梅花三弄：中國古曲盅藻。又名《梅花引》、《玉妃引》畅铭。曲譜最早見于明代《神奇秘譜》氏淑。譜中解題稱晉代桓伊曾為王徽在笛上“為梅花三弄之調(diào)。后人以琴為三弄焉”硕噩。此說源于《晉書假残。列傳第五十一》，但未寫明是以梅花為題材炉擅。郭茂倩《樂府詩集》卷第二十四南朝宋鮑照（約414～466）《梅花落》解題稱辉懒，“《梅花落》本笛中曲也”，“今其聲猶有存者”谍失。今存唐詩中亦多有笛曲《梅花落》的描述眶俩，說明南朝至唐間，笛曲《梅花落》較為流行快鱼。關(guān)于笛曲《梅花落》改編仿便，移植為琴曲《梅花三弄》，有托于唐人顏師所作《江梅引攒巍。憶紅梅》中“漫彈綠綺，引三弄荒勇，不覺魂飛”句柒莉，說明此曲寧代尚流傳。
琴曲《梅花三弄》以泛聲演奏主調(diào)沽翔，全曲共有10個段落兢孝，因為主題在琴的不同徽位的泛音上彈奏三次（上準(zhǔn)窿凤、中準(zhǔn)、下準(zhǔn)三個部位演奏）跨蟹，故稱“三弄”雳殊。《樂府詩集》卷三十平調(diào)曲與卷三十三清調(diào)曲中各有1解題窗轩，提到相和三調(diào)器樂演奏中夯秃，以笛作“下聲弄、高弄痢艺、游弄”的技法仓洼。今琴曲中“三弄”的曲體結(jié)構(gòu)可能就是這種表演形式的遺存。
關(guān)于《梅花三弄》的樂曲內(nèi)容堤舒，歷代琴譜都有所介紹色建，與南朝至唐的笛曲《梅花落》大都表現(xiàn)怨愁離緒的情感內(nèi)容不同。明清琴曲《梅花三弄》多以梅花凌霜傲寒舌缤，高潔不屈的節(jié)操與氣質(zhì)為表現(xiàn)內(nèi)容箕戳，今演奏用譜有虞山派《琴譜諧聲》（清周顯祖編，1820年刻本）的琴簫合譜国撵，其節(jié)奏較為規(guī)整陵吸，宜于合奏；廣陵派晚期的《蕉庵琴譜》（清秦淮瀚輯卸留，1868年刊本）走越，其節(jié)奏較自由，曲終前的轉(zhuǎn)調(diào)令人耳目一新耻瑟。
特殊含義：樂曲通過梅花的潔白芬芳和耐寒等特征旨指，借物抒懷，來歌頌具有高尚節(jié)操的人喳整。
另外"梅花三弄"也有人把之比做像征著梅花花開三度,每度都含有不同的韻味谆构。一度開花稀少，欲露還藏框都；二度開花大片綻放搬素，滿樹飄白；三度開花稀落魏保，有綠芽相伴熬尺，象征著冬去春來。而在梅花的花期內(nèi)谓罗，一天賞梅花又分早粱哼、午、晚三個時間段檩咱。早上的梅花含苞欲放揭措，晶瑩潔白胯舷，幽香陣陣；午時的梅花繁華盛開绊含，燦爛芬芳桑嘶，笑臉迎人；而傍晚的梅花伴著西斜的夕陽躬充，落英繽紛逃顶，景致非常迷人。
后來有瓊瑤的小說“梅花三弄”代表三個故事：一弄,梅花烙麻裳；二弄,鬼丈夫口蝠；三弄,水云間。梅花一弄斷人腸 梅花二弄費思量 梅花三弄風(fēng)波起津坑。各自都講述了一個纏綿悱惻的愛情故事妙蔗。
