思念凌箕,在筆下如何往復(fù)回環(huán)———品讀詩詞大家寫作手法

《詩經(jīng).殷其雷》里,寫了一個妻子在風(fēng)雨之夜词渤,炸雷乍響之際牵舱,孤零零的一個人從內(nèi)心里發(fā)出的對丈夫的深情呼喚———“振振君子,歸哉歸哉缺虐!”


《詩經(jīng)》里還有一位妻子仆葡,是這樣表達(dá)對丈夫的思念的:

“未見君子,惄如調(diào)饑志笼⊙刂眩”——《周南.汝墳》


這句是說,見不到丈夫纫溃,內(nèi)心被憂愁煎熬腰涧,心急如焚,如同早上挨餓一般紊浩。

《周南.卷耳》里的妻子是這樣想念她的夫君的:

采采卷耳窖铡,不盈傾筐,嗟我懷人坊谁,置比周行费彼。

茂盛的卷耳,我卻采不滿傾斜的筐口芍,那是因為我想你啊箍铲,干脆扔下筐子,坐在大路上守望………

想來鬓椭,這三位妻子應(yīng)該每日每夜颠猴、無時不刻地在內(nèi)心里呼喚“振振君子关划,歸哉歸哉!”

開筆就直抒胸臆翘瓮,感情熾烈躍然紙上贮折。

古詩詞里懷人之作多如煙海,

比如晏殊的這首:

《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》

檻菊愁煙蘭泣露资盅。羅幕輕寒调榄,燕子雙飛去。明月不諳離恨苦呵扛。斜光到曉穿朱戶每庆。

昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓择份,望盡天涯路扣孟。欲寄彩箋兼尺素。山長水闊知何處荣赶。

這個妻子心中的思念即便寫在彩簽上凤价、素絹上,也無濟(jì)于事拔创,因為山長水闊利诺,自己的丈夫“不知何處”。她能做的剩燥,只有默默“獨(dú)上高樓慢逾,望斷天涯路”。

相思之懷灭红,自古不是女子獨(dú)有的情懷侣滩,男子也可以把這樣的情感描繪得細(xì)膩溫婉:


今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看变擒。遙憐小兒女君珠,未解憶長安。

香霧云鬟濕娇斑,清輝玉臂寒策添。何時倚虛幌,雙照淚痕干毫缆。

———杜甫《月夜》

作者在月夜里思家心切唯竹,入筆卻從妻子角度寫。說自己的妻子在這樣的夜晚一定在“對月獨(dú)看”苦丁,一定在思念遠(yuǎn)行在外的自己。在說“何時倚虛幌,雙照淚痕干”這話時猾愿,就已經(jīng)淚流滿面———“執(zhí)手相看淚眼鹦聪,竟無語凝噎”账阻。


杜甫的這種寫作手法技高一籌蒂秘,和下面白居易的這首詩竟然高度重合:

邯鄲驛里逢冬至,抱膝燈前影伴身淘太。


想得家中夜深坐姻僧,還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。


——唐 白居易《邯鄲冬至夜思家》

這兩首詩共同點是在思念對方之夜蒲牧,不去描寫自己如何思念撇贺,卻反筆寫對方如何思念自己,猶如自己親至于家中看見了此等場景一般冰抢。

當(dāng)然松嘶,還有一首更勝這二首的詩,請看———

君問歸期未有期挎扰,巴山夜雨漲秋池翠订。何當(dāng)共剪西窗燭,卻話巴山夜雨時遵倦。

詩人在這首詩里尽超,也親至于虛設(shè)的情景之中———“共剪西窗燭”,但立刻又拉回現(xiàn)實梧躺,秉燭夜談什么呢似谁?———“卻話巴山夜雨時”,說說我在今夜是如何思念你的掠哥。詩人在短短四句里巩踏,去了又回,虛實場景自由轉(zhuǎn)換续搀,實在是不能不贊H怼!

讀詩目代,不能僅僅一略而過屈梁,當(dāng)細(xì)細(xì)品味。

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