? ? 這篇文章是劉雯、劉娟從京韻大鼓樂人的樂器地位觀萌衬、伴奏觀、協(xié)和觀它抱、流派觀秕豫、個(gè)性伴奏觀等觀念著手，闡釋京韻大鼓在表演過程中所呈現(xiàn)出的多聲部音樂形態(tài)特征观蓄，并呼吁更多學(xué)者關(guān)注傳統(tǒng)說唱中的多聲音樂形態(tài)混移。
? ? 在樂器地位觀方面，京韻大鼓傳承人唐柯指出侮穿，在表演中歌径，每個(gè)人演奏的旋律都不相同，這與每個(gè)人在樂隊(duì)中所處的地位與作用緊密相關(guān)亲茅。說唱演員是全局指揮者回铛，三弦是樂隊(duì)主奏者，四胡是難度最大的伴奏者芯急，琵琶是自由人勺届。文中所給出的前奏譜例表明驶俊，在演奏時(shí)娶耍，三弦是樂隊(duì)的引領(lǐng)者，通過演奏不同的音調(diào)來提示樂隊(duì)采用不同的伴奏套路組合饼酿，四胡會(huì)咬住三弦的旋律作變奏榕酒，琵琶有時(shí)會(huì)與三弦旋律相近，有時(shí)與四胡同奏故俐，有時(shí)獨(dú)立成調(diào)想鹰，起到“塞縫”作用。各個(gè)聲部在頭药版、尾辑舷、肩膀頭等處的最后一個(gè)落音Do都落在板上，有利于三弦預(yù)示下一段的音調(diào)槽片，也有利于樂隊(duì)與說唱者的配合何缓，同時(shí)也體現(xiàn)出京韻大鼓樂人“合尾”的多聲音樂思維。京韻大鼓伴奏樂器的不同地位與作用形成了“胡咬弦还栓，琵琶塞縫”的多聲部音樂形態(tài)碌廓。
? ? 在伴奏觀方面，京韻大鼓弦?guī)熎铠P鳴提出了“襯剩盒、墊谷婆、補(bǔ)、和、托纪挎、裹期贫、拿、隨”八字伴奏法异袄，即根據(jù)演唱者不同的表演狀態(tài)運(yùn)用不同的伴奏方法唯灵。“墊”是對(duì)基本點(diǎn)與過門的補(bǔ)充隙轻〔号粒“隨”的伴奏形式有兩種：一是隨腔而走，一是當(dāng)演員唱到平腔時(shí)玖绿，在演唱狀態(tài)好的情況下敛瓷，樂師適當(dāng)加大變奏幅度，以此增加華彩斑匪、豐富唱腔呐籽。“和”是指伴奏聲部之間或伴奏聲部與唱腔聲部之間構(gòu)成和音蚀瘸〗频“補(bǔ)”是指樂隊(duì)補(bǔ)足唱腔的板眼≈“拿”是指表現(xiàn)在力度上的變化贪惹。“襯”是指伴奏樂隊(duì)在音量上要弱于唱腔寂嘉、襯托唱腔奏瞬。“裹”是指在保持唱腔骨干音的情況下泉孩，伴奏樂隊(duì)加繁變奏唱腔旋律硼端。“托”是指伴奏托住唱腔寓搬。唐柯對(duì)京韻大鼓藝人的伴奏法有這樣的闡釋：“唱腔是靈魂珍昨，而伴奏音樂就是要托住唱腔，彌補(bǔ)唱腔句喷，延長(zhǎng)唱腔镣典，將唱腔細(xì)化、分化脏嚷、復(fù)雜化骆撇，簡(jiǎn)言之就是‘托、補(bǔ)父叙、延神郊、細(xì)’四個(gè)字肴裙，伴奏就是唱腔的變奏∮咳椋”
? ? 在協(xié)和觀方面蜻懦，唐柯指出夕晓，京韻大鼓樂人講求各個(gè)聲部風(fēng)格宛乃、風(fēng)味、風(fēng)韻的協(xié)和蒸辆。琵琶音色中明亮的“點(diǎn)”征炼，既可以與三弦中的“點(diǎn)”酸些、四胡中的“線”相互映襯魄懂，又可以巧妙地嵌入三弦與四胡的間隙中智厌，勾勒出京韻大鼓“點(diǎn)線”互動(dòng)的多層音景诚卸。
? ? 在以字行腔觀方面葵第，“以字行腔”決定著京韻大鼓各個(gè)聲部的音調(diào)走向，京韻大鼓的基本曲調(diào)是以北京音四聲的基本韻律為基礎(chǔ)形成的哲身，北京音四聲基本韻律的自然曲調(diào)以“Do Mi Sol”為核音脯丝，以“Mi Sol”“Do Mi”“Do Mi Re Do”等為其基本旋法，形成了京韻大鼓藝術(shù)所特有的以宮調(diào)式為主的多聲音調(diào)形態(tài)布局阱高。
? ? 在鼓板觀方面，京韻大鼓樂人一致認(rèn)為裕膀，說唱演員手中的板是用來控制樂隊(duì)的伴奏速度的，鼓是協(xié)助板將演奏的力度和速度傳達(dá)給樂隊(duì)的。同時(shí)蛹含，演唱者運(yùn)用“撤點(diǎn)吸耿、加點(diǎn)、碎點(diǎn)”等手法募逞，使鼓起到給樂隊(duì)伴奏的作用蛋铆。一個(gè)好的說唱演員，可以通過手中的鼓放接、板帶領(lǐng)樂隊(duì)的速度與節(jié)奏刺啦，襯托出樂隊(duì)，起到“鼓托弦”的多聲效果纠脾。
? ? 在流派觀方面玛瘸，作者以《丑末寅初》開頭的音響為例，探討了劉派與駱派多聲伴奏風(fēng)格的異同苟蹈。其中糊渊，劉派采用滿板滿眼的方式伴奏。在唱腔中慧脱，“丑末寅初”四個(gè)字圍繞Do音說著唱渺绒，旋律性弱、說唱性強(qiáng)菱鸥，各伴奏聲部同樣圍繞Do音宗兼，以三弦旋律為基礎(chǔ)點(diǎn)的變奏，采用合奏的思維配合唱腔氮采。而駱派不采用滿板滿眼的方式伴奏殷绍，而是留下空白，突出唱腔的旋律性扳抽。在表演此曲時(shí)篡帕，各伴奏聲部必須按照旋律程式走，更加嚴(yán)謹(jǐn)贸呢、規(guī)范化，旋律性比劉派強(qiáng)拢军，伴奏風(fēng)格也更為音樂化楞陷。
