今天聽王崧舟老師講課藻糖，他提到一位老師錯(cuò)上《泊船瓜洲》的案例淹冰，頗有同感。發(fā)舊文呼應(yīng)巨柒。
泊船瓜洲
(宋）王安石
京口瓜洲一水間樱拴，
鐘山只隔數(shù)重山柠衍。
春風(fēng)又綠江南岸，
明月何時(shí)照我還晶乔。
析題目：泊船瓜洲
“泊”字是全詩非常重要的一個(gè)信息珍坊，這意味著作者是在旅途中寫下的這首詩。也就是說正罢，作者既不是在家鄉(xiāng)阵漏，也不是久在異鄉(xiāng)思念家鄉(xiāng)。作者可能是在返鄉(xiāng)途中翻具，也可能是在離家途中履怯。聯(lián)系下文“明月何時(shí)照我還”我們可以知道，這時(shí)作者肯定是在離開家鄉(xiāng)的途中裆泳，所以叹洲，這是一首和故鄉(xiāng)“漸行漸遠(yuǎn)”的詩歌。同時(shí)工禾，一個(gè)“泊”字還表明运提，此刻作者應(yīng)該是在夜間寫詩（因?yàn)楫?dāng)時(shí)的行船是日行夜泊，這和一般船只的停泊有所不同）闻葵，所以下面江南岸的風(fēng)景民泵，應(yīng)該并非是作者此刻望見，而是作者來時(shí)告別的笙隙。作者此刻望見的洪灯，乃是頭上的一輪明月坎缭。
而且此時(shí)詩人身在船上竟痰，不是旅店，不是賓館掏呼，而是大江之上坏快。這個(gè)視角和處境對(duì)理解全詩也很關(guān)鍵。
瓜洲憎夷，也是一個(gè)特殊的地方莽鸿。飽讀詩書的王安石，自然一定知道白居易《長相思》的詩句：
汴水流拾给，泗水流祥得，流到瓜洲古渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁蒋得。
思悠悠级及，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休额衙，月明人倚樓饮焦。
白居易是河南人怕吴，而汴水乃是白居易的家鄉(xiāng)河。從家鄉(xiāng)汴水出發(fā)县踢，經(jīng)歷山東的泗水转绷，再沿運(yùn)河南下，一直到長江（瓜洲是長江和運(yùn)河的交匯處）硼啤，望見江南異鄉(xiāng)的群山议经，而思念起家鄉(xiāng)，王安石卻正好相反谴返，對(duì)他來說爸业，南京（鐘山）乃是他安家之地，他心目中的家鄉(xiāng)亏镰，這吳山于他扯旷，乃是故鄉(xiāng)風(fēng)景。他乃是從“吳山”出發(fā)索抓，暫時(shí)停泊瓜洲钧忽，然后沿運(yùn)河而上，直到汴京逼肯。
析第一二句
京口瓜洲一水間耸黑，
鐘山只隔數(shù)重山。
這兩句里出現(xiàn)三個(gè)地名：京口篮幢，瓜洲大刊，鐘山。其中鐘山就是南京三椿，詩人出發(fā)的地方缺菌，也就是家所在地，他心目中的家鄉(xiāng)搜锰。瓜洲是作者此刻的立足點(diǎn)伴郁，京口則是剛剛告別的地方，但這個(gè)地方有個(gè)重大的特征：京口屬于長江之南蛋叼，瓜洲屬于長江之北焊傅。因此，這里便有了一個(gè)特殊的空間距離：在物理空間上狈涮，京口與瓜洲只隔著一條長江狐胎，根本不算遠(yuǎn)；即使是南京歌馍，也只隔了數(shù)重山握巢，也不算遠(yuǎn)。但是骆姐，在文化地理上镜粤，前者是江南捏题，后者則是江北，這些詞語能夠給人許多聯(lián)想肉渴；而在詩人的心理地理上公荧，前者屬于家鄉(xiāng)，后者屬于異鄉(xiāng)同规。
這三個(gè)地名表明詩人此刻的身體站位循狰，站在瓜洲，朝向江南方向券勺。
所以這兩句詩非常微妙绪钥，因?yàn)樵娙嗣髅髟谧置嫔蠌?qiáng)調(diào)：其實(shí)我和家鄉(xiāng)離得很近。但問題在于关炼，因?yàn)樽髡叽丝淌翘幱谝粋€(gè)“離”的狀態(tài)中程腹，也就是說，這是一種漸行漸遠(yuǎn)的趨勢儒拂。這種心理上的分離感寸潦，卻是非常強(qiáng)烈的。
析第三四句
春風(fēng)又綠江南岸社痛，
明月何時(shí)照我還见转。
一般認(rèn)為，本詩廣為流傳的原因蒜哀，乃是第三句“春風(fēng)又綠江南岸”自成名句斩箫，其中“綠”字的使用尤為人稱道∧於《容齋隨筆》記錄了一段煉字的公案：
據(jù)吳中士人乘客，家藏其草，初云：“春風(fēng)又到江南岸”统倒，于到字注曰“不好”寨典，改為“過”，圈去房匆，而易為“入”，旋又改為“滿”字报亩，如是者十余字浴鸿，最后始定為“綠”字。
事實(shí)上弦追，是否存在這樣的手稿是頗可懷疑的岳链，耐人尋味的倒是這樣一個(gè)問題，為何唐朝丘為在《題農(nóng)父廬舍》里的“春風(fēng)何時(shí)至劲件，已綠湖上山”被王安石化用在這首詩里掸哑，從此成為名句约急？而丘為的原詩，卻并不高明苗分？這意味著厌蔽，僅僅從“綠”字本身，或者從“綠”由形容詞化作動(dòng)詞摔癣，寫出春風(fēng)對(duì)春色的刻畫奴饮，是不足以“自成名句”的。
題農(nóng)父廬舍
丘為
東風(fēng)何時(shí)至择浊，已綠湖上山戴卜。
湖上春已早，田家日不閑琢岩。
溝塍流水處投剥，耒耜平蕪間。
薄暮飯牛罷担孔，歸來還閉關(guān)薇缅。
丘為的詩句表明，許多人僅僅從這句詩本身來找原因攒磨，認(rèn)為“綠”字傳神地寫出江南一派春色泳桦，這樣來理解“綠”的妙處，事實(shí)上是不得要領(lǐng)的娩缰。
“春風(fēng)又綠江南岸”中的“江南”灸撰，在原詩中主要不是文化意義上的江南（因?yàn)檫@個(gè)江南包括作者此刻身處的揚(yáng)州在內(nèi)），事實(shí)上拼坎，“江南岸”三個(gè)字浮毯，在確切的字面意思上講，是“江-南岸”（長江的南岸）泰鸡，而不是“江南-岸”（江南的兩岸）债蓝。而江之南岸，對(duì)作者來說盛龄，就是剛剛告別的饰迹，剛剛還一路領(lǐng)略過來的地方，即詩中的鐘山余舶、京口啊鸭。白居易在瓜洲，望見南岸異鄉(xiāng)諸山時(shí)匿值，發(fā)出“吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”的感慨赠制，而王安石在瓜洲，望見或遙想南岸時(shí)挟憔，卻是對(duì)故鄉(xiāng)山水的美好記憶與不忍離別的惆悵钟些，所以在“春風(fēng)又綠江南岸”中烟号，一個(gè)“綠”字，乃蘊(yùn)含了一種美好的刻畫在內(nèi)政恍，而換成另外的動(dòng)詞汪拥，則無法取得這種美好的感覺。而這種美好抚垃，在相當(dāng)程度上是因?yàn)殡x別的場景所致喷楣，且和離別、思念這些真切的情感糾纏在一起鹤树，所以較之比丘“東風(fēng)何時(shí)至铣焊，已綠湖上山”這樣的自然景觀刻畫，要多了許多感染的力量罕伯。也就是說曲伊，“綠”字之妙，“綠”字之有感染力追他，乃是因?yàn)樗呛蛯?duì)家鄉(xiāng)的美好回憶坟募、與家鄉(xiāng)道別這樣的場景結(jié)合起來的緣故，而不止是刻畫了自然景觀而已邑狸。
在“明月何照我還”中懈糯，特別要注意的是這一輪明月乃是詩人眼前最真切的景物〉ノ恚“春風(fēng)又綠江南岸”赚哗，乃是先前詩人一路所見，但此刻夜晚泊舟硅堆，詩人所面對(duì)的乃是一輪明月屿储。而這輪明月照見的，乃是詩人的離別之途渐逃。所以詩人油然而問：明月你今日照我離開家鄉(xiāng)够掠，何時(shí)才能照我返回家鄉(xiāng)？
由此茄菊，我們可以發(fā)現(xiàn)疯潭，這首詩刻畫的，是一個(gè)既特定又普遍的離別結(jié)構(gòu)买羞。詩人別致地用三個(gè)地名袁勺，來刻畫出自己與故鄉(xiāng)漸行漸遠(yuǎn)的離鄉(xiāng)姿態(tài)。隨著原本短小的空間距離的逐漸加大畜普，離別的思緒也逐漸加濃。在這里群叶，這三個(gè)地名是特殊的吃挑，但是钝荡，這種與故鄉(xiāng)漸行漸遠(yuǎn)時(shí)的惆悵，則是游子所共有的舶衬。我們可以在自己的內(nèi)心埠通，置換為另外的地名。而故鄉(xiāng)在離別者的眼中逛犹，總是特別美好端辱，令人留戀的，只是詩人用“春風(fēng)又綠江南岸”來表達(dá)這種家鄉(xiāng)的美麗虽画，同時(shí)又把時(shí)序感舞蔽、生命感等疊加了進(jìn)去。這樣家鄉(xiāng)的美麗就成了一件特別珍貴的東西码撰，而不是時(shí)時(shí)存在著的固有之物渗柿。惟其脆弱易逝，所以特別值得珍重脖岛。
離別朵栖，漸行漸遠(yuǎn)，家鄉(xiāng)的美麗柴梆，離別時(shí)的惆悵陨溅，生命時(shí)序的感慨，不知何時(shí)得以返鄉(xiāng)的傷感……這些绍在，乃是喚起所有游子或者對(duì)故鄉(xiāng)有所懷戀者之愁緒门扇，得以和詩句共鳴的因素。它（這種共鳴揣苏，或者說詩的感染力）和王安石當(dāng)前幾歲無關(guān)悯嗓，和王安石是去經(jīng)商或者做官無關(guān)，和王安石是不是已經(jīng)倦于政治無關(guān)卸察。
它乃是用語句營構(gòu)出一場精致的離別脯厨，澆天下所有離別故鄉(xiāng)者胸中的塊壘。
