? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?搗練子令
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?南唐李煜
深院靜笤闯，小庭空堕阔，斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)。
無奈夜長人不寐颗味，數(shù)聲和月到簾櫳超陆。
注釋
⑴砧（zhēn）：搗衣石浦马。
∈毖健⑵寒砧：寒夜搗帛聲。古代秋來晶默，家人搗帛為他鄉(xiāng)游子準備寒衣谨娜。
⑶櫳：窗戶磺陡。
譯文
秋風(fēng)送來了斷續(xù)的寒砧聲趴梢，在小庭深院中漠畜，聽得格外真切。夜深了垢油，月光和砧聲穿進簾櫳盆驹，更使人聯(lián)想到征人在外，勾起了綿綿的離恨和相思滩愁。因而長夜不寐躯喇，愁思百結(jié)。
賞析
“搗練子”既是詞牌硝枉，又是這首小詞的題目廉丽。練是一種白絲熟絹，須用木杵在砧石上捶擊而成妻味；令指小令正压，是短歌的意思。作者在這首僅有二十七個字的小令中责球，著力表現(xiàn)秋夜搗練聲給一個因孤獨苦悶而徹夜難眠者帶來的內(nèi)心感受焦履，含而不露地傳達了一種難言的心理隱秘與情緒氣氛。
境界的鮮明如畫與意象的深蘊含蓄是這首詞在意境創(chuàng)造上的主要特征雏逾。作者采取了類似電影推攝的手法嘉裤，運用遠、近景跳切鏡頭栖博，從全景到近景屑宠，逐漸推出抒情主人公的特寫。前面兩個三字句仇让，“院”與“庭”的遣詞實際上并非同義反復(fù)典奉，那是兩個遠、近景跳切鏡頭的巧妙組合丧叽∥谰粒“深院”是世家豪族的深宅大院，所謂“侯門一入深如河淮荆”骇笔、“庭院深深深幾許”是也。這是著眼于全景嚣崭”看ィ“小庭”則是這整體中的一個單元，即千重萬落中的一個獨立小院雹舀，一個小天井芦劣。鏡頭從全景推近，把讀者不知不覺地引入畫面说榆，置身于一個具體可感的環(huán)境之中虚吟。以上還只是畫面的形寸认，屬于表層特征，還未抓住其中的“神”串慰，即畫面所蘊內(nèi)在的深層特征偏塞。兩幅畫面分別用兩個極平凡的字“靜”和“空”來點化，應(yīng)細加體味邦鲫。借大宅院之“靜”灸叼，當不僅僅是客觀外在的安靜、清靜庆捺，在詞語的深層結(jié)構(gòu)中融入了強烈的主觀情緒古今。那是靜得讓人恐懼，靜得讓人透不過氣滔以，是在心理壓抑下而產(chǎn)生的一種深在的靜謐感捉腥。小庭“空”，更明顯不是客觀意義的空空蕩蕩你画。這樣的貴族之家抵碟，仆人丫鬟總不會太少，花木池臺坏匪、金井玉欄大約也是有的立磁，作者偏偏用個“空”字，一筆抹去剥槐，就只能說是他的主觀感覺在作怪，一切都視而不見了宪摧。原來粒竖，處在巨大建筑群落中的一個小天井，本身就帶有一種壓抑感和冷落感几于，一個寂寥空虛蕊苗，百無聊賴的人處身于這種氛圍，那當然會加倍感到難以忍受的孤獨沿彭、郁悶和焦慮朽砰。
“斷續(xù)寒砧斷續(xù)風(fēng)”，更渲染了這種沉寂喉刘、靜謐瞧柔，那木杵捶擊石砧的咚咚聲被陣陣悲涼的秋風(fēng)蕩來，時輕時重睦裳，時斷時續(xù)造锅，無止無休更加深了主人公的孤寂感。寒砧廉邑，即搗練的石板哥蔚，這里指代寒秋中的砧聲倒谷。“斷續(xù)”一詞的重復(fù)糙箍，是有意的安排渤愁，不僅體現(xiàn)了作者避巧就拙，崇尚素樸的語言風(fēng)格深夯，而且逼真地傳達出搗練聲在秋風(fēng)中飄忽不定的神韻抖格。更為重要的，這種似往而還塌西，若斷若聯(lián)他挎，飄蕩空靈的聽覺效果，又與抒情主人公內(nèi)在情緒的延展變化節(jié)奏完全合拍捡需。接著作者進一步把鏡頭推近办桨，畫面上映出抒情主人公的特寫：夜深了，秋月如水站辉，隨同寒砧聲從門窗一起瀉入呢撞，攪擾得他心神不寧，輾轉(zhuǎn)反側(cè)饰剥，無法入睡殊霞。“無奈”二字汰蓉，使讀者似乎看見了他那緊皺的眉頭和無限焦慮而又無可如何的眼神绷蹲。這才是詞境的核心，畫幅的焦點顾孽，以上的鏡頭畫面都是這個焦點的烘托和鋪墊祝钢。幾聲寒砧就會把主人公折磨得徹夜失眠，是因為它是一個特定的情感符號若厚，包含著特定的情感信息拦英。在古代詩歌中，搗衣或搗練聲常常用來表現(xiàn)征人婦對遠戍邊關(guān)的丈夫之思怨测秸。如疤估，南朝劉宋文學(xué)家謝惠連有一首著名的《搗衣詩》，保存在《文選》里霎冯，寫的就是這種征婦怨铃拇；北周庾信的《夜聽搗衣詩》，主題是“誰憐征戎客沈撞，今夜在交河”锚贱；初唐詩人沈佺期的《古意呈補闕喬知之》一詩，其中有這樣的句子：“九月寒砧催木葉关串，十月征戍憶遼陽”拧廊；李白的《子夜吳歌》“長安一片月监徘，萬戶搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡吧碾，總是玉關(guān)情”自是任人皆知了凰盔。由此可見，寒砧聲作為一種情感的形式或象征倦春，逐漸抽象化户敬、符號化，已經(jīng)凝固到文學(xué)傳統(tǒng)之中睁本。既是一種情感的符號尿庐，就有引發(fā)特定心理情緒的心理導(dǎo)向功能，當然就不僅僅限于征婦怨呢堰，也可以是一般夫婦抄瑟、情人的思憶之情，甚或是實際并無具體對象而純屬某種心理感覺的類似情緒枉疼。而這首小詞卻具有這樣的特點：境界單純皮假，明晰，確定骂维，而意象卻撲朔迷離惹资，模糊朦朧。那么航闺，這里是指情人褪测，征夫，故舊潦刃，或是故國侮措。作者或許當時確有具體所指，或許本來就是一種莫名的心理情緒和感受福铅，所謂“此情可行成追憶，只是當時已惘然”是也项阴。有些作品滑黔，越是意象朦朧，留給讀者參與想象环揽、創(chuàng)造的余地就越大略荡，其審美價值也越高。這首小詞可以說就是這樣一首優(yōu)美的朦朧詩歉胶。對于這一點汛兜，清代著名詞人納蘭性德已有所發(fā)現(xiàn)，他曾說李后主“兼饒煙水迷離之致”（《淥水亭雜識》）通今。納蘭氏十分準確地指出了李煜詞直抒胸臆之外的另一種含蓄風(fēng)格粥谬。
