鄭重聲明：文章為原創(chuàng)首發(fā)，文責(zé)自負(fù)姻政。本文參與「海薇閣單月征文」第三期【人世百態(tài)】
“ 更深夜半，天降大雪岂嗓，貓胡同里一片死寂汁展，這寂靜化為一股寒氣透進(jìn)我的肌骨。忽然厌殉，后墻下傳來(lái)一聲貓叫食绿，在大雪涂白了的胡同深處，貓婆故居那墻頭上公罕，孤零零趴著一只貓影器紧，在凜冽中蜷縮一團(tuán)，時(shí)不時(shí)哀叫一聲楼眷，甚是凄婉铲汪。我心一動(dòng)，是那尖臉小黃貓嗎罐柳？忙叫聲：“咪咪掌腰！”想下樓去把它抱上來(lái)，誰(shuí)知一聲喚张吉，將它驚動(dòng)齿梁，起身慌張跑掉。
貓胡同里便空無(wú)一物肮蛹。只剩下一片夜的漆黑和雪的慘白勺择，還有奇冷的風(fēng)在這又長(zhǎng)又深的空間里呼嘯÷字遥”
這是當(dāng)代作家馮驥才寫的《貓婆》一文的結(jié)尾省核。
在散文中，一般要有用一句或一段能使全篇文章提振起來(lái)的精彩名言警句才好缓苛》既觯《貓婆》的結(jié)尾將全文統(tǒng)一收束起來(lái)，在文中很有力量未桥。如果沒(méi)有結(jié)尾這幾句笔刹，文章就無(wú)法統(tǒng)一，也沒(méi)什么余情了冬耿。
馮驥才的散文舌菜，具有濃厚的小說(shuō)家或畫家氣息（早年學(xué)習(xí)過(guò)丹青，曾在天津書畫社專事繪畫）亦镶。他善于捕捉細(xì)節(jié)或場(chǎng)面日月，總能把它們寫得活靈活現(xiàn)袱瓮，生動(dòng)傳神，又富有“小說(shuō)化”的氣息爱咬。當(dāng)他涉足景觀或傳達(dá)感受時(shí)尺借，通常機(jī)巧地訴諸畫面的方式，或以具象替代生活印象精拟，很少有空泛拈燥的表情達(dá)意燎斩，而且往往輔之以音樂(lè)感，有心靈在表白的詩(shī)韻蜂绎、精神在渴望自由中盡情舞蹈的感覺(jué)栅表。他的一些懷人憶事的散文，是可以當(dāng)作小說(shuō)來(lái)讀的师枣。
特殊年代的題材小說(shuō)在馮驥才的創(chuàng)作中占據(jù)了很大的地位怪瓶，不僅內(nèi)容豐富，而且在特點(diǎn)上也具有與眾不同的特色践美。他曾提出過(guò)“寫人生”的主張洗贰，主張描寫人生的況味，表現(xiàn)人的人情美和人性美陨倡。他為市井街坊和天津衛(wèi)碼頭上的種種奇人做寫生并使用具有畫面感的語(yǔ)言描繪哆姻；在不同時(shí)代的人們的生存空間里刻畫著形形色色的人世百態(tài)；用“可視化的語(yǔ)言”為讀者展開(kāi)了一幅天津衛(wèi)的民俗畫卷玫膀。
《貓婆》算是這個(gè)民俗畫卷中的一筆，之所以選它做評(píng)不外兩個(gè)原因：一是《貓婆》屬于“傷痕文學(xué)”（淺淺的沾了點(diǎn)）爹脾，具有鮮明的時(shí)代特征帖旨；二是昨天自己寫了一篇《野貓的故事》，對(duì)貓還余熱未消灵妨，不妨趁熱打鐵把貓事進(jìn)行到底解阅。
《貓婆》雖然算散文但是如前所說(shuō)“是可以當(dāng)作小說(shuō)來(lái)讀的”。實(shí)際上《貓婆》是由厭貓泌霍、送貓货抄、養(yǎng)貓、丟貓朱转、尋貓蟹地、愛(ài)貓、憐貓藤为、感貓等一系列小故事（片段）組成的怪与。貓婆不僅是本文的核心，她還是把這些小故事串起來(lái)的邏輯上的主線缅疟。
但凡有些常識(shí)的分别，都能會(huì)意藍(lán)眼睛小母貓遍愿、貓婆、貓胡同是什么意思耘斩。暗示可視為散文的生命沼填，它可以分兩部分來(lái)看：一是筆法的暗示，一是材料的暗示括授∥塍希《貓婆》的結(jié)尾也不例外，它的好處全在作者能用暗示的筆法去描寫暗示的材料刽脖。它是該文的中心和升華羞海，至于前面各部分精細(xì)的描寫，全是為它服務(wù)的曲管。
《貓婆》采用了先抑后揚(yáng)的手法却邓，先寫每日夜半貓兒們擾民，致使主人公不僅“每每把它們趕跑”還想換房子搬家院水。并用“奇怪腊徙，哪來(lái)這么多貓，為什么偏偏都跑到這胡同里來(lái)聚會(huì)鬧事檬某？”一句撬腾，為貓婆埋下伏筆。
送貓這個(gè)說(shuō)法有點(diǎn)勉強(qiáng)恢恼，應(yīng)該說(shuō)要貓比較合適民傻。可是該段只描寫了小貓可愛(ài)的樣子场斑，僅僅用“情不自禁”四字就完成了從厭貓到要貓的轉(zhuǎn)變漓踢，相對(duì)于友人送貓的描寫而言顯得很單薄，所以還是將這段定為送貓吧漏隐。
養(yǎng)貓這段是本文的一個(gè)亮點(diǎn)喧半，描寫得十分精彩。但作者用了“我也是視貓如命了青责⊥荩”說(shuō)愛(ài)貓過(guò)于武斷，用養(yǎng)貓概括比較合適脖隶。
丟貓和愛(ài)貓是有因果關(guān)系的扁耐，因?yàn)橥ㄟ^(guò)對(duì)貓的了解，所以主人沒(méi)有再關(guān)門攔阻浩村，導(dǎo)致丟貓做葵。
尋貓是全文的重點(diǎn)，因?yàn)閷へ堃鲐埰判氖S著對(duì)貓婆的深入刻畫和描寫酿矢，貓婆就成了本文的主體榨乎，讀者的視野得到了極大的拓展。這有點(diǎn)跑到瓜田里順藤摸瓜的味道瘫筐，從厭貓開(kāi)始沿著貓這條線索一路摸下去直到摸到貓婆這個(gè)最大的“瓜”蜜暑。
愛(ài)貓、憐貓策肝、感貓也是順著貓這根藤來(lái)的肛捍，主人公愛(ài)貓的標(biāo)志是“藍(lán)眼睛的丟失雖使我傷心很久，但從此不知不覺(jué)我竟開(kāi)始關(guān)切所有貓兒的命運(yùn)之众∽竞粒”這不是愛(ài)屋及烏，而是因?yàn)樨埰艑?duì)“我”內(nèi)心的觸動(dòng)棺禾。
憐貓是因?yàn)樨埰潘懒俗禾悖瑹o(wú)人照料的貓兒們使“我”自覺(jué)地付諸行動(dòng)，開(kāi)始為貓的生存做自己力所能及的事兒膘婶。中間穿插了一個(gè)小故事缺前，直擊人性很有味道。
感貓這段心里描寫不多但感情澎湃悬襟，非此不能結(jié)尾衅码。可以說(shuō)結(jié)尾這段偏印象的描寫是很成功的脊岳。
雖然作者的描寫部分生動(dòng)精到逝段，十分值得學(xué)習(xí)，但我覺(jué)得從寫作的角度來(lái)說(shuō)還是拿自己寫的野貓一文與《貓婆》做個(gè)比較為好——容易說(shuō)明問(wèn)題割捅。
我寫的《野貓的故事》很簡(jiǎn)單惹恃，就是圍繞古人說(shuō)的“家貓失養(yǎng)，則成野貓棺牧，野貓不死，久而能成精怪朗儒〖粘耍”展開(kāi)的。
盡管就寫作而言野貓一文與《貓婆》不能相比醉锄，但因?yàn)樵撐氖钦驹诠湃说募绨蛏系姆η模膬?nèi)容亦是不差——《聊齋》里也有類似的貓故事，只是因?yàn)橛行〇|西不符合當(dāng)代恳不，沒(méi)法在本文中詳說(shuō)檩小。
這里只做如下兩個(gè)方面的比較：
一、《貓婆》里的大野貓寫得太簡(jiǎn)單烟勋，實(shí)際上文中的大野貓充其量不過(guò)是流浪貓罷了规求，野性無(wú)法與野化貓相比筐付，野化貓亦無(wú)法與野貓相比。
二阻肿、《貓婆》一文涉及的東西點(diǎn)多面廣瓦戚，作者把對(duì)極大極廣極復(fù)雜的事物僅僅通過(guò)一些人、貓故事表現(xiàn)出來(lái)丛塌，這顯然不是散文所能勝任的较解。
此比較沒(méi)有一點(diǎn)對(duì)《貓婆》一文菲薄的意思，任何作品都逃脫不了時(shí)代的局限性赴邻；對(duì)于這個(gè)問(wèn)題本文是回避的印衔，本評(píng)文只是從寫作的角度來(lái)說(shuō)明問(wèn)題的所在：
寫散文不要以短小的文字寫繁復(fù)而大的景物或事物；欲在一小文中遍寫一切姥敛，結(jié)果必致失敗奸焙。
