或許你認為皮影戲是只在我們童年時代出現(xiàn)過的東西鼓寺，可光幕后那些持著木棍、操縱著小人的藝人們?nèi)缃穸荚谀莾耗兀?/p>
身負技藝的皮影藝人們最后都走向了光影設(shè)計師的道路吧～除卻純粹的藝術(shù)領(lǐng)域弄慰，離我們生活最近的便是我們生活的城市了，所以現(xiàn)代的皮影戲其實都藏身在建筑之中虎韵。
與傳統(tǒng)的皮影戲相比疗涉，建筑里的皮影戲一樣注重戲的內(nèi)容拿霉。以地板或者墻作為光屏，欄桿或者天棚作為人偶咱扣，這樣的光影效果多發(fā)生在建筑的四周或者頂部——那些與陽光直接接軌的地方～
陽光房是一個充滿趣味的舞臺友浸。外墻和屋頂用同樣的結(jié)構(gòu)，將整個房間印上整齊的紋理偏窝。
如果說陽光房是室內(nèi)的舞臺，那么這張描繪的則是露天的大廣場武学。構(gòu)圖更加的宏偉祭往，更大的顏色反差。圖中尖銳的三角形以相反的顏色互相刺入對方的領(lǐng)地火窒，像是正負形那般相悖相隨硼补。
現(xiàn)在你所看到的這一張，應(yīng)該正是前兩者的結(jié)合熏矿。第一張的光影效果加上第二張的空間感已骇，就成了第三張的“既有透視又有影子的層次感”离钝。
紋理
花紋和圖案是向陽外墻永遠不變的主題，簡單一點看起來固然小清新一些褪储，但復(fù)雜的圖案往往會更加地吸引人卵渴。它們讓你沉浸于光與影的錯落之中～
這個時候，如若屋頂或者墻壁不再水平和垂直…
幾何
幾何是建筑的光影又一個特點腌歉。黑白的極度反差讓你覺得這只是一張平面上的幾何形狀蛙酪，可是實際上光線逃過了你敏銳的空間監(jiān)測，從難以揣摩的角度打開了世界翘盖。
透視
當 北京 光影遇上 西雅圖 長廊粟瞬，就開啟了透視的新篇章同仆。再沒有亮堂堂的通道和明艷的色彩，只余下照耀下的幾何塊一格一格橫貫兩端裙品。
這么扎實的圍欄岔擂，媽媽再也不用擔心我被恐怖分子襲擊了Σっ°Д°;)っ
角度
談到角度，不得不說說角度和光影的關(guān)系毕莱。利用木板而非木條來達到遮蔽大部分陽光的目的器贩，幸存下的光線斜斜地沖入眼眶，給這個橫平豎直的圖書館增添閱讀的樂趣～
其他
這一張可以算作幾何類，但它的別致已經(jīng)超出了幾何的范疇车吹。清晰不含雜質(zhì)的構(gòu)圖筹裕、極簡的黑白兩色以曼妙的曲線縱貫幽冥，猶如白駒過隙窄驹，雁過留痕～
除了把玩不同的紋理朝卒、幾何、透視和角度之外乐埠，光影也可以有更深層次的寓意抗斤。安藤忠雄把光看作是人們趨之若鶩的信仰，以最簡單最宏大的形式給予了光之教堂最虔誠的美丈咐。
如果不利用太陽光瑞眼，而是自己調(diào)整光束的角度，透過不斷反射的玻璃墻壁棵逊，你仿佛置身于電子芯片里半透明的微觀世界伤疙！
皮影戲也有彩色的，建筑里的皮影戲自然也不會例外。用彩色玻璃做外墻徒像，就可以把不喜歡的顏色阻擋在外面黍特。
不論如何，還是應(yīng)該以一張寧靜甜美的圖片收尾锯蛀。
跳出黑白灭衷，不顯壓抑；
仰望空間旁涤，盡顯寬廣翔曲；
壓縮色彩，不覺炫目劈愚；
四瓣相依瞳遍，只覺陶醉～
"自然光給予空間特性，自然光給予建筑生命造虎，因為建筑是由光的環(huán)境照射而產(chǎn)生生命傅蹂。基于此算凿，除非給予它 (建筑) 生命 (光) 份蝴，否則沒有一個空間是真實的。"
美國現(xiàn)代建筑師 ?路易斯·康
光影氓轰，取自于自然婚夫，是最廉價的建材。無論是陰雨又或是晴天署鸡，光影始終改變著建筑的形態(tài)案糙，每一分每一秒的瞬間在光的照耀下、在影的篆刻下定格為永恒靴庆。
生活如此时捌，社會如此。建筑的光影是對建筑線條的拷貝炉抒，城市的夜景也是城市繁華的縮影奢讨。相互依存，但卻也是對方的更好的詮釋～
