在上一篇文章《專業(yè)寫作和業(yè)余寫作有哪些不同？》里樊零，我們介紹了專業(yè)寫作一些最基本的特點(diǎn)我磁，并在文章的結(jié)尾談到了非虛構(gòu)寫作首要和最根本的原則——個(gè)人交往。

在接下來的文章里，我們將進(jìn)一步介紹圍繞“個(gè)人交往”這一核心原則而輻射出的其他原則夺艰。

今天叛溢，我們談“簡(jiǎn)潔”

01、簡(jiǎn)潔劲适，再簡(jiǎn)潔

就業(yè)余寫作而言，除了變現(xiàn)這一最基本的物質(zhì)需求之外厢蒜，我相信有更多人是出于對(duì)寫作的熱愛霞势，出于表達(dá)和分享的精神訴求。

寫作初期斑鸦，業(yè)余寫作者往往不缺乏寫作的熱情愕贡，但缺乏對(duì)自己的約束，表現(xiàn)是思維東奔西走巷屿，想到哪兒寫到哪兒固以；用詞不加節(jié)制，缺少精準(zhǔn)度嘱巾、表現(xiàn)力的要求憨琳。

沒有約束，自由便失去意義旬昭；有所約束篙螟，并不意味剝奪自由。寫作者倘若過于聽從感性熱情和直覺问拘，文字便容易流于口水化遍略，丟失其凝練簡(jiǎn)潔之美。多聽從一下理性的意見骤坐，寫作的自由并不會(huì)因此被扼殺绪杏；講點(diǎn)語(yǔ)法和修辭，注意一下用詞和語(yǔ)氣纽绍，一樣也可以任思想去自由馳騁蕾久。

所以，務(wù)必簡(jiǎn)潔拌夏，再簡(jiǎn)潔腔彰。

02、敬畏語(yǔ)言

我們依靠語(yǔ)言寫作辖佣，所以首先請(qǐng)敬畏語(yǔ)言霹抛。

當(dāng)然，很多業(yè)余寫作者并非存心褻瀆語(yǔ)言卷谈，而往往是由于缺少必要的語(yǔ)言文字訓(xùn)練杯拐，意識(shí)不到敬畏語(yǔ)言的必要性。表現(xiàn)在寫作中就是——贅語(yǔ)。

我們應(yīng)該有這樣一種意識(shí)：今天所賴以寫作的語(yǔ)言和石油煤炭等自然資源一樣端逼，來之不易朗兵。今天所使用的語(yǔ)言，是自民族語(yǔ)言產(chǎn)生之日起顶滩，歷經(jīng)數(shù)百數(shù)千甚至上萬年余掖，由一代代作家，詩(shī)人礁鲁，語(yǔ)言學(xué)者以及所有對(duì)語(yǔ)言心存敬畏的普羅大眾所創(chuàng)造的盐欺。

那些最原始最古樸的語(yǔ)言，被優(yōu)秀的作家仅醇，詩(shī)人所提煉冗美，被語(yǔ)言學(xué)者所研究，被無以計(jì)數(shù)的普羅大眾所留存析二、傳播粉洼，然后才到了我們這一代，成為今天我們所使用的這么優(yōu)美的語(yǔ)言叶摄。寫作是用文字記錄語(yǔ)言和思想属韧，如果寫作者對(duì)語(yǔ)言失去敬畏之心，必定會(huì)使優(yōu)質(zhì)的語(yǔ)言資源被不斷稀釋蛤吓。

所以挫剑，想做到簡(jiǎn)潔，請(qǐng)務(wù)必去除贅語(yǔ)柱衔。津瑟教授在《寫作法寶》中用“簡(jiǎn)明質(zhì)樸樊破、有條有理”來贊美法國(guó)著名作家梭羅的《瓦爾登湖》，向我們展示了去除贅語(yǔ)之后的簡(jiǎn)潔之美唆铐。那么哲戚，業(yè)余寫作者又如何避免贅語(yǔ)以獲取這種簡(jiǎn)潔之美呢？

03艾岂、清晰思考

威廉·津瑟教授的回答是：“清晰的思考產(chǎn)生清晰的寫作”顺少，“思維混沌的人不可能寫好⊥踉。”

清晰的思考與用詞相輔相成脆炎。語(yǔ)言影響思維，思維也影響語(yǔ)言氓辣，清晰的思考可以幫助我們排除不準(zhǔn)確的用詞秒裕，使我們得以有效去除贅語(yǔ)，而推敲詞語(yǔ)的過程钞啸，也有助于理清可能原本混亂的思維几蜻，產(chǎn)生清晰的思考喇潘。

此外，不得不說梭稚，有些作者自身都不清楚自己想要表達(dá)什么颖低。結(jié)果寫出來的東西剛開始可能還可以，但馬上讀者便會(huì)不知所云逃之夭夭弧烤，轉(zhuǎn)而尋找技藝更高的作者忱屑。所以，若要留住讀者暇昂，下次動(dòng)筆之前莺戒，不妨先問清楚自己：我想說什么。

“清晰地思考是一種自覺的行為话浇，作者必須練就這一本領(lǐng)∧志浚”那么幔崖，我們?cè)撊绾尉毦瓦@一本領(lǐng)呢？

04渣淤、不斷修改

我們知道赏寇，“好文章都是改出來的”。我們還應(yīng)該知道价认，“寫作是艱苦的工作”嗅定。

但寫作初期業(yè)余寫作者往往認(rèn)識(shí)不到寫作的艱難，在激情和熱情的荷爾蒙的驅(qū)動(dòng)下用踩，往往容易輕敵渠退。好比年少時(shí)的戀愛，光憑一腔熱血去愛一個(gè)人脐彩，等到熱血耗盡便遺憾敗北碎乃；又好比打仗，不講備戰(zhàn)和謀略惠奸，光憑一腔孤勇去沖鋒梅誓，往往折戟沉沙。

當(dāng)然佛南，我們也不要有畏難情緒梗掰，覺得寫作是一件高不可攀的事情。畏難和輕敵一樣不可取嗅回，關(guān)鍵是掌握好二者之間的“度”及穗。

如何掌握這個(gè)“度”呢？對(duì)于寫作初期的人來說绵载，關(guān)鍵是不要輕敵拥坛，因?yàn)閷懽麟y蓬蝶，對(duì)于已經(jīng)步入寫作正軌的人來說，關(guān)鍵是不要畏難猜惋，“如果你覺得寫作難丸氛，那是因?yàn)樗_實(shí)難≈ぃ”

不輕敵缓窜，不畏難，這只是態(tài)度谍咆，我們具體該怎么做呢禾锤？答案是——不斷修改。不斷修改摹察，既是去除贅語(yǔ)的過程恩掷，也是理清思路，鍛煉思維的過程供嚎。

威廉·津瑟教授在書中為讀者展示了《寫作法寶》第一版第一章終稿的兩頁(yè)手稿黄娘，看起來像第一稿，勾勾畫畫克滴，密密麻麻逼争，但實(shí)際上，作者自言這已經(jīng)修改和重新打過四五遍了劝赔，但每次重讀誓焦，都驚訝仍有許多贅詞可以去除。

這便是寫作大師的寫作態(tài)度着帽，并非什么業(yè)余寫作者望塵莫及的高超技術(shù)杂伟。對(duì)于業(yè)余寫作者而言，要想寫好仍翰，你的寫作時(shí)間可以是業(yè)余的稿壁，但寫作態(tài)度必須是專業(yè)的。