二昂羡、詞調音樂
詞調音樂是配合著詞而歌唱的一種音樂體裁形式，此處“詞”指的是唐宋時代的一種主要的文學形式鸣皂，一種抒情詩體抓谴，是配合音樂可以歌唱的樂府詩∧欤“詞調”指的是腔調（宋人或稱為腔子）癌压，各個詞調都是“調有定句，句有定字荆陆，字有定聲”并且各不相同滩届。
作為一種特定的文學、音樂相結合的藝術形式被啼，詞起源于隋代帜消。與民間藝術有緊密聯(lián)系棠枉。
文人對于詞調音樂的貢獻主要在于兩個方面：一是擇腔、創(chuàng)調泡挺；一是詞調音樂的理論研究辈讶。
1.擇腔創(chuàng)調
擇腔、創(chuàng)調是詞調音樂的兩種創(chuàng)作方式娄猫。擇腔贱除，亦稱倚聲調，即：利用舊曲填入新詞媳溺。此舊曲的來源有：（1）來自外域或邊地月幌。（2）來自民間。（3）從大曲悬蔽、法曲中摘取美聽而又可獨立的一遍來歌唱扯躺。
創(chuàng)調，即：自度曲或自制曲屯阀。文人利用民間流傳的各種曲調素材缅帘，另創(chuàng)新的詞牌。
長期發(fā)展過程中难衰，詞調音樂形成了令钦无、引、近盖袭、慢等四種類型失暂，以及攤破、減字鳄虱、偷聲弟塞、促拍、犯調拙已、轉調等變化形式决记。
令，是時的最簡單的形式倍踪，又稱小令系宫、令曲。當來源于唐人于宴會即席填詞的酒令建车。一般字少詞短扩借。
引，本是樂府詩體的一種缤至。唐宋大曲中有“引歌”潮罪，是在打曲首段的“序”或“散序”，也屬大曲的先頭部分。
近嫉到，又稱近拍沃暗。
慢，即慢曲子屯碴。與急曲子相對而言描睦，演唱時速度比較徐緩〉级“慢”是詞中的長調忱叭，一般都在百字上下。
犯就是犯調今艺。始于唐韵丑，盛于北宋。
攤破虚缎、減字撵彻、偷聲是由于詞調字數增減所引起的變化。攤破实牡，是用增添字數的辦法而改變原有的句式陌僵，另成一體。
促拍创坞，是節(jié)奏加快的意思碗短，亦稱急曲子。
轉調题涨，就是增損舊腔偎谁，轉入新調。
此外纲堵，詞調還有疊韻巡雨、聯(lián)章等結構形式。
2.詞調音樂理論研究
對于詞調音樂的理論的研究席函，歷來首推宋·張炎《詞源》
三铐望、文人音樂的特征
在以上對于以古琴音樂和詞調音樂的闡述中，雖有各個時代茂附、各種流派以及不同體裁形式的區(qū)別蝌以，但是他們又都具有文人音樂的共同特征。
1.創(chuàng)作過程中的個體性
與民間音樂創(chuàng)作的過程的集體性相對而言何之，文人音樂的創(chuàng)作咽筋，更強調的是藝術家的個體勞動溶推。
2.創(chuàng)作表達方式的書面性
前曾述及，民間音樂創(chuàng)作方式的特征是口耳相傳，或口傳心授蒜危。其中原因之一是庶民百姓缺乏文字書寫能力。與此相對辐赞，文人卻以舞文弄墨為能事部翘。因此在音樂活動中長可借助書寫形式記錄歌詞、音譜响委、減字譜、詞調音樂中的敦煌曲子譜赘风、宋俗字譜夹囚、管色應指譜等。其中邀窃，雖然由于時值符號的不完善為節(jié)奏的記錄帶來一定的困難荸哟。也由于傳承過程中，對于某些普字瞬捕、演奏記號的意義失傳，成為解釋中的障礙肪虎；但是這些曲譜的存在劣砍，確為后代保存了可資繼承、研究的寶貴資料笋轨。
3.音樂曲調的相對穩(wěn)定性
以一定樂譜形式記錄下來的文人音樂，音樂曲調按圖演奏爵政，自有一定規(guī)范仅讽，其穩(wěn)定性是毋庸置疑的。然而在古琴音樂中钾挟，同一琴曲洁灵、琴歌往往有不同流派的不同版本流傳。
文人音樂的這種曲調的穩(wěn)定性掺出，是既區(qū)別于民間音樂曲調的多種樣式的易變性徽千，也不同于現(xiàn)代專業(yè)音樂創(chuàng)作的曲調凝固性汤锨，而是在定譜基礎上演奏者有一定創(chuàng)造余地相對穩(wěn)定性双抽。
