宣德瓜皮綠釉刻龍紋梅瓶 景德鎮(zhèn)御廠出土品
銅綠釉是中國傳統(tǒng)陶瓷制作中必不可少的釉色之一调缨，其主要成分是黑鉛末加古銅末以及石末等奈虾。由于含氧化銅的石灰釉在還原氣氛中呈紅色绞灼，在氧化氣氛中則呈綠色，所以這些以銅為著色劑的綠釉被稱為“銅綠釉”邦鲫，也有人因?yàn)槔锩婧U較多而稱其為“鉛綠釉”。根據(jù)燒制溫度高低神汹，銅綠釉可以劃分為高溫銅綠釉與低溫銅綠釉庆捺，在明清官窯中，銅綠釉大多作為低溫釉使用慎冤。
在中國陶瓷史上疼燥，銅綠釉應(yīng)用相當(dāng)早，漢代已經(jīng)出現(xiàn)以銅作著色劑燒制鉛綠釉的先例蚁堤，唐代更是廣泛應(yīng)用到唐三彩的制作中醉者。宋金時(shí)期出現(xiàn)磁州窯黑彩綠釉制品，表明工匠已經(jīng)能夠?qū)⑵渑c黑彩和諧搭配披诗，熟練使用撬即。
明永樂朝御廠制瓷技術(shù)顯著提高，低溫綠釉逐漸向多樣化發(fā)展呈队。根據(jù)燒制時(shí)瓷胎表面有無玻璃釉的情況剥槐，可以把當(dāng)時(shí)的綠釉器物簡單分為素胎綠釉與釉上綠彩兩大類。
宣德綠釉鳳首注 景德鎮(zhèn)御廠出土品
素胎綠釉器
素胎綠釉器是在燒制好的素胎表面直接施低溫綠釉宪摧，然后入窯二次燒成粒竖。根據(jù)制作特點(diǎn)颅崩，可以分為單色釉制品與素三彩制品。
通常蕊苗，御廠在燒制好的素胎表面單獨(dú)施用低溫綠釉制作成單色釉制品沿后，為了增添藝術(shù)效果，還會(huì)在素胎表面刻畫朽砰、堆塑各種圖案紋飾尖滚。明初燒制的單色綠釉制品很少見，傳世品僅見臺(tái)北故宮（微博）所藏宣德綠釉碗瞧柔。
素三彩是明代最常見的素胎綠釉與其他各色低溫釉結(jié)合（如醬漆弄、紫、黃等）燒制的器物造锅。該類制品從永樂時(shí)期就開始大量制作撼唾，宣德、成化哥蔚、正德等各朝都較為常見券坞，是當(dāng)時(shí)御廠制作量最大的素胎低溫綠釉器物。
景德鎮(zhèn)御廠舊址考古發(fā)掘出一件比較特殊的素胎綠釉器肺素，從發(fā)色判斷恨锚，將其歸為孔雀藍(lán)釉似乎更貼切”睹遥孔雀藍(lán)釉又稱“法藍(lán)”猴伶，也是以銅元素為著色劑的低溫彩釉，因?yàn)闊坪蟪尸F(xiàn)亮藍(lán)色調(diào)而得名塌西。由于部分器物發(fā)色偏綠他挎，也有人將其命名為“孔雀綠”或“法翠”。除了發(fā)色不同捡需，從原料办桨、燒制溫度以及制作特點(diǎn)看，低溫綠釉與孔雀藍(lán)釉很相似站辉。
雍正黑彩綠釉花鳥紋盤 The Baur Collection（鮑爾收藏）
釉上綠彩器
永樂時(shí)期呢撞，御廠還在高溫?zé)坪玫拇善鞯挠悦嫔鲜┚G釉，二次入窯低溫?zé)剖伟藭r(shí)綠釉被作為釉上綠彩使用殊霞。從御廠舊址發(fā)掘情況看，當(dāng)時(shí)制品的種類不多汰蓉，主要是器托绷蹲、渣斗等。到宣成時(shí)期，品種祝钢、數(shù)量才逐漸增多比规。
宣德時(shí)期，御廠利用嫻熟的色釉制作工藝創(chuàng)新出青花五彩拦英，其中釉上綠彩極其重要苞俘。到成化年間，統(tǒng)治者熱衷青花五彩龄章，模仿景泰藍(lán)燒制的斗彩瓷更是達(dá)到明代彩瓷制作的巔峰，釉上綠彩的作用自始至終不可替代乞封。除此之外做裙，明代中后期興起的五彩瓷中，釉上綠彩依然必不可少肃晚。
到了清代锚贱，從整體看綠釉器基本繼承了明代的制作方法，只是有些細(xì)節(jié)在不同時(shí)期略有變化关串。例如拧廊，康熙時(shí)期素三彩不僅大量使用暗刻工藝，還經(jīng)常使用黑彩繪制圖案晋修，加上較多地使用乳白釉吧碾，所以制品顯得與以往大不相同。到了雍正之后墓卦，不僅做工工整倦春、細(xì)膩，發(fā)色也比以往嬌艷落剪。
雍正御廠還制作了一種繪畫風(fēng)格類似宣德孔雀藍(lán)制品的黑彩綠釉器睁本。該類器物的制作工藝是在燒制好的素胎上使用黑彩繪畫，然后覆蓋綠釉忠怖，入窯二次低溫?zé)颇匮摺Ｓ赫鶑S陶瓷繪畫風(fēng)格嚴(yán)謹(jǐn)，把黑彩與綠釉完美結(jié)合在一起凡泣，給人新穎枉疼、明快、別致的感覺鞋拟，成為清代彩瓷中又一亮點(diǎn)往衷。該種制作方式在康熙素三彩與五彩器物中都曾經(jīng)局部出現(xiàn)過，只是當(dāng)時(shí)沒有把它作為一個(gè)單獨(dú)的釉色品種來發(fā)展利用严卖。
清初席舍，許多西方人攜帶著歐洲的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)來到中國，并把現(xiàn)代的制釉方式帶到景德鎮(zhèn)御廠哮笆，于是清代官窯陸續(xù)出現(xiàn)非傳統(tǒng)釉色制品来颤，如用硫酸鋇汰扭、碳酸鈣、硼酸等配制的釉料福铅，燒成后器物釉色偏淡黃色萝毛，微微發(fā)綠，與綠松石色澤相似滑黔，稱“松石綠”笆包。這些工藝交流導(dǎo)致官窯制瓷中綠釉進(jìn)一步向復(fù)雜化發(fā)展。
低溫銅綠釉作為明清彩瓷制作中的主要彩釉之一略荡，不僅適合素胎釉庵佣，更適合釉上彩，所以在素三彩汛兜、五彩巴粪、斗彩中被廣泛應(yīng)用。即使在后來的粉彩瓷制作中粥谬，它作為釉上綠彩也是必不可少的釉彩肛根，讓人深感其無處不在。然而漏策，低溫銅綠釉也有其自身不足派哲，即制作素胎器物時(shí)，由于其與胎面結(jié)合處兩者膨脹系數(shù)很難吻合掺喻，容易形成細(xì)小開片狮辽，并影響接觸面的附著力，時(shí)間久了或者受到腐蝕后容易剝落巢寡。特別是明初階段喉脖，這一現(xiàn)象尤其突出。即便如此抑月，低溫銅綠釉仍不失為一種經(jīng)濟(jì)树叽、簡單的傳統(tǒng)釉彩。
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