文章內(nèi)核與文字風(fēng)格
《月亮和六便士》中的英國畫家是以法國后期印象派大師保羅·高更為原型塑造的人物。高更在立志從事繪畫前也做過經(jīng)紀(jì)人，他的一生過的坎坷筋粗、貧困策橘，最后他淪落到了塔希提并埋葬于一個(gè)荒涼的小島上。但其實(shí)文章除了生活的大致輪廓外娜亿，毛姆創(chuàng)造的完全是另外一個(gè)人物丽已。
這篇小說正是毛姆在游經(jīng)塔希提島后，回到歐洲后寫成的买决。
文章的內(nèi)核是浪漫而理想化的沛婴，思特里克蘭德是個(gè)在倫敦做事的證券經(jīng)紀(jì)人。
他曾經(jīng)有一個(gè)富裕和美滿的家庭:妻子漂亮督赤，兩個(gè)孩子都健康快樂嘁灯。
按理說，他應(yīng)該滿足于這種人世的快樂才對(duì)躲舌，但是他并不屈服于世俗的快樂與圓滿丑婿。所以，就在他們結(jié)婚后的第17個(gè)年頭没卸，他選擇了離開家去了巴黎羹奉，拋棄了在外人看來很好的事業(yè)和家庭。
人們對(duì)此眾說紛紜办悟，都在猜測(cè)他的出走是因?yàn)橛型庥龅臅r(shí)候尘奏，卻發(fā)現(xiàn)的事實(shí)是:他原來只是為了畫畫滩褥。
這時(shí)候文章的內(nèi)核已經(jīng)初見端倪病蛉，一個(gè)已經(jīng)年近中年的事業(yè)有成的男性選擇了放棄自己的所有在世人看來非常“重要與優(yōu)渥”的條件與背景瑰煎，選擇去追求“虛無縹緲”的夢(mèng)想與烏托邦铺然，便足以看出這篇文章理想化與浪漫主義的思想內(nèi)核。
因?yàn)檫@時(shí)的思特里克蘭德沒有任何的繪畫基礎(chǔ)酒甸，他只是愛好畫畫而已魄健。這同樣體現(xiàn)出了一類人，為了理想與浪漫追求至死方休插勤，亦心甘情愿沽瘦。
理所當(dāng)然不出意料的結(jié)果便是，在外人看來农尖，他就是個(gè)不折不扣的瘋子析恋。
他的生活開始變得窘迫，窮困潦倒與貧困饑餓理所當(dāng)然的找上了這個(gè)理想主義者盛卡。他曾幾次險(xiǎn)些因饑餓和疾病而死助隧。而同時(shí)他畫的畫也完全不像個(gè)樣子，總是在原有的事物上進(jìn)行破壞滑沧。沒有人能欣賞來他的“藝術(shù)”并村，這在他們看來甚至都不會(huì)認(rèn)為這是一副畫巍实。
除了有個(gè)蹩腳的畫家戴爾克·施特略夫把他當(dāng)成上帝外，任何人都不會(huì)買他的畫哩牍。
當(dāng)然棚潦，他也從不輕易賣畫。
他不停地流浪膝昆，最后來到了塔西提島瓦盛。在這里，他與一個(gè)土著姑娘愛塔結(jié)了婚外潜。
這時(shí)的他看起來似乎很知足原环，他有了一個(gè)土著人做妻子，他們生活在與世隔絕的地方处窥，他每天都在那里作畫嘱吗。
但不幸的是，不久他就感染了麻風(fēng)病滔驾，在他病逝的前一年谒麦，他成了瞎子。愛塔一直照顧著他哆致，直到他完成了自己的巨型壁畫绕德，身體潰爛而死。
他的妻子依照他的遺言焚毀了掛滿壁畫的屋子摊阀，甚至沒有留下一根木頭耻蛇。
文章在這里走向了結(jié)束，一切都在火光與灰燼中畫上句點(diǎn)胞此，這個(gè)瘋魔的畫家臣咖，將自己的后半生盡數(shù)奉獻(xiàn)給了夢(mèng)想與追逐，非常符合當(dāng)時(shí)時(shí)代的浪漫主義文學(xué)的風(fēng)格漱牵，不瘋魔不成活放在這里也變得合情合理又充滿根據(jù)夺蛇。
文章是反映作者觀點(diǎn)的媒介，故事的原型其實(shí)活得十分局促又悲哀酣胀，但是在《月亮與六便士》中刁赦，毛姆為自己的主人公思特里克蘭德安排了一個(gè)看似合理其實(shí)處處透露著理想化的人生。他表面上是在書寫主人公的命運(yùn)和遭遇闻镶，實(shí)際上是接住主人公的遭遇與經(jīng)歷來闡述自己對(duì)藝術(shù)與生活關(guān)系的思考甚脉。
文章中一刻不停糾纏著思特里克蘭德的問題是藝術(shù)的本質(zhì)究竟是什么，在經(jīng)歷了不斷的波折與自我折磨之后儒溉，他終于醒悟宦焦。
他明白藝術(shù)是源于生活卻又有著自己的自主性獨(dú)立性的東西，當(dāng)人們?cè)诠适吕锩孀儞Q不同的敘述角度時(shí)候，有時(shí)就會(huì)完全相悖的結(jié)局或者結(jié)論波闹。
而且現(xiàn)實(shí)生活是真實(shí)而且血淋淋的酝豪，它有的時(shí)候比文章更加讓人覺得沒頭沒腦啼笑皆非。所以他也因此覺得精堕，藝術(shù)不過是對(duì)這事實(shí)的粉飾太平罷了孵淘。
在小說中思特里克蘭德還表現(xiàn)出了對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)手段的不信任，這使他在繪畫道路上困難重重歹篓。
一度覺得自己彷徨不得出路瘫证，他如同困獸在這條路上與自己糾纏，最終不得不重新尋找適合自己表達(dá)的新途徑庄撮。
毛姆在小說中加入對(duì)藝術(shù)問題的思考是我對(duì)這篇文章最欣賞的原因背捌，正是因?yàn)檫@種思考，使小說具有了層次豐富的多重含義洞斯。
讓人們通過表層和深層毡庆、敘述和觀念的對(duì)抗，體會(huì)到小說具有廣闊的張力和內(nèi)涵烙如，也不難發(fā)現(xiàn)里面體現(xiàn)出的濃厚的現(xiàn)代小說的特征么抗。
《月亮和六便士》的文字風(fēng)格。這篇文章與許多傳統(tǒng)的小說不同亚铁，它在人物的勾畫上面既不注重體現(xiàn)個(gè)性化特征蝇刀，也不是某種類型人物的代表。
反而體現(xiàn)出一種情欲又或者說是精神的象征徘溢，人物形象模糊不情吞琐，像水墨畫上遠(yuǎn)山背景，模糊不清仿佛用ps軟件加了虛化特效甸昏，往往給人以油滑的捉摸不定感顽分。
這個(gè)時(shí)候就需要讀者根據(jù)作者布置的懸念，暗示施蜜、細(xì)節(jié)、啟發(fā)以及某種可感的總體氛圍去猜測(cè)推斷雌隅，才能逐漸發(fā)現(xiàn)隱含在人物背后的真正意義翻默。
這在思特夫克蘭德身上體現(xiàn)的淋漓盡致，他在行為上總是具有不循規(guī)蹈矩的倔強(qiáng)恰起，經(jīng)常做出接連不斷的不尋常之舉修械。
可他卻在言語上沉默寡言，屬于不善于交際的啞巴形象检盼，說起話來總是欲言又止;或是短小零碎;有時(shí)候甚至干脆躲開同讀者直接的正面接觸肯污，而通過別的見證人側(cè)面來體現(xiàn).
這就不可避免的給人以霧里觀花難辨真假的印象。
毛姆在這篇文章里面采用了也可以稱之為比較有特色的“他人之口展示的第一視角”，借著主人公“我”之口蹦渣，緩緩敘述這個(gè)瘋狂而夢(mèng)幻的故事哄芜。
文章沒有那么戲劇性也不是那么波瀾壯闊，反而是平淡而自然的敘述柬唯，娓娓道來的模式讓人覺得親切如同午后品茶時(shí)的閑聊认臊，如同祖輩在夜晚時(shí)講起的故事。
它們的本質(zhì)都不是什么宣揚(yáng)大道理與昂然斗志锄奢，只不過是要在平靜中講述自己的觀點(diǎn)與教誨失晴。
這就是《月亮與六便士》的文字特點(diǎn)，平淡卻蘊(yùn)含著無盡的讓人回味的哲理拘央。
