菩薩蠻·平林漠漠煙如織

唐代：李白

平林漠漠煙如織谜洽，寒山一帶傷心碧。

暝色入高樓吴叶，有人樓上愁阐虚。

玉階空佇立，宿鳥歸飛急蚌卤。

何處是歸程实束？長亭連短亭。

譯文

遠(yuǎn)處舒展的樹林煙霧漾瀠逊彭，好像紡織物一般咸灿，秋寒的山色宛如衣帶，觸目傷心的碧綠侮叮。暮色進(jìn)了高高的閨樓避矢，有人正在樓上獨(dú)自憂愁。

玉石的臺階上，徒然侍立盼望审胸。那回巢的鳥兒亥宿，在歸心催促下急急飛翔。哪里是我返回的路程砂沛？過了長亭接著短亭烫扼。

注釋

⑴菩薩蠻，唐教坊曲名碍庵。又名《菩薩篁》映企、《重疊金》、《花間意》静浴、《梅花句》等堰氓。《杜陽雜編》說：“大中初马绝，女蠻國入貢豆赏，危髻金冠，瓔珞被體富稻，號為菩薩蠻掷邦，當(dāng)時倡優(yōu)遂制《菩薩蠻曲》，文士亦往往聲其 詞椭赋「Ц冢”后來，《菩薩蠻》便成了詞人用以填詞的詞牌哪怔。但據(jù)《教坊記》 載開元年間已有此曲名宣蔚。到底孰是，今不可考认境。

⑵平林：平原上的林木胚委。《詩·小雅·車舝》：“依彼平林叉信，有集維鷮亩冬。” 毛 傳：“平林硼身，林木之在平地者也硅急。”

漠漠：迷蒙貌佳遂。煙如織：暮煙濃密营袜。

⑶傷心：極甚之辭。愁苦丑罪、歡快均可言傷心荚板。此處極言暮山之青凤壁。

⑷暝色：夜色。

⑸玉階：玉砌的臺階啸驯。這里泛指華美潔凈的臺階客扎。

⑹佇（zhù）立：長時間地站著等候。謝眺《秋夜》詩：“夜夜空佇立罚斗♂阌悖”

⑺歸：一作“回”。

⑻長亭更短亭：古代設(shè)在路邊供行人休歇的亭舍针姿。庾信《哀江南賦》云：“十里五里袱吆，長亭短亭【嘁”說明當(dāng)時每隔十里設(shè)一長亭绞绒，五里設(shè)一短亭。亭榕暇，《釋名》卷五：亭蓬衡，停也，人所停集也彤枢≌恚“更”一作“連”。

賞析

　　這首詞上下兩片采用了不同的手法缴啡，上片偏于客觀景物的渲染壁晒，下片著重主觀心理的描繪。然而景物的渲染中卻帶有濃厚的主觀色彩业栅，主觀心理的描繪又糅合在客觀景物之中秒咐。因而從整體上來說，情與景碘裕、主觀與客觀携取，又融成一片。

　　這首詞選擇的時間是一個暮色蒼茫帮孔、煙云暖曖的黃昏雷滋，季節(jié)是秋冬之交。開頭兩句為遠(yuǎn)景你弦，“平林漠漠煙如織”便傳達(dá)出一種空寞惆悵的情緒惊豺，它起到籠罩全篇的作用燎孟。如煙如織禽作，扯也扯不開，割也割不斷揩页。就連那遠(yuǎn)處碧綠的山色也使人著惱旷偿，叫人傷感。這似乎是靜態(tài)的寫生，是一種冷色的畫面萍程，但靜態(tài)之中又夾雜著主觀的感受幢妄，給人一種潛在的騷動感，撩人意緒茫负。接著蕉鸳，這種騷動感由潛在到表面化了∪谭ǎ“暝色”句為近景潮尝，用一“入”字由遠(yuǎn)而近，從全景式的平林遠(yuǎn)山拉到樓頭思婦的特寫鏡頭饿序，突出了“有人樓上愁”的人物主體勉失，層次井然，一個“入”字使整個畫面波動起來原探，由遠(yuǎn)及近乱凿、由潛在到表面化⊙氏遥看起來是客觀景物感染了其人徒蟆，實(shí)際上是此人內(nèi)心感受在不斷深化。至“有人樓上愁”句离唬，這個由客觀到主觀后专、由物到人的過渡完成了。這個“愁”字把整個上片惆悵空寞的情緒全部綰結(jié)在一起输莺，同時又自然地過渡到下片戚哎。承上啟下，臻于絕妙嫂用。

　　下片立足于主觀的感受上型凳。在暮靄沉沉之中，主人公久久地站立在石階前嘱函，感到的只是一片空茫甘畅。“空”也是上片所勾畫的景物感染下的必然結(jié)果往弓。主觀情緒并不是孤立存在著的疏唾，它立刻又融入了景物之中——“宿鳥歸飛急”。這一句插得很巧妙函似。作者用急飛的宿鳥與久立之人形成強(qiáng)烈的對照槐脏。一方面，南宿鳥急歸反襯出人的落拓?zé)o依撇寞；另一方面顿天，宿鳥急歸無疑地使抒情主人公的內(nèi)心騷動更加劇烈堂氯。于是，整個情緒波動起來牌废。如果說上片的“愁”字還只是處于一種泛泛的心理感受狀態(tài)咽白，那么，現(xiàn)在那種朦朧泛泛的意識逐漸明朗化了鸟缕。它是由宿鳥急歸導(dǎo)發(fā)的晶框。所以下面就自然道出了：“何處是歸程?”主人公此刻也急于尋求自己的歸宿，來掙脫無限的愁緒懂从∪瑁可是歸程在何處呢?只不過是“長亭連短亭”，并沒有一個實(shí)在的答案莫绣。有的仍然是連綿不斷的落拓畴蒲、惆悵和空寞，在那十里五里对室、長亭短亭之間模燥。征途上無數(shù)長亭短亭，不但說明歸程遙遠(yuǎn)掩宜，同時也說明歸期無望蔫骂，以與過片“空佇立”之“空”字相應(yīng)。如此日日空候牺汤，思婦的離愁也就永無窮盡了辽旋。結(jié)句不怨行人忘返，卻愁道路幾千檐迟，歸程迢遞补胚，不露哀怨，語甚醞藉追迟。韓元吉《念奴嬌》詞云溶其，“尊前誰唱新詞，平林真有恨敦间，寒煙如織瓶逃。”短短的一首詞中廓块，掇取了密集的景物：平林厢绝、煙靄、寒山带猴、暝色昔汉、高樓、宿鳥浓利、長亭挤庇、短亭，借此移情贷掖、寓情嫡秕、傳情，手法極為嫻熟苹威，展現(xiàn)了豐富而復(fù)雜的內(nèi)心世界活動昆咽，反映了詞人在客觀現(xiàn)實(shí)中找不到人生歸宿的無限落拓惆悵的愁緒。

　　歷來解說此詞牙甫，雖然有不少論者認(rèn)為它是眺遠(yuǎn)懷人之作掷酗，但更多的人卻說它是羈旅行役者的思?xì)w之辭。后一種理解窟哺，大概是受了宋代文瑩《湘山野錄》所云“此詞不知何人寫在鼎州滄水驛樓”一語的影響泻轰。以為既然題于驛樓，自然是旅人在抒思?xì)w之情且轨。其實(shí)浮声，古代的驛站郵亭等公共場所以及廟宇名勝的墻壁上，有些詩詞不一定是即景題詠旋奢，也不一定是寫者自己的作品泳挥。細(xì)玩這首詞，也不是第一稱謂至朗，而是第三稱謂屉符。有如電影，從“平林”锹引、“寒山”的遠(yuǎn)鏡頭矗钟，拉到“高樓”的近景，復(fù)以“暝色”做特寫鏡頭造成氣氛嫌变，最終突出“有人樓上愁”的半身鏡頭真仲。分明是第三者所控制、所描撰的場景變換初澎。下片的歇拍兩句秸应，才以代言的方法，模擬出畫中人的心境碑宴。而且詞中的“高樓”软啼、“玉階”，也不是驛舍應(yīng)有之景延柠。驛舍郵亭祸挪，是不大會有高樓的，它的階除也決不會“雕欄玉砌”贞间，正如村舍茅店不能以“畫棟雕梁”形容一樣贿条。同時雹仿，長亭、短亭整以，也不是望中之景胧辽；即使是“十里一長亭，五里一短亭”中的最近一座公黑，也不是暮色蒼茫中視野所能及箍铲。何況“長亭更短亭”帘瞭，不知凡幾，當(dāng)然只能意想于心頭，不能呈現(xiàn)于樓頭人的眼底调榄。

創(chuàng)作背景

　　此詞作品背景已經(jīng)不詳便脊。據(jù)宋僧文瑩《湘山野錄》卷上說：“此詞不知何人寫在鼎州滄水驛樓搬瑰，復(fù)不知何人所撰臣咖。魏道輔泰見而愛之。后至長沙谱醇，得古集于子宣（曾布）內(nèi)翰家蝉绷，乃知李白所作≡姹В”