這兩天我一直在讀杰里·克利弗的《小說寫作課程——虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》铝阐。
剛拿到這本書我是不屑的，小說需要對(duì)生活的觀察力铐拐、對(duì)情節(jié)的把控力徘键、對(duì)人物的塑造力等等，哪有想象的那么簡(jiǎn)單遍蟋？
而寫一篇好小說吹害，不僅要文筆好，而且還需要大量的閱歷虚青，情感它呀，要精通女生心理學(xué)(言情小說)，犯罪學(xué)(懸疑小說)棒厘，了解歷史(軍旅纵穿、諜戰(zhàn)、古風(fēng)奢人、穿越小說)谓媒，還要腦洞足夠大，有想象力……
我不只一次的告訴自己何乎，我不行句惯，我沒有天賦。我還得多看點(diǎn)書支救，多上幾節(jié)寫作課抢野。我寫不出來好東西的，我寫出來也得不到大家的認(rèn)可各墨。就這樣指孤，寫作這個(gè)夢(mèng)想在我的計(jì)劃里被擱淺了好多年。
剛讀到前言的時(shí)候我就發(fā)現(xiàn)我錯(cuò)了欲主，錯(cuò)的一塌糊涂邓厕。
不要把缺乏天分或能力作為你不能寫作的借口逝嚎。
結(jié)合之前《成為作家》這本書里說的:
一般的學(xué)生或大多數(shù)初學(xué)寫作者所遇到的困難并不是小說創(chuàng)作技巧所能夠解決的困難，他需要解決的是我能不能寫的自信心的問題详恼。
我總覺得我不行补君，我寫不出來。在"自證預(yù)言"的推動(dòng)下昧互，我真的一個(gè)字也寫不出來挽铁，就算我買了一書架的書，我在啃豆花了上千塊錢敞掘，我微信讀書讀了150多個(gè)小時(shí)叽掘，我依然還是寫不出來。
真正寫出第一篇自己覺得還行的小說以后玖雁，我才發(fā)現(xiàn)更扁，寫和看是兩碼事。
去寫赫冬，從第一個(gè)字開始浓镜，從第一句開始。
你真正開始寫了以后劲厌，你才真正明白自己的文字是方的膛薛，還是是圓的，是鼓的补鼻，還是扁的哄啄。你才能按你想要的方向去雕琢你的文字，你的文章风范。
解決了要不要寫咨跌，能不能寫的問題以后。我們要問自己:一篇小說乌企，最重要的什么虑润？
克里弗認(rèn)為成玫，小說就像戀愛一樣加酵，它需要戀人之間在情感方面形成共鳴和關(guān)聯(lián)。
這種讀者化身為故事中的人物的現(xiàn)象就是“身份認(rèn)同”（identification）哭当。
身份認(rèn)同怎么聽都覺得繞口猪腕，我覺得就是"同理心"。
看一部?jī)?yōu)秀的小說時(shí)钦勘，他們有什么感覺陋葡，我們也有什么感覺。
故事越好彻采，我們?cè)绞且恍膿湓谌宋锷砩细停珈`魂附體一般迷失了自己捌归，我們變得越來越像是故事里的人物。
我們?cè)谘郧樾≌f里嬉笑怒罵岭粤，我們?cè)趹乙尚≌f里提心吊膽，我們?cè)诨恼Q小說里悵然若失，不正是因?yàn)楣适聠酒鹆宋覀兊耐硇膯幔?/p>
充分喚起讀者的同理心才是小說作者要孜孜不倦追求的事情粗悯。它足以解釋讀者為什么要讀故事和作者為什么要寫故事蒂萎。
其次才是所謂創(chuàng)作技法這類的東西。
從形式方面講虎囚，小說實(shí)現(xiàn)認(rèn)同與共鳴只需要三個(gè)要素：沖突角塑、行動(dòng)、結(jié)局淘讥。
其中圃伶，激烈的沖突迫使人物行動(dòng)起來，強(qiáng)迫他們充分利用自身?xiàng)l件蒲列，以他們獨(dú)有的方式去采取某種行動(dòng)留攒。然而人物以什么方式對(duì)待他們的麻煩恰恰是最能夠彰顯人物性格的東西。
行動(dòng)就是性格嫉嘀。他們對(duì)于沖突的每一個(gè)反應(yīng)都道出了他們最真實(shí)的那一面炼邀。他們最真實(shí)的表情、行動(dòng)剪侮、情感豐滿著這個(gè)人物拭宁，推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，同時(shí)每時(shí)每刻牽動(dòng)著我們的內(nèi)心瓣俯。
為了創(chuàng)造沖突杰标，我們必須咬咬牙，當(dāng)一個(gè)惡毒的后媽彩匕，千萬不要讓你的人物好過腔剂。
他一定有一個(gè)渴望:渴望和真愛相守一生(羅密歐與朱麗葉)，渴望殺掉讓他丟了一條腿的白鯨(白鯨記)驼仪。
但是總有難以逾越的障礙:比如兩家是世仇掸犬，比如在茫茫大海找到白鯨，并殺死它绪爸。
但主角總有行動(dòng)來解決這個(gè)難題湾碎，比如羅密歐和朱麗葉偷偷結(jié)婚了，他們想方設(shè)法在一起奠货。比如亞哈船長(zhǎng)想方設(shè)法出海尋找白鯨介褥，并和它進(jìn)行了殊死搏斗。
正所謂，渴望＋障礙=沖突柔滔。
有了沖突溢陪，才有了行動(dòng)，有了行動(dòng)睛廊，人物才真正豐滿了起來嬉愧，有趣了起來。
真正吸引我們的喉前，是故事主角的處事方式没酣，是他采取的行動(dòng)。有句話說得好卵迂，"好看的皮囊千篇一律裕便，有趣的靈魂萬里挑一。"
我們只有用行動(dòng)彰顯了他靈魂里的某些東西见咒，才能被世人所銘記偿衰。
從內(nèi)容方面講，小說需要強(qiáng)調(diào)兩個(gè)要素：情感與展示改览。
情感是小說最具決定性的因素下翎，也是讀者和人物產(chǎn)生共鳴的核心。
如果說沖突導(dǎo)致了行動(dòng)宝当，那么情感就決定著人物采取什么樣的行動(dòng)视事。
然而準(zhǔn)確無誤地顯示，是真正體現(xiàn)作者文筆功力的庆揩。大師的語言從來不是晦澀難懂的俐东，他們總能找到最平實(shí)、卻最直指人心的描述订晌，讓我們久久不能平靜虏辫。
五個(gè)要素各有司掌，沖突锈拨、行動(dòng)砌庄、結(jié)局負(fù)責(zé)外形輪廓的塑造，而情感及其展示技法是小說的血肉奕枢。
情感不是單薄的"高興""悲傷""恐懼"和"憤怒"娄昆。他們是真正有血有肉的東西。
這個(gè)狗雜種验辞，這個(gè)爛臭的狗雜種稿黄！只要一有機(jī)會(huì)，哪怕只有一次機(jī)會(huì)跌造，我要把那支槍奪過來，然后用槍托左右開弓，把他打個(gè)稀巴爛壳贪。
這可都是憤怒的念頭陵珍，可是"憤怒""惱火"一類的詞語作者一次也沒有用。
想想你有真正恐懼的時(shí)候是什么樣的违施，比如你遇到了一個(gè)綁匪互纯，你有什么樣的表情，會(huì)做什么樣的動(dòng)作磕蒲，會(huì)有什么樣的想法留潦。再把它們準(zhǔn)確的描述出來，就真正成為了有血有肉的素材辣往。
如果你一點(diǎn)兒也想不出來兔院。作者還提供了一些已經(jīng)描述好的反應(yīng)，分別是:
1.關(guān)聯(lián)割裂：思考某種完全不相關(guān)的事情站削，以便保護(hù)自己坊萝，以免悲情傷身。你可能會(huì)想许起，假如我死了十偶，我就再也吃不上一尺長(zhǎng)的龍蝦了。
2.否認(rèn)危險(xiǎn)园细。比如幻想歹徒只是想要我的錢惦积，而不是要我的命。這是完全可能的猛频。
3.面對(duì)現(xiàn)實(shí)荣刑。《解救吾先生》里的主角就是勇敢面對(duì)現(xiàn)實(shí)伦乔，甚至讓綁匪都刮目相看厉亏，最終得以生還。
4.討價(jià)還價(jià):求饒烈和，祈禱爱只，甚至沒有宗教信仰的人也會(huì)虔誠(chéng)地祈求上帝。
5.替代效應(yīng)招刹。你會(huì)后悔恬试，會(huì)想不出現(xiàn)在這里就好了，你會(huì)責(zé)怪你自己疯暑。
6.正面思考训柴。你已經(jīng)不再慌亂了，冷靜思考問題的解決方案妇拯。比如幻馁，面對(duì)綁匪洗鸵，我可以大聲呼救，可以報(bào)警仗嗦，大不了和他拼了膘滨！
7.提問質(zhì)詢。面對(duì)綁匪稀拐，你會(huì)和他談條件火邓。如何才能放了我？
8.謀略策劃德撬。冷靜下來以后铲咨，我們會(huì)想:如何行動(dòng)才能保護(hù)自己的安全？還有蜓洪，如何才能不受任何傷害地安全逃脫纤勒？另外，如果你失敗了蝠咆，你又會(huì)怎么想踊东？怎么辦？
這些都是真實(shí)的刚操，可行的素材闸翅。
如果你不知道該怎么寫，想想你的主人公是個(gè)什么樣的人菊霜，他會(huì)怎么辦坚冀，一點(diǎn)點(diǎn)剖析人物的心理，給讀者以一個(gè)真實(shí)的感情線索鉴逞。感情會(huì)推動(dòng)人物走向他最終的結(jié)局记某，不需要絞盡腦汁去編造，順其自然就好构捡。
記住液南，每個(gè)場(chǎng)面都是一個(gè)小故事（渴望 +? 障礙 +? 行動(dòng)），其中人物每一個(gè)動(dòng)作心理都有他的目的勾徽。
在目的的實(shí)現(xiàn)過程中滑凉，每一場(chǎng)面都有一個(gè)場(chǎng)面的結(jié)局，但并非最終的結(jié)局喘帚。在場(chǎng)面的結(jié)局中畅姊，情況要比開始的時(shí)候更加糟糕。
從一個(gè)場(chǎng)景到另一個(gè)場(chǎng)景吹由，一章到另一章若未，沖突和戲劇性要時(shí)時(shí)出現(xiàn)。在每個(gè)場(chǎng)面以及每一章的結(jié)尾處情勢(shì)都要變得更加糟糕倾鲫，直至故事結(jié)束為止（最后結(jié)局）粗合，最終萍嬉，情況要么有所好轉(zhuǎn)，要么終于災(zāi)難舌劳。
我一直覺得悲劇是一連串悲劇的疊加帚湘，喜劇則是一連串撥云見日般欣慰結(jié)局的融合玫荣。
書上說甚淡，要“要展示，不要講述捅厂」嶝裕”
讀小說不是聽"中國(guó)故事大會(huì)"。
作者和讀者一樣焙贷，應(yīng)該是一個(gè)旁觀者撵割。不要去講述"他是一個(gè)可怕的人"而是通過他的行動(dòng)，讓讀者真正害怕他辙芍。
作者用克雷頓·魯茲的《阿里亞姆飛行記》舉例:
當(dāng)他把腳踩上他偷來的那輛破爛不堪的雪佛蘭汽車的油門踏板的時(shí)候啡彬，他可以感覺到由汽車底板透上來的陣陣熱流。
他開車行駛在一條雙車道公路上故硅，這是一條貧窮落后的南部鄉(xiāng)下公路庶灿，位于佛羅里達(dá)州西部的狹長(zhǎng)地帶。這沒有關(guān)系吃衅，隨便它是在得克薩斯州往踢，弗吉尼亞州，或者亞利桑那州徘层，都一樣峻呕，沒有什么不同。
拖著他那被打得稀巴爛的屁股坐進(jìn)這個(gè)裝有固體酒精燃料的罐頭盒子里趣效，他要開車到他想到的地方去瘦癌，隨便找一家能讓他住下的、廉價(jià)的睡袋汽車旅館跷敬。在這條干燥得直冒火的公路旁邊讯私，這樣破敗的、垃圾場(chǎng)似的旅館里干花，有一個(gè)胖乎乎的妄帘、沒有門牙的姑娘。當(dāng)你告訴她池凄，你要開一個(gè)房間時(shí)抡驼，她卻以為你要跟她睡覺或者做些不合倫理的事情而朝你癡癡地傻笑≈茁兀或許他也會(huì)把她殺了致盟。
這世界就那么回事碎税。一件你從未想過要做的事情你最后竟然也做了。太不可思議了馏锡！
見鬼的是雷蹂，這個(gè)鐵皮盒子沒有裝空調(diào)，里面比感恩節(jié)烤火雞的爐子還要熱杯道。都怨那該死的霉運(yùn)匪煌，他在杰克遜維爾附近搶的那個(gè)老笨蛋的汽車也沒裝空調(diào)。真是見鬼党巾，佛羅里達(dá)州還有哪個(gè)老笨蛋會(huì)買一輛沒有空調(diào)的汽車呢萎庭？那個(gè)愚蠢的家伙居然還想擋住他，不讓他鉆進(jìn)那輛汽車齿拂。
當(dāng)那個(gè)笨蛋在醫(yī)院里蘇醒過來驳规，看到他的腳活像一個(gè)漢堡包的時(shí)候，他就知道自己是多么大的一個(gè)傻瓜了署海。要是他早知道這個(gè)老笨蛋的車子沒裝空調(diào)吗购，他就該朝他腦瓜上再補(bǔ)上幾槍。
如果他現(xiàn)在沖你走來砸狞，你會(huì)不會(huì)覺得不寒而栗捻勉，會(huì)不會(huì)雙腿發(fā)軟？
這就是展示的力量趾代。
你必須把人物的行動(dòng)呈現(xiàn)在我們眼前贯底，而不能使用概念化的標(biāo)簽或者概括性的詞語。具體撒强、具體禽捆、再具體，故事只有包含了人物個(gè)性化的具體細(xì)節(jié)和他們的行動(dòng)（展示）飘哨，才能產(chǎn)生這種視覺享受胚想。
哪怕只是一點(diǎn)點(diǎn)的展示也比一籮筐一籮筐的講述要好。
講述不是個(gè)壞東西芽隆，但你講的越多浊服，越是籠統(tǒng)，你就越是切斷了讀者和這個(gè)經(jīng)驗(yàn)之間的聯(lián)系胚吁，從而也切斷了讀者和作品的聯(lián)系牙躺。
最理想的情況是，你能創(chuàng)作出一個(gè)值得全部展現(xiàn)出來的精彩場(chǎng)面腕扶，這些場(chǎng)面戲劇性極強(qiáng)孽拷，值得你把一切血淋淋的細(xì)節(jié)都告訴讀者。
愿我們一起努力半抱。
無戒90天訓(xùn)練營(yíng)
莫小染脓恕，第六篇膜宋。
與你同勉。
