作者：黎荔
在窗前讀書，強烈的午后陽光摧茴，如金粉一樣輕灑绵载。我輕輕打開一冊古籍，突然看到了陽光中成千上萬野馬般翻滾奔騰的灰塵蓬蝶。我意識到這些灰埃尘分，正是由這本書的崩塌瓦解而生成⊥璺眨看著那些用心血凝結(jié)而成的書簡培愁，漸漸被歲月的塵埃掩埋，又漸漸被塵埃中的蠹魚蠶食缓窜，豈不令人痛心疾首定续？文章是讀書人安身立命之本，但那些被拋擲在歷史塵埃中的斷簡殘卷禾锤，又證實了某種脆弱的無根性存在私股，以及無法排遣的深深寂寞。日子過去恩掷，寂寞永存倡鲸，寄魂于飄散的塵埃。
想起有一個利用塵埃進行藝術(shù)創(chuàng)作的當代藝術(shù)家徐冰黄娘，“911”恐怖襲擊發(fā)生時峭状，徐冰住在紐約克滴，親眼目睹了世貿(mào)雙塔在滾動濃煙中的“覆滅”。幾天后优床，他收集了一包在“911”事件中的灰塵劝赔，并以此為媒材，在2004 年創(chuàng)作了《何處惹塵暗ǔǎ》：他將這些塵埃吹到展廳中着帽，在展廳的地面上，由灰白色的粉塵顯示出兩行中國七世紀的禪語:“As there nothing from first移层，Where does dustitself collect仍翰？”（本來無一物，何處惹塵埃）幽钢。展廳被一層像霜一樣均勻且薄的粉塵覆蓋歉备，充滿了寧靜肅穆之美傅是，但這寧靜同時給人一種很深的刺痛與緊張感匪燕，哪怕一陣輕風(fēng)吹過，其狀態(tài)都會發(fā)生細微改變喧笔。作品展出后帽驯，引起很大的反響和討論。
這是具有“911”事件意義的塵埃书闸。這些塵埃從何處來尼变？事件之后，整個曼哈頓下城被灰白色的粉塵所覆蓋浆劲。當時的徐冰收集這些灰塵嫌术，并不知道收集它們干什么用，只是覺得它們包含著關(guān)于生命牌借、關(guān)于一個事件的信息度气，包含著那個九月的微風(fēng)中所夾帶的尋常與不尋常的內(nèi)容，融匯著那一天所帶來的獨有歷史顆粒：大樓在倒塌中轉(zhuǎn)化成的粉末膨报，從大樓中散落而出的磷籍、如枯葉般的紙片，以及人類DNA質(zhì)地的灰燼现柠，所有這些在火和力的作用中院领，融合成一種統(tǒng)一的、永恒的純粹够吩，并與每日的城市塵氨热唬混雜在一起，和光同塵周循。當作為龐然大物的兩幢世貿(mào)大廈强法，在頃刻之間就夷為平地扒寄，回到了物質(zhì)的原型態(tài)，當不同教義拟烫、族群共存和達成共識之處该编，最后是在一把塵埃里，人生是多么無常的醒來硕淑，多么無常的醒來课竣。
關(guān)于徐冰的這件作品《何處惹塵埃》置媳，美國作家安諸·索羅門在一篇散文中評論：
“徐冰在911之后虛空的日子里于樟，從下城收集到的這些灰塵，不僅是具有寓意的拇囊；它還包含著那個九月的微風(fēng)中夾帶的尋常與不尋常的內(nèi)容迂曲，融匯著那一天所帶來的獨有顆粒……過去10年寥袭，關(guān)于‘自由塔’以及911紀念碑的路捧、冗長而毫無結(jié)果的爭論中，沒有人注意到传黄，其實這座紀念碑早已在那里：就是那些塵埃本身杰扫。”
萬事萬物膘掰，靜默成迷章姓，皆可為詩，為音樂识埋，為藝術(shù)凡伊。默默地和藝術(shù)與領(lǐng)悟，相對而坐窒舟，也許系忙，那沉默著坐在我們對面的，只是時間辜纲，僅此而已笨觅。在這件《何處惹塵埃》作品中耕腾，每塊磚頭见剩，每棟房子，每粒面包屑扫俺，每縷頭發(fā)苍苞，每滴血，每塊鐵，每片雪羹呵，每朵花骂际，每個生命，每道深淵冈欢，最后都如《圣經(jīng)》所說“都歸一處歉铝，都是出于塵土，也都歸于塵土”凑耻。我們跋山涉水而來太示，看這一片有故事的混沌灰埃，已經(jīng)足夠了香浩。這是一件越琢磨越有味道的藝術(shù)作品类缤，沉積的、永恒的灰邻吭，正是這件作品帶給我們的指點餐弱。從這個角度去探測人類的過往：一顆星閃爍于冰霜滿天的煙霧里，沒有穿印花布的新娘探出窗口囱晴，除了塵埃那灰色的手藝膏蚓，把原先鮮亮的、緊實的速缆、璀璨的降允，全部黯淡下去、一一分解完畢艺糜，我們并沒有找到其他，毀滅的瞬間幢尚，都是進入一疗仆＃灰塵，這也意味著進入永恒尉剩。
這個寂寞午后真慢，與一顆小小的塵埃對話。人在回眸的一瞬間理茎，無數(shù)塵埃落下了黑界，各自暗藏著深不可測的故事。塵埃里的世界已經(jīng)經(jīng)歷了千年萬代皂林，已經(jīng)產(chǎn)生了很多人又死去了很多人朗鸠，有很多城市冒出地面又被塵埃湮滅。輝煌與毀滅總是同時來臨础倍，最后烛占，只有塵埃的空間遍布宇宙。昏昏漠漠忆家，無聲無息犹菇，這一層灰塵的寂靜，何嘗不是宇宙的寂靜芽卿？
