在“學習強國”中的慕課中淑倾，有王步高教授的講解《詩詞格律與寫作》課程馏鹤，介紹了詩詞格律有關的音律知識，介紹了古人詩話娇哆、詞話湃累、序跋中關于詩詞創(chuàng)作的理論，也有王教授自己的創(chuàng)作經(jīng)驗和體會碍讨。

在駢體文中治力，虛詞往往是不算在節(jié)奏之內的。自從節(jié)奏成為駢體文的要素之后勃黍，對偶就變成了對仗宵统。對仗的特點是上句和下句的平仄要相反，兩句在同一位置上字不能雷同覆获。（像“同聲相應马澈，同氣相求”就只能算是對偶瓢省，不算對仗。）

1.對仗體現(xiàn)了近體詩的對稱美痊班。

2.律詩的頷聯(lián)勤婚、頸聯(lián)一般要對仗。

3.律詩至少有一聯(lián)（頸聯(lián)）對仗辩块，結尾一聯(lián)蛔六，一般是覺得不用對仗的。

4.中間兩聯(lián)不適宜全寫景废亭。

5.最后一句是點題的，第三句是重要轉折的具钥。

6.大凡作律詩豆村，忌支節(jié)橫斷，宜氣脈流通骂删。

7.七言絕句 非常注重第三句掌动，第三句起轉。

作詩不過情宁玫、景二端粗恢。如五言律體，前起后結欧瘪，中四句二言景眷射、二言情，此通例也佛掖。唐初多于首二句言景對起妖碉，止結二句言情，雖豐碩芥被，往往失之繁雜欧宜。唐晚則第三四句多作一串，雖流動拴魄，往往失之輕儇（xuān冗茸，輕浮）匹中，俱非正體夏漱。唯沈、宋职员、李麻蹋、王諸子，格調莊嚴焊切，氣象宏麗扮授，最為可法芳室。第四句大率言景，不善學者湊砌堆疊刹勃，多無足觀堪侯。老杜諸篇，雖中聯(lián)言景不少荔仁，大率以情問之伍宦。故習杜者，句語雖有枯燥之嫌乏梁，而體裁絕無靡冗之病次洼，此初學入門第一義，不可不知遇骑。若老手大筆卖毁，則情景渾融，錯綜唯意落萎，又不可專泥此論亥啦。

凡五七律詩，最爭起處练链。凡起處最宜經(jīng)營翔脱，貴用料峭之筆，灑然而來媒鼓，突然涌出届吁，若天外奇峰，壁立千仞隶糕，則入手勢便緊健瓷产，氣自雄壯，格自高枚驻，意自奇濒旦，不但取調之響也。起筆得勢再登，入手即不同人尔邓，以下迎刃而解矣。

五言律詩首句入韻的較少锉矢，五言絕句以首句不押韻的為多梯嗽，相反，七言絕句里以首句入韻的最常見沽损。如果要用對仗必須首聯(lián)對仗灯节，尾聯(lián)不能對仗。

五言絕句和七言絕句一般是不要求對仗的。

小知識點：

凡以-n -ng收尾的均非入聲字炎疆；

z c s 拼-i 的全聲調字均非入聲字卡骂；

凡以-er收尾的均非入聲字

凡以-uai 收尾的全聲調字皆非入聲字

《古詩詞寫作8句秘訣》

秘決八句，透釋其髓形入。?盡心于詩全跨，守此勿失。

平淡不流于淺俗

奇古不鄰于怪癖

題詠不窘于物象

敘事不病于聲律?

比興深者通物理?

用事工者如己出?

格見于成篇渾然不可鐫?

氣出于言外浩然不可屈

作詩時詞的變性

1.名詞作動詞用

例如：予能渠細石亿遂，吾也沼清泉（渠和沼）

寧問春將夏浓若，誰憐西復東（夏和東）

2.形容詞作動詞用

A 使動用法

例如：疏鐘清月殿，幽焚靜花臺（月）

驟雨清秋夜蛇数，金波耿玉繩（玉）

3.名詞作形容詞用

例如：云霞出海曙挪钓，梅柳渡江春（出）

孤云獨鳥千山暮，萬井千山海色秋（獨和色）

4.省略法

例如：明月松間照耳舅，清泉石上流（明月照于松間诵原，清泉流于石上）

草木變衰行劍外，兵戈阻絕老江邊（草木變衰行于劍外挽放，兵戈阻絕老于江邊）

5.倒裝法

例如：春日繁魚鳥，江天足支荷（江天支荷足蔓纠，春日魚鳥繁）

竹喧歸浣女辑畦，蓮動下漁舟（蓮動漁舟下，竹喧浣女歸）

楚塞三湘接腿倚，荊門九派通（楚塞接三湘纯出，九派通荊門）

6.不及物動詞用作及物動詞

例如：感時花濺淚，恨別鳥驚心

7.意動用法

例如：澗花輕粉色敷燎，山月少燈光（澗花白極了暂筝，令人以為粉色為不白；山月明極了硬贯，令人以為燈光不明）

詩詞節(jié)奏與意義節(jié)奏

意義上的節(jié)奏與詩句的節(jié)奏常常并不一致

意義節(jié)奏也就是散文的節(jié)奏

詩句節(jié)奏：二二一

散文式意義節(jié)奏：二一二焕襟，一四（一一三，一三一）饭豹，二三鸵赖，三二，四一

1.起承展轉合法

首句起拄衰，次句承它褪，接四句展開，第七句轉翘悉，第八句合

例如：過香積寺 作者：王維

不知香積寺茫打，數(shù)里入云峰。

古木無人徑，深山何處鐘老赤。

泉聲咽危石轮洋，日色冷青松。

薄暮空潭曲诗越，安禪制毒龍砖瞧。

2.起承繼轉合法

例如：賦得古原草送別 作者：白居易

離離原上草，一歲一枯榮嚷狞。 （起）

野火燒不盡块促，春風吹又生。 （承）

遠芳侵古道床未，晴翠接荒城竭翠。 （繼）

又送王孫去，萋萋滿別情薇搁。（轉合）

大抵詩之作法曰：起句要高遠斋扰，承句要穩(wěn)健，轉折要不著力啃洋，結句要不著跡传货。”從理論上講宏娄，寫作的首句是最難也是最重要的问裕，頭開得好即“占地步”，首先須闊占地步孵坚，然后幾句似有源之泉源源而來矣粮宛。頭開得好即“占好了地步”使下面的詩句自然承接順勢而下。再有就是結尾卖宠，它是全篇的收束巍杈，須有力、有味扛伍，做到首尾圓合筷畦，結尾的關合要自然不露痕跡。中間詩句的語意要有所變化蜒秤、有所轉折汁咏，才能擴大詩意的容量。

“七律不難中二聯(lián)作媚，難在發(fā)端及結句耳攘滩。”發(fā)端纸泡，盛唐人無不佳者漂问，結頗有之赖瞒，然亦無轉入他調及收頓不佳之病。篇法有起有束蚤假，有放有斂栏饮，有喚有應。大抵一開則一闔磷仰，一揚則一抑袍嬉，一象則一意，無偏用者灶平。句法有直下伺通，有倒插者。字法有虛有實逢享，有沉有響罐监，虛響易工，沉難瞒爬，至五十六個字弓柱，如魏明帝凌云臺，材木銖兩悉配乃可耳侧但。篇法之妙矢空，有不見句法者；句法之妙禀横，有不見字法者妇多。此是法極無跡，人猶能之燕侠，至境與天會，未易求也立莉。有俱屬象而妙者绢彤，有俱屬意而妙者，有俱作高調而妙者蜓耻，有直下不偶對而妙者茫舶，皆興詣而神合，氣完使之然刹淌∪氖希”