? ? 在曲藝音樂中醋旦，伴奏不僅起到控制節(jié)奏恒水、劃分結構、烘托氣氛的作用饲齐，還起到“托腔保調(diào)”的核心作用钉凌。“托腔保調(diào)”是曲藝弦?guī)焸冊陂L期實踐過程中總結出來的捂人，在伴奏中起著“襯托唱腔御雕、保帶調(diào)門”的作用矢沿。并且，在實際表演中饮笛，“保調(diào)”作用往往先于“托腔”咨察。這篇文章的作者江山以曲藝音樂中的各類曲種為例，對伴奏的“托腔保調(diào)”功能進行研究福青，進一步地探討曲藝音樂中唱腔與伴奏的關系摄狱。
? ? 在曲藝表演中，演唱者要具有極高的技藝才能將唱腔掌控在固定的調(diào)門和音域內(nèi)无午，這對演唱者來說是較難做到的媒役。而器樂伴奏所具有的“保調(diào)”功能，對于演唱者的表演來說宪迟，無疑是一種輔助酣衷。這種輔助作用，主要體現(xiàn)在樂器的定弦以及過門音樂的演奏上次泽。
? ? 定弦可以確定調(diào)式以及曲種的風格穿仪。如在京韻大鼓中，大三弦的定弦主要采用“五四度定弦法”意荤，定弦為“Do Sol Do”啊片。同時，四胡采用“Do Sol”定弦玖像，琵琶采用“Sol Do Re Sol”定弦紫谷。采用這種定弦法主要是由于京韻大鼓的主調(diào)式為宮調(diào)式，“Do Sol Do”捐寥、“Do Sol”笤昨、“Sol Do Re Sol”的定弦可以方便樂手彈奏空弦音來強調(diào)宮調(diào)式的骨干音，從而起到明確調(diào)式握恳、突出風格的作用瞒窒。
? ? 在曲藝音樂中，轉(zhuǎn)調(diào)一般是通過過門音樂來進行的乡洼，少有在唱腔中直接轉(zhuǎn)調(diào)的根竿。一般來說，在過門音樂中進行轉(zhuǎn)調(diào)時就珠，為了使轉(zhuǎn)調(diào)過渡自然，往往不會選擇在一進入過門時立即轉(zhuǎn)調(diào)醒颖。并且為了穩(wěn)定新調(diào)性的色彩感妻怎、幫助演唱者找準調(diào)門，轉(zhuǎn)調(diào)的位置后面還會存在幾個小節(jié)的過門泞歉。當然逼侦，上述情況只是轉(zhuǎn)調(diào)方式中的其中一種匿辩，也存有在一進入過門時就轉(zhuǎn)調(diào)等其他情況。在過門音樂中不僅可以進行轉(zhuǎn)調(diào)榛丢，也可以填補唱腔沒有唱完的地方铲球。比如在京韻大鼓中，演唱者有時會為了尋求唱腔的變化晰赞，沒有將落音落在常用落音上稼病。這時，伴奏過門可以填補落音掖鱼，使過門樂句的結束音落在唱腔的常用落音上然走，突出調(diào)式特征。
? ? “托腔”是伴奏的另一功能戏挡，“托”有襯托芍瑞、烘托、支撐等意褐墅。弦?guī)熣J為拆檬，托腔既要托得穩(wěn)，又要經(jīng)常變化妥凳，通過旋律的繁簡竟贯、節(jié)奏的錯位、音區(qū)的對比等手法來襯托唱腔猾封。在文中澄耍，作者闡釋了不同說唱結合方式、不同曲體結構的伴奏托腔方式晌缘。在說白中齐莲，有時會運用伴奏來增強表現(xiàn)力，伴奏主要以配固定旋律型或配已有樂曲的形式呈現(xiàn)磷箕。在半說半唱的形式中选酗，常用的伴奏方法有彈奏字調(diào)點兒為“說”的部分伴奏，使得說與唱的連接更加自然岳枷、連貫芒填。也有彈奏旋律的基本點兒為“說”的部分伴奏，使得其與唱腔旋律形成對比空繁，產(chǎn)生微妙的變化效果殿衰。在似說似唱的形式中，伴奏的基本節(jié)奏型隨語言的節(jié)奏而變化盛泡，以簡單的基本點形式配以音高襯托唱腔的口語性闷祥。在以唱為主的形式中，伴奏常采用隨腔伴奏和對比伴奏傲诵。隨腔伴奏分為完全隨腔伴奏和對伴奏旋律進行“加花”或“減花”凯砍。
? ? 不同的曲體結構有不同的伴奏方法箱硕，伴奏在其各自基本調(diào)的基礎上，通過不同形態(tài)的點兒悟衩，以不同的手法剧罩，對唱腔進行襯托。在曲牌體音樂中座泳，伴奏主要以曲牌基本調(diào)為核心惠昔，根據(jù)不同曲牌的旋律、風格钳榨、表現(xiàn)的內(nèi)容舰罚，運用不同的伴奏手法，如全程隨腔伴奏薛耻、接尾伴奏营罢、基本點兒伴奏等。在這些方法的框架下可以即興發(fā)揮饼齿，但總體的旋律饲漾、節(jié)奏都是固定的。在板腔體音樂中缕溉，伴奏主要以板式的基本腔句為核心考传，在保持住基本的板眼以及句尾落音的情況下，隨唱腔即興加花证鸥。
