讓我們一起重溫唐詩吧
江雪
作者： 柳宗元
千山鳥飛絕漩勤，萬徑人蹤滅感挥。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪越败。
譯文
所有的山触幼，飛鳥全都斷絕；
所有的路究飞，不見人影蹤跡置谦。
江上孤舟，漁翁披蓑戴笠亿傅；
獨(dú)自垂釣媒峡，不怕冰雪侵襲。
賞析
柳宗元被貶到永州之后葵擎，精神上受到很大刺激和壓抑谅阿，于是，他就借描寫山水景物酬滤，借歌詠隱居在山水之間的漁翁签餐，來寄托自己清高而孤傲的情感，抒發(fā)自己在政治上失意的郁悶苦惱盯串。因此氯檐，柳宗元筆下的山水詩有個(gè)顯著的特點(diǎn)，那就是把客觀境界寫得比較幽僻体捏，而詩人的主觀的心情則顯得比較寂寞冠摄，甚至有時(shí)不免過于孤獨(dú)，過于冷清几缭，不帶一點(diǎn)人間煙火氣河泳。這顯然同他一生的遭遇和他整個(gè)的思想感情的發(fā)展變化是分不開的。
這首《江雪》正是這樣奏司。詩人只用了二十個(gè)字乔询，就把我們帶到一個(gè)幽靜寒冷的境地樟插。呈現(xiàn)在讀者眼前的韵洋，是這樣一幅圖畫：在下著大雪的江面上，一葉小舟黄锤，一個(gè)老漁翁搪缨，獨(dú)自在寒冷的江心垂釣。詩人向讀者展示的鸵熟，是這樣一些內(nèi)容：天地之間是如此純潔而寂靜副编，一塵不染，萬籟無聲流强；漁翁的生活是如此清高痹届，漁翁的性格是如此孤傲呻待。其實(shí)，這正是柳宗元由于憎恨當(dāng)時(shí)那個(gè)一天天在走下坡路的唐代社會(huì)而創(chuàng)造出來的一個(gè)幻想境界队腐，比起陶淵明《桃花源記》里的人物蚕捉，恐怕還要顯得虛無縹緲，遠(yuǎn)離塵世柴淘。詩人所要具體描寫的本極簡(jiǎn)單迫淹，不過是一條小船，一個(gè)穿蓑衣戴笠帽的老漁翁为严，在大雪的江面上釣魚敛熬，如此而已〉诠桑可是应民，為了突出主要的描寫對(duì)象，詩人不惜用一半篇幅去描寫它的背景炸茧，而且使這個(gè)背景盡量廣大寥廓瑞妇，幾乎到了浩瀚無邊的程度。背景越廣大梭冠，主要的描寫對(duì)象就越顯得突出辕狰。首先，詩人用“千山”控漠、“萬徑”這兩個(gè)詞蔓倍，目的是為了給下面兩句的“孤舟”和“獨(dú)釣”的畫面作陪襯。沒有“千”盐捷、“萬”兩字偶翅，下面的“孤”、“獨(dú)”兩字也就平淡無奇碉渡，沒有什么感染力了聚谁。其次，山上的鳥飛滞诺，路上的人蹤形导，這本來是極平常的事，也是最一般化的形象习霹《涓可是，詩人卻把它們放在“千山”淋叶、“萬徑”的下面阎曹，再加上一個(gè)“絕”和一個(gè)“滅”字，這就把最常見的、最一般化的動(dòng)態(tài)处嫌，一下子給變成極端的寂靜栅贴、絕對(duì)的沉默，形成一種不平常的景象熏迹。因此筹误，下面兩句原來是屬于靜態(tài)的描寫，由于擺在這種絕對(duì)幽靜癣缅、絕對(duì)沉寂的背景之下厨剪，倒反而顯得玲瓏剔透，有了生氣友存，在畫面上浮動(dòng)起來祷膳、活躍起來了。也可以這樣說屡立，前兩句本來是陪襯的遠(yuǎn)景直晨，照一般理解，只要勾勒個(gè)輪廓也就可以了膨俐，不必費(fèi)很大氣力去精雕細(xì)刻勇皇。可是焚刺，詩人卻恰好不這樣處理敛摘。這好象拍電影，用放大了多少倍的特寫鏡頭乳愉，把屬于背景范圍的每一個(gè)角落都交代得兄淫、反映得一清二楚。寫得越具體細(xì)致蔓姚，就越顯得概括夸張捕虽。而后面的兩句，本來是詩人有心要突出描寫的對(duì)象坡脐，結(jié)果卻使用了遠(yuǎn)距離的鏡頭泄私，反而把它縮小了多少倍，給讀者一種空靈剔透备闲、可見而不可即的感覺晌端。只有這樣寫，才能表達(dá)作者所迫切希望展示給讀者的那種擺脫世俗浅役、超然物外的清高孤傲的思想感情斩松。至于這種遠(yuǎn)距離感覺的形成伶唯，主要是作者把一個(gè)“雪”字放在全詩的最末尾觉既，并且同“江”字連起來所產(chǎn)生的效果。
在這首詩里，籠罩一切瞪讼、包羅一切的東西是雪钧椰、山上是雪，路上也是雪符欠，而且“千山”嫡霞、“萬徑”都是雪，才使得“鳥飛絕”希柿、“人蹤滅”诊沪。就連船篷上，漁翁的蓑笠上曾撤，當(dāng)然也都是雪端姚。可是作者并沒有把這些景物同“雪”明顯地聯(lián)系在一起挤悉。相反渐裸，在這個(gè)畫面里，只有江装悲，只有江心昏鹃。江，當(dāng)然不會(huì)存雪诀诊，不會(huì)被雪蓋住洞渤，而且即使雪下到江里，也立刻會(huì)變成水属瓣。然而作者卻偏偏用了“寒江雪”三個(gè)字您宪，把“江”和“雪”這兩個(gè)關(guān)系最遠(yuǎn)的形象聯(lián)系到一起，這就給人以一種比較空蒙奠涌、比較遙遠(yuǎn)宪巨、比較縮小了的感覺，這就形成了遠(yuǎn)距離的鏡頭溜畅。這就使得詩中主要描寫的對(duì)象更集中捏卓、更靈巧、更突出慈格。因?yàn)檫B江里都仿佛下滿了雪怠晴，連不存雪的地方都充滿了雪，這就把雪下得又大又密浴捆、又濃又厚的情形完全寫出來了蒜田，把水天不分、上下蒼茫一片的氣氛也完全烘托出來了选泻。至于上面再用一個(gè)“寒”字冲粤，固然是為了點(diǎn)明氣候美莫；但詩人的主觀意圖卻是在想不動(dòng)聲色地寫出漁翁的精神世界。試想梯捕，在這樣一個(gè)寒冷寂靜的環(huán)境里厢呵，那個(gè)老漁翁竟然不怕天冷，不怕雪大傀顾，忘掉了一切襟铭，專心地釣魚，形體雖然孤獨(dú)短曾，性格卻顯得清高孤傲寒砖，甚至有點(diǎn)凜然不可侵犯似的。這個(gè)被幻化了的嫉拐、美化了的漁翁形象入撒，實(shí)際正是柳宗元本人的思想感情的寄托和寫照。由此可見椭岩，這“寒江雪”三字正是“畫龍點(diǎn)睛”之筆茅逮，它把全詩前后兩部分有機(jī)地聯(lián)系起來，不但形成了一幅凝煉概括的圖景判哥，也塑造了漁翁完整突出的形象献雅。
用具體而細(xì)致的手法來摹寫背景，用遠(yuǎn)距離畫面來描寫主要形象塌计；精雕細(xì)琢和極度的夸張概括挺身，錯(cuò)綜地統(tǒng)一在一首詩里，是這首山水小詩獨(dú)有的藝術(shù)特色锌仅。
怕相思章钾，已相思，輪到相思沒處辭热芹，眉間露一絲贱傀。
怕相思，卻已經(jīng)相思伊脓，輪到自己相思之情無處傾訴府寒，唯有眉宇間流露出一絲絲纏綿
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