文/方糖
這是我２３歲時(shí)的文字帐我。
北京對(duì)我最大的吸引力便是幾乎每天都有的話劇演出，一場(chǎng)不NG的表演愧膀，真真假假的出戲拦键、入戲，多迷人檩淋。當(dāng)我在這里時(shí)芬为，票價(jià)又讓我望而卻步——年輕的壞處就是有顆文藝的心但是沒(méi)有掙到文藝的資本。后來(lái)單位作為媒體方得到大學(xué)生戲劇節(jié)的活動(dòng)票，我分到一張是來(lái)自海南大學(xué)海棠劇社的劇目《常規(guī)與例外》媚朦。年輕沒(méi)見(jiàn)過(guò)世面的好處就是：容易滿足容易高興捡絮，我期待的大幕終于要拉開(kāi)。
有人可能嫉妒我二十幾歲莲镣，我卻也在羨慕有一群孩子的十九歲福稳。我對(duì)著話劇票摸摸錢包猶豫時(shí)，他們卻已經(jīng)站在了舞臺(tái)上瑞侮，悄悄拉開(kāi)了帷幕的圆。一張大白布蓋著高高低低的桌子、椅子或者箱子半火，像是封塵的一段歷史即將被打開(kāi)越妈。燈光打開(kāi)時(shí)，他們喊：“我們特意請(qǐng)求諸位钮糖，莫把每時(shí)每刻出現(xiàn)的一切都當(dāng)成順天合理的事情梅掠！”
他講了一個(gè)這樣的故事：一個(gè)商人企圖霸占石油，并以典型的奸商嘴臉一路上虐待為他帶路的向?qū)Ш涂嗔Φ旯椤Ｏ驅(qū)П槐谱哐质悖嗔υ谏衬邪炎约旱乃畨剡f給商人時(shí)，商人以為苦力要拿石頭砸死他消痛，而開(kāi)槍打死苦力且叁。苦力的妻子和商人對(duì)薄法庭秩伞，而法庭的判決卻是商人無(wú)罪逞带，法庭認(rèn)為像苦力這種人只會(huì)有一種純粹的理智，那就是在有水時(shí)防止被奪走纱新。是的展氓，這種思想局限、頭腦簡(jiǎn)單脸爱、只顧眼前利益的人要報(bào)復(fù)折磨他的人遇汞，這似乎也是合情理的。
這部劇讓我想起曾經(jīng)深有感觸的一個(gè)小故事：小男孩有很多漂亮的石頭阅羹，小女孩有很多美麗的糖果勺疼。他們商量互換全部。然后小女孩把自己所有糖給了小男孩捏鱼，男孩卻偷偷留下兩個(gè)最漂亮的石頭。晚上酪耕，小女孩高高興興的睡著了导梆，男孩卻睡不著：她是不是也藏起了最美麗的糖果？我總在想：人們總會(huì)以自己的思維方式去設(shè)想別人，在好人眼里沒(méi)有壞人看尼，在壞人心里也總慣于把人想壞递鹉。奸商總在折磨他的苦力，而善良的苦力卻把奸商當(dāng)成一個(gè)同他一樣好心的人看藏斩。這兩個(gè)故事是有一定關(guān)聯(lián)的躏结，就是他們都讓我感受到這種思維。
劇目結(jié)束時(shí)狰域，人們悲傷的唱出他們的結(jié)論：“在他們寫的法律里媳拴，人道就是例外，誰(shuí)要是同情別人兆览，誰(shuí)就要受害屈溉。要警惕每個(gè)這樣的人，他表面看來(lái)十分友愛(ài)抬探∽咏恚快攔住另一個(gè)人，他總是以助人為樂(lè)小压！有人在你身邊受渴线梗，快把你眼睛閉著！有人在你身邊呻吟怠益，快阻塞你的耳朵 缠导！有人向你呼救，快停住你的腳步溉痢！誰(shuí)忘記了這個(gè)僻造，誰(shuí)就要招來(lái)痛苦的啊孩饼！看他給一個(gè)人水喝髓削，但他是把水給了一只狼《迫ⅲ”
在劇中立膛，商人的臺(tái)詞很多，從一開(kāi)場(chǎng)到結(jié)尾幾乎沒(méi)有空白時(shí)候梯码，演員就算是讀完全場(chǎng)的詞都會(huì)很累宝泵，更別說(shuō)演。我看到他滿頭大汗轩娶，而且有那么兩三次他有點(diǎn)忘詞儿奶。“我忘詞一瞬間的感受就是自己要立刻把忘詞的部分彌補(bǔ)過(guò)來(lái)鳄抒，不管用什么形式得讓這個(gè)戲繼續(xù)下去闯捎，還得讓觀眾認(rèn)為是我們自己在表演椰弊，而不是忘詞后的反應(yīng)，這也是一個(gè)演員應(yīng)有的舞臺(tái)素養(yǎng)”瓤鼻。扮演商人的同學(xué)叫焦富樂(lè)秉版，“全場(chǎng)下來(lái)確實(shí)有點(diǎn)累，不過(guò)一上舞臺(tái)渾身就充滿了興奮勁兒茬祷。首先清焕，對(duì)我來(lái)說(shuō)這是我人生中第一個(gè)大舞臺(tái)，自己感到有點(diǎn)緊張祭犯，我是大一的學(xué)生秸妥，臺(tái)詞功力還不是那么成熟，表演也有些拘謹(jǐn)盹憎。一上舞臺(tái)不只是自己在說(shuō)臺(tái)詞筛峭，而且還要和舞臺(tái)的現(xiàn)場(chǎng)環(huán)境配合，比如燈光陪每、音效影晓、和其他演員的交流、走位等等檩禾，不斷為舞臺(tái)上所發(fā)生的一切情況來(lái)思考挂签，就會(huì)一定程度上影響自己的演戲思路∨尾”
在話劇之后的交流中饵婆，當(dāng)大家得知導(dǎo)演陳傳威只有十九歲時(shí)，響起一陣驚嘆和掌聲戏售。這部著名戲劇家布萊希特60年代的戲劇《常規(guī)與例外》經(jīng)過(guò)一個(gè)19歲孩子的改編侨核，來(lái)到大學(xué)生戲劇節(jié)的舞臺(tái)。我也贊嘆和佩服一個(gè)“小孩”能有這么深刻的思考灌灾、對(duì)經(jīng)典劇目把控很好的能力搓译，但是我更覺(jué)得，或許我們?cè)搾仐壪热霝橹鞯乃^“常規(guī)”：十九歲锋喜，做這種思考不再算是“例外”了些己。有資深話劇愛(ài)好者質(zhì)疑他們臺(tái)詞的“過(guò)分朗誦腔”，弊端很明顯是角色情緒表達(dá)不到位嘿般，不過(guò)卻也有另外的美感段标。“我們也意識(shí)到演員的過(guò)分朗誦腔炉奴，我們做出過(guò)很多努力和改變逼庞，但是都不是很理想，這也是我們今后需要繼續(xù)解決的地方盆佣⊥ぃ”陳傳威這樣解釋械荷。
現(xiàn)場(chǎng)有位老導(dǎo)演給《常規(guī)與例外》做了很專業(yè)的點(diǎn)評(píng)共耍，并且親身示范了一段布萊希特的表演風(fēng)格虑灰。陳傳威說(shuō)：“感覺(jué)受益匪淺，非常震撼痹兜！我們從前輩的身上學(xué)到了很多更專業(yè)穆咐、更深入字旭、更全面的知識(shí)对湃，同時(shí)他們對(duì)事業(yè)的熱愛(ài)和敬業(yè)精神也是我們以后不斷追求的方向。而評(píng)委前輩現(xiàn)場(chǎng)的即興表演也給我們上了生動(dòng)的一課遗淳，對(duì)于我們大一拍柒、大二年紀(jì)的學(xué)生來(lái)說(shuō)是一語(yǔ)驚醒夢(mèng)中人∏担”
這個(gè)年輕的導(dǎo)演在與觀眾交流時(shí)拆讯，難掩緊張和青澀，我想等到他二十九歲养叛、三十九歲的時(shí)候再和觀眾交流時(shí)种呐，他一定能好好表達(dá)出自己的想法。最后的最后弃甥，這個(gè)來(lái)自海南的劇社說(shuō)：希望有更多的話劇爽室、演出等等文藝表演常來(lái)海南，我們很需要多接觸和學(xué)習(xí)淆攻。市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)下阔墩，文化資源分配不均，這也是當(dāng)年在二線城市的深切期盼啊瓶珊。他們說(shuō)最喜歡北京濃厚的文化氛圍和沉淀的歷史啸箫，這喜歡中其實(shí)更帶著羨慕。之后的另一出話劇上我又碰到了陳傳威艰毒，他想多看看別人的表演筐高，他還給了我兩天后的另一場(chǎng)戲的票。他的同伴在表演完基本都回家了丑瞧，他依然留在這里柑土，要看完所有的表演。于是绊汹，我看了三場(chǎng)話劇稽屏，我只能記得十九歲的陳傳威。
想起那天在等待開(kāi)場(chǎng)時(shí)西乖，旁邊坐著兩位因?yàn)樵拕倓傉J(rèn)識(shí)的阿姨狐榔，她們交換著近期的話劇信息坛增，一位阿姨在豆瓣看到有人轉(zhuǎn)讓兩張《大宅門》的票，于是相約她倆買來(lái)一起去看薄腻。等我活到感慨年華時(shí)收捣，票價(jià)不再是個(gè)事兒時(shí)，但愿我這份文藝之心不死庵楷。
