這是一部關(guān)于“尋找”的電影承耿。兩個十七歲的男孩兒伪煤，一個來自鄉(xiāng)村抱既，一個本就生活在城市，不同的生活背景以及不同的人生渴望蚀之，使他們成為本該平行的兩條直線捷泞，過著各不相干的生活锁右。然而讶泰，一輛普通的自行車峻厚，作為故事戲劇沖突的導(dǎo)火索，在看似偶然實則必然的邏輯關(guān)系里辖试，勾勒出主人公鮮活生動的形象罐孝。尋找自行車的情節(jié)很容易讓人聯(lián)想到意大利新現(xiàn)實主義的名作《偷自行車的人》莲兢，而與德西卡的悲天憫人相比续膳，導(dǎo)演王小帥表現(xiàn)得十分冷靜坟岔。他既沒有站在同情的立場上去刻畫人物社付，也沒有利用細節(jié)的溫暖使觀眾對主人公產(chǎn)生感情，所以燕鸽，電影語言中鏡頭的運用幾乎都選擇了平視視角啊研，兩場與追逐暴力有關(guān)的高潮戲份也處理的冷漠與克制悲伶。電影故事里麸锉，作為中國最普遍被使用的交通工具——自行車花沉，因為兩個男孩子的搶奪變得珍貴起來，“搶奪”的過程磷脯，使故事本身充滿了刺激赵誓，“珍貴”的含義，則使電影所要闡述的主題更為深刻俩功。誠然诡蜓，這種“珍貴”的價值凸顯并不僅僅存在于自行車本身的物質(zhì)含義蔓罚，更重要的是作為符號象征的它所能夠為主人公帶來精神層面自我價值的肯定豺谈。于是核无，電影通過“尋找”與“搶奪”的情節(jié)設(shè)置团南，使故事主題的闡釋變得更加契合導(dǎo)演的意圖炼彪。而與精彩刺激的“搶奪”情節(jié)相比辐马，漫長的“尋找”部分對于觀眾而言喜爷，更為能夠突出人物生存狀態(tài)的殘忍與無助冗疮。

主題關(guān)乎于“尋找”的電影，無外乎通過兩種方式進行闡述檩帐。一種是通過顯而易見的道具設(shè)置术幔，利用“物”自身的價值而引發(fā)故事的矛盾沖突，從而在情節(jié)的完成中挖掘道具的象征意義湃密，闡釋主題诅挑。另一種方式四敞，則是通過劇中人物對于自身價值存在的探討，在精神層面“尋找”真善美實現(xiàn)的途徑拔妥，從而完成電影主題闡釋上對于受眾的引導(dǎo)與教化忿危。電影《十七歲的單車》“尋找”主題的表達顯然選擇了第一種方式，導(dǎo)演通過對于道具自行車的選用没龙，設(shè)置了簡單卻含義深刻的情節(jié)努释。故事本身并沒有刻意設(shè)置觀眾理解上的障礙肛鹏，對于兩個主人公來說，擁有一輛屬于自己的自行車，等同于夢想的實現(xiàn)。小貴代表著廣大來自于經(jīng)濟落后地區(qū)娜汁，滿懷希望到大城市淘金的年輕人傅事，擁有的是力氣有额、激情以及質(zhì)樸的純真寄悯；小堅代表著生存于城市平民階層倦卖，不滿于現(xiàn)狀卻又無力真正改變生活的年輕人褐捻，感受著壓抑、彷徨以及希望若有若無的召喚逗鸣。導(dǎo)演選擇用兩個十七歲的男孩兒來承擔(dān)故事的主角沪悲，目的非常明確。小貴與小堅雖然有著身份定位上的明顯差異，但年齡為他們帶來的共性卻也不僅僅是同歲那么簡單。十七歲妻往，迎來人生中所謂的“雨季”好渠，生活不再那么陽光明媚霍掺，雨順風(fēng)調(diào)，介乎于成年與未成年之間，十七歲的孩子會有更為敏感的觸角去遭遇現(xiàn)實中的灰暗，同樣也會用最美好的眼神去期盼明日的陽光，所以，這個年齡掌实，敢恨敢愛滋将，他們更加真實齿兔，能接近于人的本善添诉。于是须眷，導(dǎo)演通過一輛自行車將兩個十七歲的少年聯(lián)系起來职辅，故事講述的過程非常簡單，“尋找”宠默，看似是以占有自行車為終結(jié)麸恍，實則體現(xiàn)了兩個少年對于人生與未來的希冀與絕望融欧。

“尋找”的過程噪馏，總會伴隨戲劇性事件的發(fā)生刺桃，偶然之中盡是必然借杰。在電影《十七歲的單車》中呻纹，導(dǎo)演設(shè)置了明顯的戲劇巧合——小貴被偷的自行車正好被小堅當(dāng)作二手車買到。這樣設(shè)計情節(jié)吩跋，使“尋找”變得復(fù)雜起來寞射。其實，“尋找”的結(jié)果往往只有兩種：找得到與找不到锌钮。小貴不停在找桥温，小堅不停在藏；小貴費盡周折想要找到的不僅僅是一輛高級的山地車梁丘，更重要的他是要找到繼續(xù)得以留在大城市的依據(jù)侵浸；小堅想要奮力隱藏的也不僅僅是那輛看上去不錯的二手車，更重要的是他要藏起對家庭的失望以及對現(xiàn)實的無奈氛谜。于是掏觉，“尋找”成為兩個十七歲少年存在的一種體驗與證明。而在小貴無意間發(fā)現(xiàn)原來自己苦苦尋覓的自行車已經(jīng)成為小堅引以為榮的“禮物”的時候混蔼，他用近乎于絕望的追逐去爭取曾經(jīng)的那一份“擁有”履腋，而被小貴牢牢纏住的小堅，當(dāng)突然意識到這份自己送給自己的禮物惭嚣，不僅“危險”而且“麻煩”的時候遵湖，自行車的象征意義顯露出矛盾的掙扎。

在《十七歲的單車》這部電影中晚吞，“尋找”主題的闡釋通過多個途徑完成延旧，其中包括了通過“物”的存在與消失反復(fù)喚起的自我意識對于自身價值的尋找；也包括了通過“他者”的刺激而發(fā)生的矛盾沖突中對于生存狀態(tài)以及意義的尋找槽地；更包括了以點帶面迁沫，用瑣碎細節(jié)所串聯(lián)而成的城市文化與鄉(xiāng)村文化撞擊所帶來的人性本質(zhì)真善美的尋找“莆茫“尋找”的過程充滿艱辛與苦澀集畅，甚至滑稽與諷刺，但“尋找”的結(jié)果卻是了然缅糟，導(dǎo)演只是通過電影設(shè)置了一次詢問挺智，素樸的小貴以及好強的小堅，可以找到完好的或者破碎的自行車窗宦，找不到的赦颇，卻是明確的答案解釋荒謬的生活。

作為導(dǎo)演所賦予重要使命的道具赴涵，自行車的存在或者消失在影片中作為最主要的線索貫穿始終媒怯。它的存在引起了電影中所有角色的關(guān)注。首先是小貴髓窜，這個從農(nóng)村來到北京打工的鄉(xiāng)下少年扇苞，因為一份快遞的工作而擁有了一輛能夠?qū)儆谧约旱淖孕熊嚕瑥亩蝗粨碛辛伺c初到城市的不安與恐懼相對立的幸福感與滿足感。對于小貴而言杨拐，自行車不僅是他的求生工具祈餐，還是他生存在城市的一個確證，寄托了他對未來生活的所有期待與夢想哄陶》簦“車在人在”成了小貴努力工作熱愛城市的唯一證明。而與此對應(yīng)屋吨，“車毀人亡”也便成了小貴潛意識里為自己設(shè)定的悲慘結(jié)局蜒谤。所以，自行車的存在與消失于他而言至扰，那是性命攸關(guān)的大事鳍徽，觀眾自然也不難理解，為什么在“尋找”直至“搶奪”自行車的過程中敢课，他是那么的奮不顧身阶祭，舍生忘死。小堅則是電影里另外一個重要的角色設(shè)置直秆，他屬于城市的平民濒募，成長在一個拼貼重組的家庭，雖然沒有輟學(xué)卻也只是就讀高職學(xué)校圾结，這樣的境遇使他基本喪失了樹立理想實現(xiàn)報復(fù)的雄心而只能自我安慰的度過日日月月瑰剃。家庭以及學(xué)校不能夠為他帶來成長過程中的心理滿足，所以那輛本不屬于他的自行車成為他自我滿足的手段以及抗掙命運的方式筝野，而“尋找”直至“搶奪”的過程體現(xiàn)了小堅對于無奈的生活以及平庸人生的一種反擊晌姚，自行車的“存在”是戰(zhàn)勝困境片刻的成功與勝利，而自行車的“消失”成為命運無情的戲弄與嘲諷歇竟。以自行車為符號象征的“物”的存在價值挥唠，在這部電影中被導(dǎo)演賦予了更加沉重的意味。它與人之間形成密不可分的因果關(guān)系焕议，悲哀的是猛遍，“物”的存在在某種程度上證明了人的存在，“物”的消失号坡，又赤裸的驗證了人的社會價值意義的消失。

在電影中梯醒，導(dǎo)演還設(shè)置了至關(guān)重要的兩個女性配角宽堆，小堅的女友瀟瀟與穿著紅色裙子的小保姆。小堅與瀟瀟的情感關(guān)系是以自行車為基礎(chǔ)的茸习，影片中瀟瀟第一次與小堅同行時所說的唯一一句稱贊小堅的話就是“你的車挺好的”畜隶，并且，通過瀟瀟和一些女同學(xué)在鐵道旁邊觀看男生表演車技等情節(jié)的設(shè)置，我們不難看出籽慢，導(dǎo)演試圖通過這些建立起了一種象征關(guān)系浸遗。當(dāng)小堅擁有自行車時他也獲得了同瀟瀟平等對話的權(quán)利，當(dāng)他失去自行車時他覺得自己在情感面前失去了優(yōu)勢的確認箱亿。自信的丟失讓他認為在女友面前失去了自尊跛锌，只有通過羞辱對方才能獲得心理上的平衡。更有趣的是届惋，自行車甚至成為了小堅無意識中的情感依托髓帽，超越愛情與親情。所以當(dāng)瀟瀟給他機會吻她時脑豹，自行車的被侵犯使這一行為受阻郑藏。所以在自行車反反復(fù)復(fù)的“失而復(fù)得”“得而復(fù)失”之后，小堅選擇與小貴的妥協(xié)來分享這輛自行車瘩欺，而當(dāng)最后即使是擁有自行車的小堅也無法贏回瀟瀟的心時必盖，自行車于他而言的價值意義突然丟失，胡同里的追逐成為一場祭奠“消失”再度喚回“存在”的儀式俱饿，無奈卻神秘歌粥。穿紅色裙子的小保姆則是始終作為小貴窺視的欲望客體出現(xiàn)的，那身紅色的裙子稍途，那雙紅色的高跟鞋甚至那紅色的嘴唇阁吝，都成為小貴想入非非的誘因。當(dāng)小貴找回自行車后興沖沖的趕回小商店時械拍，撞倒了驚慌失措的小保姆時突勇，他的欲望呼之欲出。當(dāng)然坷虑，導(dǎo)演并沒有將人物心理的渴望設(shè)計成猥褻的占有甲馋，而是讓昏倒在地的小保姆，躺在了自行車旁邊迄损。這幅畫面在某成程度上蘊含了在小貴的心中定躏，自行車代表著欲望的滿足，自行車亦是實現(xiàn)欲望的工具芹敌，擁有自行車的他才能獲得城市帶來的喜悅與認可痊远。所以，“物”的存在與消失氏捞，成為被異化了的“人”的幸福感與滿足感的象征碧聪。

電影《十七歲的單車》所表達的主題有著多元的闡釋角度。導(dǎo)演通過一輛自行車所聯(lián)系起來的液茎，正是當(dāng)今生活在城市中的兩種人群逞姿，來自農(nóng)村的打工者以及城市的平民辞嗡，他們的共同點是同樣面對著進退兩難的生活困境。這兩種人群在城市中交鋒滞造，演繹著酸甜苦辣的生活進行曲续室。他們似乎屬于永恒的夾縫狀態(tài)，既不能夠甘心于現(xiàn)狀又無法改變殘酷的現(xiàn)實谒养。例如影片中有這樣一個鏡頭挺狰，一輛自行車上載著一臺冰箱，在三個路人的撐扶下?lián)u搖晃晃的前行蝴光。在接下來的鏡頭里她渴，自行車終于支撐不住巨大的壓力而翻倒在地。這個含義豐富的畫面似乎在通過自行車暗示著承受并不能成為人生最終的結(jié)局蔑祟。于是趁耗，又一對矛盾呈現(xiàn)在我們面前，是“堅守”還是“逃逸”疆虚，成為不能夠避免的又一艱難的抉擇苛败。

通過影片《十七歲的單車》，我們可以看到面對選擇的進城務(wù)工者與城市平民所處在城市邊緣地位的矛盾心理径簿。城市里玩極限自行車運動的少年罢屈，拉幫結(jié)伙沾染上的**習(xí)氣，這群人在同年齡人中無疑處于邊緣地位篇亭。在這里缠捌，導(dǎo)演刻畫邊緣人物的偏愛表現(xiàn)得非常明顯，他通過自行車將城市中各種階層和職業(yè)的人聯(lián)系了起來译蒂，跑快遞的曼月、開雜貨鋪的、小保姆柔昼、個體老板……當(dāng)然還有街上形形色色騎著自行車的人哑芹。導(dǎo)演通過情結(jié)的巧妙設(shè)置把城市人和民工的生活并置于故事中。通過兩種人之間的交往和彼此之間對待對方的態(tài)度捕透，使影片在更深層次上揭示和探討了雙方之間的關(guān)系從而具備了主題闡釋中具體客觀的價值意義聪姿。

電影的高潮部分，小貴與小堅終于在共同擁有一輛單車的前提下結(jié)成了同盟乙嘀，被另一伙少年無情的追趕末购。胡同里穿梭的戲份并不僅僅滿足了戲劇沖突的需要，更是在隱喻的層面上表達了導(dǎo)演對于面對困境是選擇“堅守”還是“逃逸”的探討虎谢。故事在高潮中結(jié)束盟榴，小堅在爆發(fā)之后最終還是選擇了“逃逸”，他放棄了對于自行車的占有嘉冒，似乎更是放棄了作為生活的斗士獲得勝利的最終權(quán)利曹货，“尋找”的過程于他而言，是刺激而痛苦的讳推，在不堪的現(xiàn)實與無法擺脫的城市優(yōu)越感之間顶籽，他始終無法找到解決問題的最終辦法，也無法確立面對困難的最終態(tài)度银觅，一切在粗暴的混亂中宣告結(jié)束礼饱。雖然最后他善良的掙扎著試圖推開小貴，用“那不關(guān)他的事”的疏離去表白作為堅強的自我最終的勇氣究驴。導(dǎo)演通過這樣的方式試圖完成壓抑在城市地層的平民對于農(nóng)民工的告誡镊绪，這樣的安排顯然有著濃厚的寓言意味。然而一切徒勞洒忧，小貴選擇“堅守”蝴韭，他抗著破爛的自行車穿梭在車水馬龍的城市中，雖然迷茫熙侍，卻仍滿懷期待榄鉴。“尋找”將成為以小貴為代表的人群的生活狀態(tài)蛉抓，雖然庆尘，這樣辛苦的“尋找”，或許是沒有答案的漫長等待巷送。

在電影《十七歲的單車》中驶忌，導(dǎo)演王小帥回到比較傳統(tǒng)的敘事方式上，以幾乎直線型的敘事完成整個故事的講述笑跛。并以一種冷靜和客觀的現(xiàn)實主義態(tài)度付魔，對生活予以真誠的關(guān)照。

“尋找”是一種積極的人生態(tài)度堡牡，但卻往往使人感受是辛苦的狀態(tài)抒抬；“尋找”是一種浪漫主義的人生想象，但卻無法擺脫現(xiàn)實帶來的傷害所導(dǎo)致人性深處的彷徨晤柄。觀影給我們提供了一個置身事外的角度擦剑，提出質(zhì)疑，引發(fā)思索芥颈，使人在不斷自知與自省的過程中去深刻體味惠勒，人生是一條神秘莫測的艱辛之路。