象為虛旺坠；有者為實，無者為虛扮超；顯者為實，隱者為虛蹋肮；當前為實出刷，過去和將來為虛；已知為實坯辩，未知為虛等等馁龟。
虛實結合，大大豐富詩的意象漆魔，開拓詩的意境坷檩，為讀者提供廣闊的審美空間，增強人們的審美情趣改抡，讓人獲得了一種超然的審美享受矢炼。
一、隱喻型
即把表象情形與實際表達的客觀事實相結合阿纤，其實寫事物與所想表達的客觀事實句灌，存在一種隱喻關系。
朱慶馀《近試上張水部》
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑胰锌。
妝罷低聲問夫婿骗绕，畫眉深淺入時無。
詩人朱慶馀在應進士科舉前所作的呈現(xiàn)給張籍的行卷詩资昧。此詩以新婦自比酬土，以新郎比張籍，以公婆比主考官格带，借以征求張籍的意見撤缴。全詩選材新穎，視角獨特践惑，寓意自明腹泌，令人玩味。以“入時無”三字為靈魂尔觉，將自己能否踏上仕途與新婦緊張不安的心緒作比凉袱，真是精雕細琢，刻畫入微侦铜。以夫妻或男女愛情關系比擬君臣以及朋友专甩、師生等其他社會關系，乃是中國古典詩歌中從《楚辭》就開始出現(xiàn)并在其后得到發(fā)展的一種傳統(tǒng)表現(xiàn)手法钉稍。詩人的比擬來源于現(xiàn)實的社會生活涤躲，在當時的歷史條件之下，很有典型性贡未。即使如今看來种樱，讀者也不能不對他這種一箭雙雕的技巧感到驚嘆。
二俊卤、觸點型
即以詩人創(chuàng)作所處時間嫩挤、地點的眼前實景為觸點，或留下空白讓讀者想象消恍，或構思詩人所想地點對方的情景岂昭，以虛景而傳實情。兩者存在一種相關性狠怨，有的甚至形成借代關系约啊。此類型虛與實的關系，重點落在時與地兩點上佣赖。時間上是當時與過去或未來的關系恰矩，空間上是眼前與想象的關系。
杜甫《月夜》
今夜鄜州月憎蛤，閨中只獨看枢里。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕栏豺，清輝玉臂寒彬碱。
何時倚虛幌，雙照淚痕干奥洼。
這是作者被禁于長安時望月思家之作巷疼。此詩借助想象，抒寫妻子對自己的思念灵奖，也寫出自己對妻子的思念嚼沿。首聯(lián)想象妻子在鄜州望月思念自己，說透詩人在長安的思親心情瓷患；頷聯(lián)說兒女隨母望月而不理解其母的思念親人之情骡尽，表現(xiàn)詩人懸念兒女、體貼妻子之情擅编；頸聯(lián)寫想象中的妻子望月長思攀细，充滿悲傷的情緒，尾聯(lián)寄托希望爱态，以將來相聚共同望月谭贪，反襯今日相思之苦。全詩以自身當下為觸點（實）锦担，從對面寫俭识，由長安遙想其妻在鄜州看月光景，想象之景為虛寫洞渔，構思新奇套媚，章法緊密，明白如話磁椒，情真意切凑阶，深婉動人。
三衷快、對比型
以詩人自己所處時間、地點的情形為實姨俩，以想象自己過去曾是或未來會出現(xiàn)某種情形為虛蘸拔，在對比中加濃某種情感的外化或表達出某種寄托。
李商隱《夜雨寄北》
君問歸期未有期环葵，巴山夜雨漲秋池调窍。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時张遭。
這是詩人身居異鄉(xiāng)巴蜀邓萨，寫給遠在長安的妻子的復信。詩的開頭兩句以問答和對眼前環(huán)境的抒寫，闡發(fā)了孤寂的情懷和對妻子深深的懷念缔恳。后兩句即設想來日重逢談心的歡悅宝剖，反襯今夜的孤寂。第一次是實寫歉甚，第二次是虛寫万细，想象與妻子團圓，“共剪西窗燭”時再回憶起巴山夜雨情景纸泄。這首詩寫出了詩人剎那間情感的曲折變化赖钞，跌宕有致，言淺意深聘裁，語短情長雪营，具有含蓄的力量，千百年來吸引著無數(shù)讀者衡便，令人百讀不厭献起。
四、延續(xù)型
是詩歌部分地寫出詩人眼前客觀實景砰诵，而留有余地征唬，讓讀者去想象那些空白處的詩人要表達言外之意的場景或情形，這也是虛實關系中最典型最常見的一種茁彭。
李白《望廬山瀑布》
日照香爐生紫煙总寒，遙看瀑布掛前川。
飛流直下三千尺理肺，疑是銀河落九天摄闸。
這首詩前兩句描繪了廬山瀑布的奇?zhèn)ゾ跋螅扔须鼥V美妹萨，又有雄壯美年枕；后兩句用夸張的比喻和浪漫的想象，進一步描繪瀑布的形象和氣勢乎完，“飛流直下三千尺”熏兄，把瀑布噴涌而出的景象描繪得極為生動；然而树姨，詩人猶嫌未足摩桶，接著又寫上一句“疑是銀河落九天”，前者為實帽揪，后者承前想象為虛硝清，它夸張而又自然，新奇而又真切转晰，從而振起全篇芦拿，使得整個形象變得更為豐富多彩士飒，雄奇瑰麗，既給人留下了深刻的印象蔗崎，又給人以想象的余地酵幕，顯示出李白那種“萬里一瀉，末勢猶壯”的藝術風格蚁趁。
五裙盾、雜糅型
在一句詩中，以虛為實他嫡，以實為虛番官，虛中有實，實中有虛钢属。此中的畫面意境極美徘熔，但畫面本身有虛有實，虛實相襯淆党，堪稱完美酷师。
林逋《山園小梅》
眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園染乌。
疏影橫斜水清淺山孔，暗香浮動月黃昏。
霜禽欲下先偷眼荷憋，粉蝶如知合斷魂台颠。
幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽勒庄。
這首詩突出地描寫梅花特有的姿態(tài)美和高潔的品性串前，以梅的品性比喻自己孤高幽逸的生活情趣。詩一開端就突寫作者對梅花的喜愛與贊頌之情：它是在百花凋零的嚴冬迎著寒風昂然盛開实蔽，那明麗動人的景色把小園的風光占盡了荡碾。頷聯(lián)則是進入到對梅花具體形象的描繪：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏局装√秤酰”這一聯(lián)把梅花的氣質風姿寫絕了，它神清骨秀铐尚，高潔端莊拨脉，幽獨超逸∷芫叮“影”在水中為虛，“暗香”飄浮在水上為實填具，但飄浮于水里則為虛统舀，這種虛與實關系融合得極為微妙而富意境匆骗。頸聯(lián)前句極寫白鶴愛梅之甚，它還未來得及飛下來賞梅誉简，就迫不及待地先偷看梅花幾眼碉就。后句則變換手法，用設想之詞寫假托之物闷串，意味深邃瓮钥，“合斷魂”一詞凄苦凝重，因愛梅而至銷魂烹吵。末聯(lián)直抒胸臆碉熄，在賞梅中低聲吟詩，使幽居生活平添幾分雅興肋拔，在恬靜的山林里自得其樂锈津，真是別具風情，根本不須音樂凉蜂、飲宴那些熱鬧的俗情來湊趣琼梆。這就把詩人的理想、情操窿吩、趣味全盤托出茎杂，使詠物與抒情達到水乳交融的進步。
