鄭少微，字明舉芍瑞，所留資料甚少褐墅，只知道他是成都人，在元祐三年（1088）進(jìn)士及第秩仆，但是仕途并不順利猾封。崇寧元年(1102)宋徽宗用蔡京為相晌缘，新黨開始了對于舊黨的報復(fù)打擊痢站，鄭少微也被卷入新舊黨爭， 入元符上書邪下籍岳枷。政和中呜叫，他曾知德陽。晚號木雁居士盛泡。
在全宋詞中傲诵，鄭少微留下了兩首鷓鴣天，成為這個人留在文學(xué)史上不多的印記拴竹。
一栓拜、《鷓鴣天·詠梅》（宋·鄭少微）
誰折南枝傍小叢。佳人豐色與梅同钳榨。有花無葉真瀟灑纽门，不問胭脂借淡紅。
應(yīng)未許饼齿，嫁春風(fēng)蝙搔。天教雪月伴玲瓏。池塘疏影傷幽獨证鸥，何似橫斜酒盞中勤晚。
鷓鴣天是最像七言律詩的詞牌，區(qū)別是把七律的第五句拆分成了兩個三字句鸟蜡，其他的句式和七律完全一樣挺邀。七律的中間二聯(lián)要求對仗，鷓鴣天的三四句一般也對仗泣矛。不過，詞的對仗要求沒有那么嚴(yán)格乳蓄，鄭少微的《鷓鴣天·詠梅》三四句不對仗夕膀，下面那首《思越人· 集句》三、四句就不對仗魂奥。
注：鷓鴣天與思越人是一個詞牌的兩個名稱。
這首詠梅不是詠野外生長的梅花耻煤，而是折下來的一枝梅。折南枝棺妓，南枝向陽因此茂盛炮赦， 古人北游思鄉(xiāng)也有“客亭門外柳，折盡向南枝”之說吠勘。南枝花美艷秀麗，因此可與佳人“豐”色相媲美剧防。
有花無葉真瀟灑，不問胭脂借淡紅俊庇。梅花盛開之際辉饱，不需要綠葉的襯托，也不需要借用胭脂來修飾自己。梅花的美在其天然本色止后，張祜《集靈臺》詩云：卻嫌脂粉污顏色，故曰：真瀟灑瓜喇。注意這兩句的邏輯關(guān)系乘寒，真瀟灑的原因其實有兩個匪补，有花無葉烂翰、不借淡紅蚤氏，妙在第二句的補充。
應(yīng)未許佳恬，嫁春風(fēng)于游。天教雪月伴玲瓏。唐李賀《南園》詩云： 嫁與春風(fēng)不用媒倾剿。唐韓偓也有詩云：蓮花不肯嫁春風(fēng)柱告。宋張先有詞云：不如桃杏笑陈，猶解嫁東風(fēng)。此處鄭少微說此梅乖菱，有機會卻放棄了，不肯嫁東風(fēng)窒所。不愿意為了溫暖的環(huán)境和條件妥協(xié)吵取。所以愿意和雪花寒月相伴锯厢。
池塘疏影傷幽獨，何似橫斜酒盞中实辑。此處化用了林逋的詠梅佳句“疏影橫斜水清淺剪撬，暗香浮動月黃昏”，只不過鄭少微的梅花是折來的一枝，所以不是孤獨地橫斜在水塘旁邊斋否，而是在酒杯的旁邊挤茄。
這首詞以擬人的手法寫了一枝梅花，這支梅花被人折下帶到了詩人的眼前笼恰，仍然帶著自然純潔的品質(zhì)歇终，不問胭脂、不肯攀附春風(fēng)追葡。這很像一個孤傲的文人宜肉，自詡具有高尚的品格，但是它不是林逋筆下孤山小圓的山梅谬返，詩人也不是林逋那種屢招不仕的隱士遣铝。 最后兩句可以發(fā)覺詩人在出世入世之間的徘徊與掙扎莉擒，既想想保持高潔孤傲的人格，卻用不肯放棄功名利祿填硕，想入世又不肯同流合污鹿鳖。哪有那么理想的世界呢，特別是處于新舊黨爭的殘酷環(huán)境里恋拍。
詠梅藕甩，是古代文人在仕和隱之間的一種思索狭莱，讀書人仕途不順時常常會發(fā)出這種感嘆，其實真正的隱士并不多見默怨。放下寒梅的孤傲匙睹，醉臥于酒盞歌舞之間济竹，也許是為官之道吧，不知道作為入了“元符上書邪下籍”的鄭少微梦谜，幾年后為什么有“知德陽”的機會袭景，那個時候蔡京還沒有倒臺呢』脑瑁或許仰猖，真得放下了雪和月而橫斜酒盞中了吧。
詞中的梅花被比作了佳人饥侵，而佳人往往又是詩人借以自喻的形象衣屏。所以這首詠梅說的是梅花狼忱，似乎又在說一個美女，其實最終是說詩人自己佃却。
二饲帅、有趣的集句詞 《思越人· 集句》
欲把長繩系日難灶泵。紛紛從此見花殘。休將世事兼身事赦邻，須看人間比夢間惶洲。
紅燭繼恬吕，艷歌闌。等閑留客卻成歡币呵。勸君更盡一杯酒余赢，贏得浮生半日閑妻柒。
集句詩或者集句詞是文人的一種文字游戲，詩中采用了部分或者全部別人的成句組合成篇绑警。例如鄭少微的這首詞就借用或者化用下面這幾首詩的成句央渣。
1、春晚（宋·蘇舜欽）
【紛紛從此見花殘芽丹，已覺長繩系日難】北启。樓上有愁春不淺，小桃風(fēng)雨憑闌干拔第。
2咕村、游城南十六首 其十六 遣（一作遠(yuǎn)）興（唐·韓愈）
斷送一生惟有酒，尋思百計不如閑蚊俺⌒柑危【莫憂世事兼身事，須著人間比夢間】泳猬。
3批钠、渭城曲（唐·王維）
渭城朝雨浥輕塵泣港，客舍青青楊柳春〖劢常【勸君更盡一杯?酒】踩窖，西出陽關(guān)無故人。
4啥供、題鶴林寺僧舍（寺在鎮(zhèn)江）（唐·李涉）
終日昏昏醉夢間，忽聞春盡強登山瞬欧。因過竹院逢僧話唉侄，【又得浮生半日閑】。
這首詞并沒有留下題目候生，只是告訴我們采用了集句的方式組合成詞嗽测。從內(nèi)容上可以看出是對于光陰流逝的一種感悟唠粥，莫思眼前身后事晤愧，人生如夢且盡歡只厘，有花須折直須折羔味，有酒就喝且偷閑。
鄭少微借用這幾首唐詩搁凸，或直接引用，或者小有改變嫡良，然后組合成了一首鷓鴣天（思越人是詞牌的另一個名字）皆刺。因為鷓鴣天幾乎就是一首七律，所以用前人的七律或者絕句來集句非常的簡單痴怨。宋人特別喜歡作集句詩和集句詞，沈括《夢溪筆談》說王安石的集句詩爱葵，長篇甚至多至百韻二百句萌丈。
三月劈、 集句詩和集句詞對于今天的人來說并不難
在宋朝惭墓，因為前朝大量詩歌的豐富遺產(chǎn)划咐，所以他們很喜歡做這種集句的詩詞游戲鸟召，王安石照筑、蘇東坡俐载、文天祥挖炬、辛棄疾意敛、黃庭堅、晁補之撩独、楊冠卿等人都有大量的集句詩作。特別是王安石，集句為詞據(jù)說是王安石首創(chuàng)担平，他的集句詩詞創(chuàng)作數(shù)量也最多面褐，
1、 王安石 《送張明甫》 :
"觥船一棹百分空匪傍，十五年前此會同。南去北來人自老，桃花依舊笑春風(fēng)棵介。"
第一句：[唐] 杜牧《題禪院》
觥船一棹百分空，十歲青春不負(fù)公。今日鬢絲禪榻畔锐极，茶煙輕揚落花風(fēng)灵再。
第二句：《金柅園》[宋] 晏殊
臨川樓上柅園中翎迁，十五年前此會同肃拜。一曲清歌滿樽酒锦援，人生何處不相逢。
第三句：《漢江》[唐] 杜牧
溶溶漾漾白鷗飛，綠凈春深好染衣。南去北來人自老颅拦，夕陽長送釣船歸括堤。
第四句：《題都城南莊》[唐] 崔護(hù)
去年今日此門中蹂窖，人面桃花相映紅。人面不知何處去灯蝴，桃花依舊笑春風(fēng)因妇。
2两芳、又如蘇軾的《南鄉(xiāng)子 集句》
悵望送春杯删顶。漸老逢春能幾回。花滿楚城愁遠(yuǎn)別，傷懷酬核。何況清絲急管催捣辆。
吟斷望鄉(xiāng)臺。萬里歸心獨上來。景物登臨閑始見，徘徊戈钢。一寸相思一寸灰。
“悵望送春懷 ”，起筆取杜牧《惜春》
“漸老逢春能幾回”取杜甫《絕句漫興九首》
“何況清絲急管催”，此句取自劉禹錫《洛中送韓七中丞之吳興》
“吟斷望鄉(xiāng)臺”，取自李商隱《晉昌晚歸馬上贈》
“萬里歸心獨上來 ≈裎眨”此句取自許渾《冬日登越王臺懷歸》
“景物登臨閑始見”劈猪，取自杜牧《八月十二日得替后移居霅溪館因題長句四韻 》
“一寸相思一寸灰”常侦。結(jié)筆取李義山《 無題 》“颯颯東風(fēng)細(xì)雨來“
對于古人來說际乘，讀書并不是一件容易的事投蝉，而讀書少或者藏書少庸娱，作集句詩詞就難了氯夷。如果全靠記憶背誦來做集句可不容易。不知道古人的記憶力如何，估計有很多人肚子里的詩詞典故是現(xiàn)代人的幾十倍吧，畢竟我們的腦子里還有數(shù)理化英、國際形勢峦甩、中外影視......李杜冰单、孔孟早就被也馬云、任正非們代替了。
但是今天的人們也有優(yōu)勢，就是獲取書籍方便多了，特別是有了網(wǎng)絡(luò)以后，這種集句的游戲就更簡單多律。學(xué)習(xí)計算機會編程的同學(xué)估計一天能作出幾百首吧相味？
??結(jié)束語
大詩人杜甫留下了一千多首詩，李白只留下了九百多首贤斜，王之渙就悲催一些了，只留下了不到十首锁荔，但還是比鄭少微幸運一些蟀给，作為一個詞人，只有兩首詞傳世择克。文學(xué)史上有好多了湮沒在歷史的長河之中骡湖，有天災(zāi)浦夷、更多的是人禍。
鄭少微的時代，正逢蔡京大力迫害元祐黨人，宋徽宗于崇寧元年(1102)九月詔中書對元符三年(1100)時大臣所上的章疏進(jìn)行清理登記，對上書人分為正上、正中、正下三等，邪上悲伶、邪中舆声、邪下三等。其中反對或不滿新法、同情元佑舊臣的均被列為邪等，鄭少微被列入元符上書邪下籍。
不久，宋徽宗、蔡京在德殿門外樹立“黨人碑”，昭示全國。被刻上碑的官員，或者關(guān)押或者流放、貶放遠(yuǎn)地，非經(jīng)特許，不得內(nèi)徙。三百多人多少人中有：司馬光、蘇軾、晁補之、黃庭堅、程頤、秦觀、文彥博烛卧、呂公著局雄、司馬光穆桂、范純?nèi)拾阌帧㈨n維堕义、蘇轍等人名士糖耸。
黨人的子孫留在京師，不許參加科考，而且碑上列名的人一律“永不錄用”，連他們的詩作書籍都成禁書，統(tǒng)統(tǒng)燒掉。如果不是民間的保留，今天我們連蘇軾秦觀的作品都看不到了蒜鸡，何況一個不那么出名的鄭少微呢忘朝？
結(jié)束時悦昵，按照慣例填詞一首棋凳，也集唐人句作一首《鷓鴣天》吧拍棕。
莫畏塵間行路難，別來人事幾凋殘示弓，?年隨歷日三分盡囱皿，醉伴浮生一片閑
橫玉笛，倚危闌，花開花落兩悲歡，壺中天地乾坤外，夢里身名旦暮間准浴。
@老街味道
