貸本漫畫
各位看官，你可知道租書店咕痛？這是一個很容易暴露年齡的問題痢甘。如果不知道的話，恭喜茉贡，說明看官還是蠻年輕的塞栅。
不過，既然是了解歷史腔丧，我們還是有必要說說“租書店”放椰，說說當年在租書店盛行的“貸本漫畫”。
赤本即將消亡日愉粤，手冢創(chuàng)作停滯時砾医。
租書店里出風頭，貸本漫畫儂可知?
“貸本漫畫”一詞衣厘，來自日本藻烤。有人會把他翻譯為“租借漫畫”，意思是一樣的头滔。日語當中的很多詞語，因為使用的是漢字涎显，所以可以很方便地采用“形譯”的方法坤检，這里我們就采用“貸本漫畫”這個說法好了。
既然有“貸本漫畫”期吓，那就有租書店早歇。這兩者是相互依存的。
日本的租書店從江戶時代就有了讨勤，不過這個時候可能不能稱之為“店”箭跳，那時主要是以背著書在城市里到處轉(zhuǎn)的配送式的租書店為主，有點像走街串巷的“貨郎”潭千。
到了明治中期以后谱姓，有固定場所像是書店一樣的租書店就誕生了。不過這個時候的租書店還沒有漫畫書可以租借刨晴，早期的租書店是面向成人的屉来，主要是一些通俗小說，貸本漫畫是后來的事情狈癞。
還得說到戰(zhàn)后茄靠，大概在1955年~1959年間，日本進入快速增長前的一段時間蝶桶，此時二戰(zhàn)已經(jīng)過去了十余年慨绳，不過戰(zhàn)爭的后遺癥還有有所殘余，尚未進入全盛時期。當時脐雪，電視還沒有普及厌小，學校的圖書館和公共圖書館也不完善，文化娛樂設(shè)施（游戲機之類的）也還沒能進入家庭喂江，當然召锈，那個時候也沒有智能手機。
這時获询，人們要想有文化娛樂生活涨岁，該怎么做呢？其中的一個選擇就是看漫畫吉嚣。
買漫畫書當然可以梢薪，但是大型出版社出版的漫畫書，還是不夠看尝哆”玻“赤本漫畫”受到社會各界的抨擊，加上日本稅務(wù)對出版赤本漫畫獲取暴利的小出版社開始征“追征稅”秋泄，赤本漫畫逐漸消失了琐馆。
那么，想看漫畫的話恒序，去“街頭圖書館”式的租書店租書就成了一個非常不錯的選擇瘦麸。
人們選擇租書店，原因是多種多樣的歧胁。有人因為沒錢買書滋饲，或者不愿意花錢買書，用租書的方式看漫畫屠缭，是很合算的事情。不過呵曹，當時的日本人喜歡租書店何暮，還有一個更加重要的原因逢并。
有些書，只能在租書店才能看到郭卫。也就是說，有些書玻蝌，是租書店特供蟹肘。這種租書店特供的漫畫書，就是“貸本漫畫”俯树。而“寫實漫畫”是貸本漫畫的主力軍帘腹。
“寫實漫畫”的影響力是巨大的许饿，它取代了50年代以月刊雜志為中心的作品，引領(lǐng)著戰(zhàn)后的漫畫潮流球化⊥咴悖可以說，“貸本漫畫”和“寫實漫畫”菩浙，是流通形態(tài)和書籍類型結(jié)合在一起的罕見的出版文化，租書店將此二者結(jié)合起來陆淀，算是當時的一大奇景先嬉。
通常坝初，我們在租書店里所能租借到的書钾军，在書店里都能買到。但那個時期拗小，寫實漫畫只能在租書店里租來看樱哼，這是一種非常特殊的現(xiàn)象。
現(xiàn)在我們來說一說寫實漫畫搅幅。寫實漫畫興起于關(guān)西，而且是源自租借用的漫畫息裸。這一點，前面已經(jīng)說過年扩。寫實漫畫是租書店特供访圃。
那么問題來了，寫實漫畫為什么會成為租書店特供呢况脆？
最主要的原因在于圈匆，創(chuàng)作貸本漫畫的漫畫家比較不受審查的限制，也不需要顧忌兒童趣味笆搓，面向兒童的讀物纬傲，審查是嚴格的叹括。而貸本漫畫，并非面向兒童的讀物汁雷。
所以侠讯，這些漫畫。從畫風到劇情上膜眠，都逐漸地向較成人化靠攏溜嗜，以至于形成了一種新的流派——“寫實漫畫”（有時也稱為“劇畫”）。
那么辟躏，寫實漫畫是如何產(chǎn)生的呢鸿脓？
話說1950年代中期，有一群年輕的漫畫家野哭，他們聚集到了位于大阪船廠的光伸書房（日之丸文庫）拨黔。他們就是松本正彥、辰巳嘉裕贺待、齋藤隆夫零截、佐藤雅旦等人。
這些年輕人哪工，雖然生活貧困潦倒弧哎，但他們并沒有放棄，一直努力畫他們所熱愛的漫畫偎捎，然而他們的作品序攘，卻總是不受待見程奠。沒有出版社愿意出版發(fā)行他們的作品。
因為，他們的作品朴皆，和手冢治蟲的風格不同遂铡。沒有人可以跟手冢抗衡伪货，漫畫家能做的事情只有一件，模仿手冢治蟲碱呼，就是畫手冢風格的“故事漫畫”愚臀。在出版社編輯的眼里，“寫實漫畫”是沒有出路的馋袜。
這群年輕的漫畫家沒有辦法舶斧，只好自己創(chuàng)辦雜志出版發(fā)行茴厉。
1956年，一本名叫《影》的雜志創(chuàng)刊了呀忧。寫實漫畫家們而账，終于有了一個發(fā)表自己作品的舞臺。
于是笔横，當時的漫畫界就有了兩種風格的漫畫咐吼。一種是登載在《影》上，另外一種登載中央雜志上厢塘。前者是“寫實漫畫”肌幽，后者是“故事漫畫”喂急。
寫實漫畫，雖然畫面比較幼稚糕簿，但是卻很有感染力，漫畫的內(nèi)容多是紀實性的故事蜂嗽，所以就稱為“寫實漫畫”响禽，這和手冢治蟲風格的故事漫畫有很大的差異芋类。打個可能不是十分恰當?shù)谋确剑众Ｖ蜗x的作品是浪漫主義侯繁，而寫實漫畫就是現(xiàn)實主義贮竟。
非常幸運的是，這段時期手冢大神停筆了技健，大神的消失給了“寫實漫畫”嶄露頭角的機會惰拱，寫實漫畫成了手冢風格故事漫畫的一種很好的替代品偿短，人們開始終于開始注意到“寫實漫畫”的存在。
但是降传，1957年3月勾怒，日之丸文庫還是破產(chǎn)了笔链。
因為新策劃的成人漫畫（面向成人的漫畫，如政治題材等翼悴，不是黃色漫畫）出現(xiàn)了大量退書幔妨，導(dǎo)致拒付書款误堡。資金鏈斷了。
于是陪踩，日之丸文庫的長老級人物悉抵，松本正彥、辰巳嘉裕傻谁、佐藤雅旦等人開始策劃替代《影》的新雜志审磁，這就是他們在名古屋創(chuàng)辦的《街》岂座。
后來《影》復(fù)刊了，但是原本那些元老級的作者卻看準時機去了東京發(fā)展钾恢，1959年1月組建了“寫實漫畫工作室”吕喘，還發(fā)表了響亮的“寫實漫畫宣言”氯质。他們出版了《摩天樓》，后來還出版了《無雙》《山河少年》等等拱礁。
隨著曾將關(guān)西作為主要根據(jù)地的漫畫家進入中央雜志辕漂，寫實漫畫開始變得廣為人知钉嘹，人們開始接納并認可這樣的一種漫畫表現(xiàn)形式，寫實漫畫也開始從根本上改變漫畫的表現(xiàn)形式缨睡，當然，還是趁著手冢治蟲不在漫畫江湖的這段空白期细诸。
“寫實漫畫”的發(fā)展并非一帆風順震贵，中間受到了很大的阻力水评。
人們責備寫實漫畫，主要針對兩方面：一是寫實漫畫作為“貸本漫畫”這一租書形式所帶來的的問題蝙眶，二是寫實漫畫內(nèi)容上的問題褪那。
“貸本漫畫”的第一個問題是衛(wèi)生問題博敬。
租借漫畫有一個特點，就是一本書要經(jīng)過很多人的手收恢，很自然就會引起人們的擔心祭往，這樣的書衛(wèi)生嗎硼补？不會攜帶病菌嗎？顯然离钝，這些擔心自于家長褪储。
1957年11月24日鲤竹，《周刊產(chǎn)經(jīng)》上有一篇題為《租書店亮起了紅燈》的報道，這篇報道主要講的是以母親為代表的一場研討會上討論的關(guān)于“貸本漫畫”的問題碘橘，報道中這樣寫道：
不知道讀的人有什么病蛹屿，也無法斷言上面沒有不好的細菌岩榆。對書也不好好進行消毒，就不斷地租借出去犹撒。而且很多租書店都同時兼營烤紅薯和廉價點心识颊，這更讓人無比擔心奕坟。
對于這樣的報道月杉，全國租書行業(yè)聯(lián)合會訪問了有關(guān)部門，采取了措施桨昙，經(jīng)過調(diào)查研究腌歉，并沒有主婦們所說的衛(wèi)生事件發(fā)生翘盖。事實上，即使是國會圖書館藐俺，也不會對圖書進行消毒欲芹，這件事情其實沒有太大的必要吟吝。于是他們下結(jié)論說：
總之，這次的問題只不過是一部分主婦的神經(jīng)質(zhì)的發(fā)言浙宜，沒有任何科學依據(jù)粟瞬。
其實裙品，我們根據(jù)常識也能進行判斷，公共圖書館經(jīng)常給書進行消毒是不太可能的岁忘，租書店就更不太可能了干像，而且將其他人讀過的書和生病聯(lián)系起來未免有些杞人憂天了驰弄。畢竟戚篙，按照主婦們的邏輯，大家都不要使用公共物品了臣镣，紙幣什么的智亮，就更不要用了阔蛉。
請不要過分小瞧人類的免疫系統(tǒng)啊。
“貸本漫畫”的第二個問題是作為“寫實漫畫”聋呢，內(nèi)容上的問題颠区。這個問題更加嚴重毕莱。
“寫實漫畫”颅夺，內(nèi)容上有一個很大的特點蛹稍，就是“寫實”唆姐，寫實的東西有一個毛病，就是它看上去不是那么的積極健康赵抢。
這一點不難理解仗阅，我們的世界總是存在許多丑惡的，和故事中“正義總是戰(zhàn)勝邪惡”的套路不同国夜，寫實漫畫中的故事更加現(xiàn)實也更加復(fù)雜减噪，其中的人物不能簡單地貼上“好人”或者“壞人”的標簽，他們是立體的车吹，會在好人與壞人之間切換筹裕，這使得很多人將“寫實漫畫”看做是“善惡不分”的扭曲的惡俗漫畫。
貸本漫畫面臨著一場危機窄驹。
在“赤本漫畫”時期朝卒，曾有過一場“驅(qū)逐壞書運動”，同樣的運動也可能發(fā)生在貸本漫畫身上乐埠。
為了防止這場運動波及“貸本漫畫”，貸本漫畫行業(yè)曾想先發(fā)制人丈咐，采取措施先進行自凈運動瑞眼，以此贏得公眾的好感，爭取生存的空間棵逊。
但是伤疙，無論怎么努力，“寫實漫畫”的問題最終還是成為了社會問題辆影，引發(fā)了廣泛的討論徒像。
人們指責“寫實漫畫”內(nèi)容的不健康，指責其有過多關(guān)于暴力血腥場景的殘酷描寫蛙讥，指責其教壞小朋友锯蛀。在他們看來，漫畫應(yīng)該創(chuàng)造出一個充滿善良和愛的童話世界次慢。
“寫實漫畫”受到了很大的影響谬墙，風評很差今布。
隨著租書店的衰落，“貸本漫畫”最終消失了拭抬，不過曾經(jīng)與貸本漫畫捆綁在一起的“寫實漫畫”部默，作為一種漫畫表現(xiàn)形式卻存活了下來，并且轉(zhuǎn)到了中央雜志上有了新的發(fā)展造虎。人們開始認識到“寫實”手法的價值傅蹂。
新的表現(xiàn)形式總是在一種沒有太多限制的無秩序的空間中成長起來的，正所謂“亂世出英雄”算凿。雖然新的東西剛開始可能會受到一些批判和反對份蝴，但是好的東西終究還是會流傳下來，給后人留下一筆寶貴的財富氓轰。貸本漫畫和赤本漫畫都是如此婚夫。
“赤本漫畫”里誕生了“故事漫畫”，“貸本漫畫”里誕生了“寫實漫畫”署鸡。雖然“赤本”與“貸本”作為一種漫畫載體已經(jīng)消失了案糙，但是“故事漫畫”和“寫實漫畫”兩種漫畫表現(xiàn)形式卻流傳了下來，并且對后世的日本漫畫創(chuàng)作提供了靈感也打下了基礎(chǔ)靴庆。
日本漫畫之所以有今日之成就时捌，和當年的“赤本”“貸本”是分不開的。我們現(xiàn)在看的日本漫畫炉抒，常常還可以看到那時“故事漫畫”和“寫實漫畫”的影子奢讨。
感謝那些亂世中的開創(chuàng)者。
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