日本動畫界大師逝世,歲月帶走了他亿柑,他卻留下永遠的童話邢疙。

?4月5日日本動畫巨匠高畑勛逝世,享年82歲

1968年望薄,高畑導演的首部獨立監(jiān)督的動畫《太陽王子霍爾斯的大冒險》的作畫部分便是由宮崎駿來負責的疟游,這也是他們第一次合作,從某種意義上來說高畑勛便是宮崎駿的伯樂痕支。

這部作品在當時反響很好乡摹,鈴木敏夫作為采訪他們的記者,他們?nèi)齻€因此結(jié)緣采转,在1985年聪廉,三人成立吉卜力工作室。

吉卜力工作室鈴木敏夫表示:「因為他還有很多想做的事故慈,所以覺得很遺憾板熊。與宮崎駿商量后,吉卜力決定為他舉行盛大的告別儀式察绷「汕」

高畑勛主要的作品有

《歲月的童話》、《螢火蟲之墓》

和《輝夜姬的物語》

也許很多人對高畑導演并不熟悉

小七在這里通過紀錄片

《輝夜姬物語》933天的傳說

來給大家講一下這位宮崎駿的前輩

面對動畫時是怎樣的一個人~

紀錄片的一開始高畑導演面對記者現(xiàn)場就來個“葛優(yōu)躺”拆撼,對話沒超過五句話就直接躺下了容劳,宮崎駿也曾評價他:才華橫溢,就是有點懶闸度。

記者問到你在創(chuàng)作時會把作品當成最后一部來完成嗎竭贩?高畑導演眼睛都沒抬的說:“我根本都不想那些沒用的,但無論在什么時候都可能變成最后一部啊莺禁×袅浚”高畑勛還真是佛系動畫導演呢。

高畑導演透露在1999年拍完《我的領(lǐng)居山田君》時的確想就這樣結(jié)束吧哟冬,不做新電影不也挺好嘛楼熄。

(《我的領(lǐng)居山田君》劇照)

當時創(chuàng)作《我的領(lǐng)居山田君》時可謂是傾盡心血,結(jié)果最后呈現(xiàn)出的效果(票房)并不理想浩峡,這讓高畑導演十分難過可岂,并且此后的十多年都在吉卜力工作室處于邊緣化。

高畑導演在“停工”14年后創(chuàng)作出《輝夜姬物語》翰灾,決定先在配音下手缕粹,高畑導演對于每個音調(diào)的把控和情緒的掌握都要求的非常嚴格稚茅。

高畑導演用14年創(chuàng)作出一部動畫,而宮崎駿老爺子也曾為了一個四秒的鏡頭耗時一年多時間完成致开,匠人精神在這兩位老爺爺身上表露無遺峰锁。

高畑導演的動畫有時是細膩透徹的描寫人們真實的生活萎馅,有時是借由幻想的情景來諷刺當代社會双戳。

在繪畫方面高畑導演并沒有像其他的動畫一樣采用華麗的廣告顏料,而是選擇了透明水彩糜芳。

說到水彩飒货,高畑導演可是深受中國的水墨畫動畫所影響,在八十年代時高田勛和宮崎駿來中國做動畫交流峭竣,把《風之谷》作為禮物贈送了上海美術(shù)電影制片廠塘辅。

《風之谷》劇照

上海美術(shù)電影制片廠給他們看《小蝌蚪找媽媽》時,高畑勛和宮崎駿著實的震驚了皆撩,沒想到還有這樣的動畫扣墩,這種水墨畫風格的動畫對于中國動畫來說極具代表性,讓人一看就知道這是中國動畫扛吞。

傳統(tǒng)中國水墨畫講究的是“墨分五色”呻惕,簡單的黑白兩色之中也能生出豐富的層次感,濃淡相宜滥比,互相配合亚脆,是一種非常高級的表現(xiàn)形式:比如留白,可以是水面盲泛,也可以是天空濒持,只需要用墨畫一只船,就能表現(xiàn)出那種遼闊寺滚、悠然柑营、空靈的境界。

《山水情》

高畑導演的作品因受中國作品影響

強調(diào)嘗試留白的畫法

在《輝夜姬物語》也能看得出高畑導演深受中國水墨畫風格的影響村视,當高田勛和宮崎駿正在為這些水墨動畫驚嘆不已時由境,上美廠的領(lǐng)導卻一味的問他們?nèi)毡緞赢嫛坝嫾べY”的制度,兩個日本導演對此非常失望蓖议。

《輝夜姬物語》

以上部分信息來源:1905電影網(wǎng)

雖然宮崎駿和高畑勛在動畫上都是有一點“強迫癥”虏杰,但是對于修改動畫時,高畑導演會委婉的說:“感受不到你所表達的內(nèi)容勒虾,總之加油(再修改)吧纺阔。”

宮崎駿老爺子反之直言不諱的說:“活著不會動腦嗎修然?不行就別干笛钝,趕緊滾蛋质况。”因此被稱為動畫界的魔鬼玻靡。

在最后定海報的時候结榄,高畑導演因為膚色的原因覺得不應(yīng)該宣發(fā),大家認為這版海報只是膚色有問題的話囤捻,完全可以作為市場宣傳臼朗。

正是因為高畑導演直至動畫制作的結(jié)尾仍然保持著一絲不茍的態(tài)度,所以才有了1988年蝎土,將自己的親身經(jīng)歷呈現(xiàn)在動畫中催人淚下的《螢火蟲之墓》视哑。

1991年,拍出來大多數(shù)人童年的《歲月的童話》誊涯,非常寫實挡毅,平淡卻溫暖人心。

2013年暴构,歷經(jīng)十四年制作周期的《輝夜姬物語》跪呈。

這個為大家創(chuàng)造童話的老爺子終究沒能逃過歲月,但是他卻給我們留下了如此美好的童話取逾,想必老爺子去的天堂便是童話中的模樣吧耗绿。

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