時隔十八年伟姐，《千與千尋》再次在影院上映，人們紛紛聚到熒幕前鹦肿，緬懷著自己的青春矗烛，尋找著全新的感悟。這部電影所講的故事并不復(fù)雜箩溃，甚至有點松散瞭吃。在誤入神隱之地看到父母不顧禮儀地吃陌生食物而變成豬后，千尋努力地想要回歸正常并帶著父母回到現(xiàn)實世界。整部電影的冒險故事都是圍繞千尋的這一目的而展開，但是在這簡單的故事背后我碟，卻蘊藏著更加深刻的含義。

看到千尋一家穿過隧道的門之后和蚪，千尋的爸爸說了一些關(guān)于這座建筑的來歷的話止状。他說90年代日本泡沫經(jīng)濟崩潰之后，原先如火如荼的旅游開發(fā)從此偃旗息鼓攒霹，很多像這樣的建筑都廢棄下來怯疤，只留下一片荒涼。這里其實暗示了電影反映的時代背景：在經(jīng)濟高歌猛進幾十年后催束，資本逐利使泡沫經(jīng)濟越積越大集峦。90年代初，日本泡沫經(jīng)濟崩潰抠刺，社會遭受重創(chuàng)塔淤，陷入20年的經(jīng)濟低迷期。

電影中講到速妖，千尋要想在湯屋生存高蜂，必須在那里找到工作。有一幕罕容，千尋找到了湯婆婆备恤，不斷央求她給她一份工作。湯婆婆說杀赢，我憑什么雇傭你烘跺？你又瘦弱，又愛撒嬌脂崔，又愛哭，雇傭你一點用都沒有梧喷。資本是逐利的砌左，資本需要的是能創(chuàng)造價值的人。為了生存铺敌，他們與湯婆婆簽訂勞動合同汇歹，為她打工。

在此過程中偿凭，湯婆婆奪走他們的一切产弹，包括他們的名字，使他們忘記原來的真實的自己弯囊。在湯屋中痰哨，所有工作人員出賣自身的勞動力以養(yǎng)活自己。在大資本面前匾嘱，渺小的他們都成了為湯婆婆賺錢的工具斤斧，喪失了自我。他們變得貪婪霎烙、市儈撬讽，唯利是圖蕊连。而作為電影主角善良、純真的千尋游昼，則代表人們在進入社會前的原本面貌甘苍。

在千尋入職前和入職剛開始時，所有人都不怎么待見她烘豌，尤其是那些青蛙們载庭。她在打掃大浴室的時候，想去柜臺要一張藥浴的牌子扇谣，但柜臺的青蛙沒把她當回事昧捷。純真的千尋不知道資本世界中的規(guī)則，只有花錢才能拿那些牌子罐寨。所幸被千尋的善良純真吸引的無臉男幫助了她靡挥。

當“腐爛神”來藥浴時，所有人將千尋推到前面鸯绿，讓她去做最“骯臟惡臭”的差事跋破。于是她“臨危受命”，在惡臭中完成工作瓶蝴。而當他們發(fā)現(xiàn)千尋清洗的是大名鼎鼎的河神毒返，所有人都跑出來圍著千尋歡呼。這前后的反差使他們的丑陋嘴臉暴露無遺舷手，也凸顯了千尋內(nèi)在的純真與高大形象拧簸。

電影中的無臉男是個怪物，空虛寂寞男窟，但本性善良盆赤。在千尋到來之后被她的善良純真所吸引。千尋曾在大雨滂沱時歉眷，給他留了門讓他進來躲雨牺六，無臉男想回報她，悄悄給了她很多藥浴的牌子汗捡。他以為千尋會像其他人一樣淑际，通過金錢就能收買，所以他用金子來討好千尋扇住，卻被她拒絕春缕，這讓無臉男非常苦惱台囱，內(nèi)心開始向陰暗方向變化淡溯。他開始在湯屋中用假金子欺騙他人，開始吃人簿训，開始說話咱娶。他喪失了自我米间，變得狂躁、兇殘膘侮、可怕屈糊。但強大的女主——千尋，最終拯救了他琼了。

湯屋猶如魚龍混雜的大社會逻锐，無臉男在這一環(huán)境中迷失了自我。

到這里雕薪，我才發(fā)現(xiàn)作者的用心良苦昧诱。電影根本不是講什么三角戀，也不是講關(guān)于千尋的成長故事所袁，而是對資本社會的批判盏档。資本社會扭曲了社會價值，使生活在其中人們迷失了原本真實善良的自我燥爷，變成資本的奴隸蜈亩。

到這里并沒有結(jié)束了，這部電影還有第二個潛在的主題前翎。第一個主題反映的是人與社會的關(guān)系稚配，第二個主題反映的是人與自然的關(guān)系。資本社會港华，也是工業(yè)社會道川，工業(yè)給大自然造成了巨大傷痛。集中表現(xiàn)為“腐爛神”立宜，實則為被工業(yè)廢棄物污染的洛川河神愤惰。

而電影的男主角——白龍，原本也是琥珀川的河神赘理。千尋在很小的時候掉進他所在的河中，被他救起扇单，這是千尋和白龍關(guān)系起點商模。但工業(yè)社會使他所在的河被填埋，白龍代表著那條河蜘澜，這意味著白龍本體已經(jīng)不存在了施流。

而錢婆婆的存在，則是湯婆婆的對應(yīng)鄙信。一個過著與自然和諧相處的生活瞪醋，一個利欲熏心，開設(shè)湯屋來賺錢装诡。電影表達了作者的希冀银受，他希望人能夠建立起與大自然和諧相處的關(guān)系践盼，把最淳樸的本性找回來。

然而宾巍，這是一部難得的老少皆宜的影片咕幻，從十歲的孩子，到八十歲的老者顶霞，都能有所得肄程，有所悟。

對于一個十歲的孩子來說选浑，他能看到些什么呢蓝厌？也許是日本版的《愛麗絲漫游仙境記》：千尋一家在搬家的路上，走錯了路古徒，誤入湯婆婆主宰的靈異世界拓提，父母因為貪吃變成了豬，千尋克服困難拯救父母描函，重回人類世界崎苗。——至于湯婆婆為什么要開油屋舀寓，小白龍是怎么來的胆数，奇臭無比的腐爛神是怎么回事，還有那個沒有臉的瘦高個到底在做什么互墓，孩子們很難理解必尼，也不想理解。

對于一個二十歲的年輕人來說篡撵，他看到的當然會更多一些判莉。這是一個愛情故事，二十歲的年輕人說育谬，這是白龍和千尋的愛情故事券盅。千尋剛?cè)腱`異世界，恐懼至極膛檀，是白龍冒著危險救了她锰镀；白龍受傷，千尋不顧個人安危咖刃，為了找錢婆婆拿解藥泳炉，不惜走上沒有歸程的路。正如影片里鍋爐爺爺所說嚎杨，這是愛的力量花鹅。愛能拯救生命，更偉大的是枫浙，愛能讓所愛的人刨肃，做回最真實的自己古拴。就像白龍?zhí)嵝亚げ灰涀约旱拿郑拖袂び浧鸢堅羌亦l(xiāng)的“琥珀川”之景，一條河流的名字斤富。

二十歲的青年人，還會從影片中看到環(huán)境破壞的隱喻锻狗。奇臭無比的腐爛神來油屋湯池洗澡满力，員工避之不及，只有千尋和同伴小玲盡責地為他服務(wù)轻纪。千尋從腐爛神的身體里抽出一個自行車把手油额，隨即從它身體里，傾倒出體積巨大的垃圾和廢品刻帚。湯婆婆這才意識到腐爛神是河神潦嘶，一條被人類的垃圾污染的河流。

白龍記不起自己的名字崇众，因為它曾經(jīng)是一條河掂僵，被人類借著開發(fā)的名義填埋后，在人間消失了顷歌，這是現(xiàn)實中許多河流的悲劇锰蓬。

千尋坐在海上電車上看到的窗外風景，純潔寧靜眯漩，讓觀看影片的年輕人念念難忘芹扭，那才是人間應(yīng)該有的樣子啊。年輕人傷感了赦抖。

到了三十歲再來看《千與千尋》舱卡，所感受到的就不止是傷感，還有不安了队萤。三十歲的人從影片中看到了自己轮锥。

千尋的父母因為貪吃變成了豬，——現(xiàn)代人在各種舌尖上的美食前要尔，又有幾人控制得了自己交胚？

湯婆婆愛財如命，與同胞姐妹反目成仇盈电，——現(xiàn)代人為了錢，親情友情愛情都可以拋在一邊杯活，這樣的例子每天都在上演匆帚。

白龍為了學習魔法，被湯婆婆牢牢控制旁钧，以至于無惡不作吸重，——我們?yōu)榱送瓿伤^的“夢想”互拾，是否也會交換自己最寶貴的東西，最后離本來的自己越來越遠嚎幸？

無臉男孤獨寂寞颜矿，為了獲得別人的關(guān)懷，只會用金子收買人心嫉晶，只能用暴飲暴食忘記自己骑疆，直到最后面目全非，變成了真正的怪物替废，——我們又何嘗不是如此箍铭？

湯婆婆的巨嬰，不會走路椎镣，不會與人交流诈火，從未踏出房門半步，——這難道不是那些如溫室里花朵般的孩子們的縮影状答，難道不是那些啃老族冷守、宅男宅女們的生動寫照？還有那些一天到晚搬運煤塊的小東西……怎能不讓人聯(lián)想到被資本家無情壓榨的員工們惊科？……

影片里的每個角色都是鏡子拍摇，都是隱喻。

四十歲之后译断，我們從影片里看到的授翻，又可能是另一幅恐怖圖景。整個靈異世界孙咪，就是資本主義控制下的社會縮影堪唐。

湯婆婆掌管的溫泉旅館，是一個現(xiàn)代資本企業(yè)的樣板翎蹈。湯婆婆是一個徹頭徹尾的資本家淮菠，為了賺錢，不擇手段荤堪，連無臉男這種客人合陵，湯婆婆也吩咐千尋：“好好捧著他，叫他把錢都拿出來澄阳∮抵”

在這樣的資本企業(yè)里，形成了嚴格的階級結(jié)構(gòu)和勞動秩序碎赢，有統(tǒng)治者低剔，有管理者，有員工。更為明顯的特征就是影片刻意把勞動過程中的所有男工描繪成青蛙襟齿，而女工則為蛞蝓姻锁，這是《資本論》中“工場手工業(yè)把工人變成畸形物”的形象比喻。

為了完全控制員工猜欺，湯婆婆甚至剝奪了每個人的名字位隶，——“千尋”被改成了“千”，這也是片名《千與千尋》的由來开皿。

在資本主義控制下的社會里涧黄，人們在創(chuàng)造價值的利誘下，肆意破壞自然環(huán)境副瀑；在消費主義的引誘下弓熏，任由自己的貪婪、欲望和暴力不斷膨脹糠睡，直到崩潰的邊緣挽鞠。在這樣的社會里，人與自然之間只有榨取狈孔，沒有憐惜信认；人與之人間只有交換，沒有真情均抽；人的身體和心靈之間嫁赏，互相撕扯，根本無法和平共處油挥。

《千與千尋》所展現(xiàn)的社會潦蝇，讓人不寒而栗∩盍龋——那么希望在哪里攘乒？

2001年，《千與千尋》首映時惋鹅，導演宮崎駿在電影闡述中這樣寫道：

? “這是一個沒有武器和超能力打斗的冒險故事则酝，它描述的不是正義和邪惡的斗爭，而是在善惡交錯的社會里如何生存闰集。學習人類的友愛和奉獻精神沽讹，發(fā)揮人類本身的智慧，最終千尋回到了人類社會武鲁，雖然她歷經(jīng)艱辛找回自己原有的世界爽雄，但并不是因為她打敗了惡勢力，正如原有的世界未曾消亡一樣沐鼠，這是由于她挖掘出了自身蘊含的生命力的緣故盲链。”

在這部影片中，導演把希望放在了十歲少女千尋的身上刽沾。千尋面對現(xiàn)實時所表現(xiàn)出來的堅忍、勇氣排拷、變革精神侧漓、反抗精神，以及在任何情況下都不愿丟失的純真之心监氢，關(guān)愛之心布蔗，是她生命力的集中體現(xiàn)，也是她個人得以救贖的唯一方式浪腐。

“千”要找回自己真正的名字“千尋”纵揍，她要為自己的存在而戰(zhàn)。而我們每個人议街，無論是十歲泽谨，還是八十歲，也必須為自己的存在而戰(zhàn)特漩，——這是電影《千與千尋》的終極意義吧雹，也是這部電影贏得無數(shù)獎項，吸引無數(shù)觀眾的真正原因涂身。

《千與千尋》出品十八年后雄卷，在中國商業(yè)院線大規(guī)模上映，上映三天蛤售，票房已近兩億丁鹉。這是經(jīng)典電影的生命力。

感謝您能耐心看完悴能。??????